莎莉·霍金斯为心理惊悚片[柯德莉亚]首次担任执行制片人。故事讲述一个被过去所困扰的年轻女人，独自在她自己的公寓时逐渐崩溃。该片由亚德里安·谢尔高德([欢乐守护者])执导，安东尼娅·坎贝尔·休斯主演，她同时参与剧本创作工作。该片卡司还有迈克尔·刚本、凯瑟琳·麦克马克、强尼·弗林等。该片将于4月中旬开拍。

莎莉·霍金斯为心理惊悚片[柯德莉亚]首次担任执行制片人。故事讲述一个被过去所困扰的年轻女人，独自在她自己的公寓时逐渐崩溃。该片由亚德里安·谢尔高德([欢乐守护者])执导，安东尼娅·坎贝尔·休斯主演，她同时参与剧本创作工作。该片卡司还有迈克尔·刚本、凯瑟琳·麦克马克、强尼·弗林等。该片将于4月中旬开拍。

安德莉亚是一个15岁的女孩，与母亲和弟弟住在加的斯。尽管她还是个十几岁的孩子，却过着非常忙碌的生活，平日里她要去高中接弟弟托马斯和菲德尔，还要在家里帮助她工作的母亲。安德莉亚几乎没有时间见她的朋友或做任何其他事情。她决心一定要找回自己生活中缺失的那些东西。

女警与酗酒丈夫闹离婚。某夜，女警交通肇事撞死丈夫后逃逸。第二天得知曾经酗酒的老师，成为撞死丈夫的替罪羊。法医发现女警丈夫被撞两次的事实，但选择隐瞒事实。女警不忍老师定罪并被开除公职，决定自首认罪。

Manta rays are one of the most intelligent creatures in the ocean and, at up to seven metres long, one of the largest. Yet despite their size and curious nature, almost nothing is known about their lives. 　　Young marine biologist Andrea Marshall has given up everything for a life in Mozambique, diving amongst these beautiful animals. Superb underwater photography reveals new manta ray behaviour including breathtaking footage of their ritual courtship dances. 　　The film follows Andrea as she studies these endangered animals up close. With the discovery of a giant new species and remarkable insights into mantas' secretive lives, Andrea's findings are already rocking the world of marine biology. 　　蝠鲼是海洋中最珍稀的物种之一。尽管他们体型最大可达7米，世上最大的物种之一，且有着好奇的天性，人类对它们却几乎一无所知。 　　年轻的海洋生物学家安德莉亚，几乎放弃一切，来到莫桑比克研究这种美丽的海洋生物。本片利用水下镜头揭示了蝠鲼的习性，甚至拍到了他们独特的求偶舞。跟随安德莉亚，近距离跟踪拍摄了这一濒临灭绝的生物，发现了巨蝠鲼的存在，并深入了解了它们不为人知的种种习性。安德莉亚的发现，已震惊了整个海洋生物界。

◎1975奧斯卡最佳外語片 　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

◎1975奧斯卡最佳外語片 　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

二十集电视系列喜剧《柯德平外传》是重庆电视台继《凌汤元》、《傻儿师长》、《山城棒棒军》之后推出的又一部方言电视喜剧力作。"搁得平"一语是重庆方言，其语音近似于北方话的"摆得平"或南方话的"搞得定"。全剧以外号搁得平的主人公柯德平这个善良乐天的小人物为主轴，每集以一个相对完整的故事，描绘新重庆人在当代生活中的奋进身影和他们的喜怒哀乐。

二十集电视系列喜剧《柯德平外传》是重庆电视台继《凌汤元》、《傻儿师长》、《山城棒棒军》之后推出的又一部方言电视喜剧力作。"搁得平"一语是重庆方言，其语音近似于北方话的"摆得平"或南方话的"搞得定"。全剧以外号搁得平的主人公柯德平这个善良乐天的小人物为主轴，每集以一个相对完整的故事，描绘新重庆人在当代生活中的奋进身影和他们的喜怒哀乐。

"Aurelia hurls the telltale images at us -- almost like poetry can collide words. Ordinary cause and effect are way back in the very depths of the movie while on the screen a new system takes over... The film itself is black and white, grainy, rough, with a hand hewn quality like a pencil drawing or poem that had been scratched on the back of an envelope with a pencil. A great deal of preparation went into the ten-minute reel, as footage of Barcelona, Paris and New Brunswick is included. You'll enjoy it and appreciate it. I did."--- Jason Kaufman, The Inside Beat, 1985.