2119年，地球因核战争导致无法再适合人类生存，人类只能前往遥远的太空寻找新家园。航天员康康在陌生的星球执行任务时不幸被矿石砸中，双腿被压无法脱身，最终他选择自断双腿，以此谋求生存下去的机会……

《柳》探讨了人、树、手工技艺与灵性之间的联结。影片以超 8 胶片拍摄，追溯柳树形态、工业结构、人类与鸟类编织之间的关系，自由穿行于波兰、德国、匈牙利与捷克的森林与民间传说之间。 　　本片是导演关于树木及其与土地上人类与非人生命文化深层联系的艺术研究的一部分。柳树曾是中欧地景的主导植物，但自十九世纪中叶工业化生产兴起以来，传统的柳编工艺逐渐式微，几近消失。在十九世纪，这种坚韧的植物也是民族独立运动民歌中的常见意象。 　　如今，波兰的柳编传统正在复兴，并被提议纳入联合国教科文组织非物质文化遗产名录。在波兰期间，导演与艺术家扬·萨伊达克（Jan Sajdak）合作——他以柳树为素材进行土地艺术与雕塑创作——同时也与普罗塔姐妹（the Plota sisters）合作，她们在完成学业后因家族事业重新学习柳编。 　　《柳》试图模糊自然与文化、人类与非人、艺术与手工之间的界限；在视听层面上，探索现代结构与树木形态之间的重叠。

秦岚为给植物人老公赚取医药费，外出拼搏，将女儿和母亲交给婆家照顾，却没想到女儿和母亲受到婆家的百般刁难，秦岚一跃成为总裁，要投资建设家乡，想见女儿母亲，却被婆家百般阻拦，直到秦岚意外发现被关在家里的女儿，秦岚这才恍然大悟，她决心，要恶毒的婆家，势利的村民后悔莫及！

故事围绕着女主冯芜的复杂情感历程展开，她与青梅竹马的许星池之间的恩怨纠葛，以及与霸道贵公子傅司九之间逐渐萌芽的爱情。展现了冯芜在原生家庭的洗脑环境中挣扎，并最终在傅司九的支持下找到自我价值和幸福。

生活在古代父权下的小绿，从小被父亲以‘守宫砂’方式控制她的贞操，当她心仪的船夫出现在她生命当中，红色的守宫砂是否能阻止两人？数位水墨动画方式，试图呈现并探讨父权底下的女性处境

生活在古代父权下的小绿，从小被父亲以‘守宫砂’方式控制她的贞操，当她心仪的船夫出现在她生命当中，红色的守宫砂是否能阻止两人？数位水墨动画方式，试图呈现并探讨父权底下的女性处境

周昊是能力非凡的高材生，但因为感念未婚妻曾经对他的救赎，他甘愿在一家小公司当牛做马，哪怕面对高薪和美女总裁的告白，他对未婚妻的爱也没有任何的动摇，但一次意外，他发现未婚妻竟然和自己公司老板的儿子关系亲密，原来他一直感念的来自未婚妻的救赎，实际上是一场针对他的彻头彻尾的算计。

大约在冬季，周青随王晓振来到翟家庄村见父母，他们遇到了满嘴脏话的男孩永顺，遇到了一脸困惑 的女童子歌，遇到了健忘的老人奶奶，遇到了无所事事的青年小胡，他们似乎不知道要做什么。但他们都自得其乐。而周青和王晓振一直在等待迟迟不来的父母，除 此之外他们觉着做什么都没意思。 　　Qing Zhou and Xiaozhen Wang came to Huojiacun to visit Wang’s parents at the end of winter. They met the foul-mouthed boy Yongshun, the confused girl Zige, the forgetful old lady Grandma, and also Xiaohu, who knew nothing but hanging out. All of them enjoyed their lives purely without any targets. Meanwhile, Wang and Zhou felt nothing interested while waiting for the parents, who never showed their faces.

大约在冬季，周青随王晓振来到翟家庄村见父母，他们遇到了满嘴脏话的男孩永顺，遇到了一脸困惑 的女童子歌，遇到了健忘的老人奶奶，遇到了无所事事的青年小胡，他们似乎不知道要做什么。但他们都自得其乐。而周青和王晓振一直在等待迟迟不来的父母，除 此之外他们觉着做什么都没意思。 　　Qing Zhou and Xiaozhen Wang came to Huojiacun to visit Wang’s parents at the end of winter. They met the foul-mouthed boy Yongshun, the confused girl Zige, the forgetful old lady Grandma, and also Xiaohu, who knew nothing but hanging out. All of them enjoyed their lives purely without any targets. Meanwhile, Wang and Zhou felt nothing interested while waiting for the parents, who never showed their faces.

In the Himalayan Mountain range, a rural village loses its inhabitants to the city’s allure while an elderly couple, Padam Singh and Tulsi, live in desolate isolation. Their days are filled with routine and occasional humour as they mask their loneliness. Their son’s absence gnaws at them, and when a letter arrives promising his return, it reignites their hearts with joy and anticipation. However, the reunion does not unfold as expected, shattering their hopes. As the film climaxes, the spectator is confronted with a more rueful plight, deeply engaging the audience’s empathy.