这是一个蒸汽机械的时代，一搜在南极坠毁的外形飞船，上面有携带着重要文件的黑匣子。 张明所在的霍林公司，接到了国家指令，开启黑匣子的任务，打开后一张神秘的图纸中，蕴藏着宇宙能量秘密。 最终在霍林公司不屑的努力下，研发出了名叫“万斯”的物质。 图谋不轨之人利用了“万斯”，研究出了怪物。 世界陷入危机，人类为了阻止怪物的入侵。 世界上组建了猎人组织，开展了猎杀怪物的行动。 阴差阳错间张明变成了其中一员，和他的队友，上演着他们的狩猎时刻。

这是一个蒸汽机械的时代，一搜在南极坠毁的外形飞船，上面有携带着重要文件的黑匣子。 张明所在的霍林公司，接到了国家指令，开启黑匣子的任务，打开后一张神秘的图纸中，蕴藏着宇宙能量秘密。 最终在霍林公司不屑的努力下，研发出了名叫“万斯”的物质。 图谋不轨之人利用了“万斯”，研究出了怪物。 世界陷入危机，人类为了阻止怪物的入侵。 世界上组建了猎人组织，开展了猎杀怪物的行动。 阴差阳错间张明变成了其中一员，和他的队友，上演着他们的狩猎时刻。

PIAC长官帕尔默受任调查一家名为济世生物的公司，期间全球爆发病毒危机，近十五亿人死亡。该病毒为济世生物生产，联合国对其开展行动，却不知幕后者远在地球之外。

PIAC长官帕尔默受任调查一家名为济世生物的公司，期间全球爆发病毒危机，近十五亿人死亡。该病毒为济世生物生产，联合国对其开展行动，却不知幕后者远在地球之外。

In the discussion of architecture, there is a prevailing sentiment that, since 1968, cultural production in its traditional sense can no longer be understood to rise spontaneously, as a matter of social course, but must now be constructed through ever more self-conscious theoretical procedures. The development of interpretive modes of various stripes--post-structuralist, Marxia...(展开全部)

In the discussion of architecture, there is a prevailing sentiment that, since 1968, cultural production in its traditional sense can no longer be understood to rise spontaneously, as a matter of social course, but must now be constructed through ever more self-conscious theoretical procedures. The development of interpretive modes of various stripes--post-structuralist, Marxia...(展开全部)

文学、メシ、暴力、エロ、SF、赤軍、ゴジラ、神、ルーザー、攻殻、最終戦争……、〈1968年〉。 あの時代、同じ空気を吸っていたクリエイター二人が、当事者として語る貴重な時代の証言と“創造"の原風景、そしてそこから逆照射される〈今〉。あれから、半世紀をへた、この国とTOKYOの姿を、徹底的に語り尽くす。

在流行口味不斷變異的日本，竟有像SUNTORY這樣一個大膽品牌，願意長期任用同一人代言單一商品広告，不曾改換，卻仍可奇蹟似地維持不衰，甚至常能時保如新。主掌「三得利烏龍茶」形象包裝將近三十年的葛西薫，可說是無人出之其右的一位設計大師。在日本広告業界蓬勃飛躍的黃金十年間，葛西薫積極跨足映画、装丁、空間及企業CI等設計領域，挑戰嘗試各種可能性。出生於北海道札幌的他，少年時期最大的興味就是研究機械與模型，直到高校時代第一次接觸字体芸術後，才一頭栽入平面設計的世界，並透過函授教育的方式展開自修。卒業後葛西薫上京擔任印刷勤務，算是正式地踏入這一行，當時為1968年──那是設計家葛西薫出発的元年。在接受紮實的基礎訓練後，葛西薰進入了由SUNTORY經營的広告会社SUN-AD，一路從底層員工幹到取締役副社長，經手過西武、SONY、NTT等企業形象広告，並曾替五百年...(展开全部)

在流行口味不斷變異的日本，竟有像SUNTORY這樣一個大膽品牌，願意長期任用同一人代言單一商品広告，不曾改換，卻仍可奇蹟似地維持不衰，甚至常能時保如新。主掌「三得利烏龍茶」形象包裝將近三十年的葛西薫，可說是無人出之其右的一位設計大師。在日本広告業界蓬勃飛躍的黃金十年間，葛西薫積極跨足映画、装丁、空間及企業CI等設計領域，挑戰嘗試各種可能性。出生於北海道札幌的他，少年時期最大的興味就是研究機械與模型，直到高校時代第一次接觸字体芸術後，才一頭栽入平面設計的世界，並透過函授教育的方式展開自修。卒業後葛西薫上京擔任印刷勤務，算是正式地踏入這一行，當時為1968年──那是設計家葛西薫出発的元年。在接受紮實的基礎訓練後，葛西薰進入了由SUNTORY經營的広告会社SUN-AD，一路從底層員工幹到取締役副社長，經手過西武、SONY、NTT等企業形象広告，並曾替五百年...(展开全部)

这个以孩子的视角和漫画的形式向人们呈现的世界，是简单、轻松和快乐的，也是狂暴、痛苦、贫寒的——学校生活，充满野趣的游戏，热闹的春节，忙碌的家人，和睦的邻里；批斗、武斗、上山下乡、供应短缺……作者用简洁、写实的画面，描绘了孩子们无忧无虑的生活，再现了物质和精神生活双重匮乏的70年代中人们普遍的存在状——这一切对于在那个年代里度过了童年时光的人们来说，是一份弥足珍贵的记忆。本书以漫画的形式记录一个60后的童年时代。按照作者自己的创作初衷，这本漫画献给60后和他们的孩子。这本书是一个时代中儿童视野下的平实、真实的记录。