二十世纪初，北方小镇梅镇有一个哑女叫梅儿，她美丽善良，心灵手巧。她一生情路坎坷，虽也曾有过爱情的甜蜜，但终于被相公的情人暗算，香消玉殒，死后梅儿对人间的爱儿百般牵挂，终于获得了重生，于是又一番爱恨情仇上演了。

社会对妈妈的所有碾压、打击也重不过我在“文革”中要与妈妈划清界限的那一击，后来很长的日子里，我都 想加避这一问题，想给自己找到解释。但我的良好 明白，这里没有解释，什么解释都是苍白的。我已经做了失去人性的事，越找解释，就截止见人性的残破和丧失。我一向认为自己善良，乐善好施，菩萨心肠，却对自己的妈妈施下最恶、最无人道的丑行。我一向奉行“滴水之恩当以涌泉相报”的处事之本，“已所不欲勿施于人”的行事这道，为什么没有实现在自己的妈妈身上？党可以不了解我妈妈，社会可以不了解我妈妈，我不可以说不了解我妈妈。我那时为什么不用自己的头脑去思考、去辨别？为了在社会上、在组织中得到别人对自己的一点点的信任，不惜伤害自己的母亲；为了表现自己的“革命，”不惜先革了自己亲人的命，不能因为此种情况在“文革”中比比皆是，就姑息开脱自己。如果人人都能有不泯灭自己的良知和良心的定力，...(展开全部)

梅娘，一个陌生的名字，一个对于今人略显神秘的作家。这位成名于上世纪30年代末40年代初中国沦陷区的文坛才女，当年曾拥有“南玲（张爱玲）北梅（梅娘）”之誉。然世事沧桑，新中国后的梅娘，在文坛上沉寂了半个多世纪。近日，85岁高龄的梅娘先生出版新书《梅娘近作及书简》。书中汇录梅娘先生散文近作60篇，书信88封，有关于赵树理、萧红、张爱玲、关露、遇罗克、刘索拉的描写，以及致丁景唐、丁东、成幼殊、釜屋修、岸阳子等中外名家信札，文字炉火纯青。而这位文坛奇女子“生活流程中的许多故事，也都在这本书中。” 书中汇录了梅娘先生散文近作60篇，书信88封，文字别具魅力，炉火纯青。

徐成令穿越成书中反派，当今女帝即将重掌大权、君临天下，为了不被女帝灭门，只好和乖巧娇羞的女帝妹妹从小搞好关系，以后嫁给自己，一块反她丫的！ 但他的计划发生了一点小小的偏差。 婚后，本该可爱乖巧的青梅娘子变得高冷稳重，将府内上下治理的有条不紊，而本该冷艳威严的女帝却变得腹...

徐成令穿越成书中反派，当今女帝即将重掌大权、君临天下，为了不被女帝灭门，只好和乖巧娇羞的女帝妹妹从小搞好关系，以后嫁给自己，一块反她丫的！ 但他的计划发生了一点小小的偏差。 婚后，本该可爱乖巧的青梅娘子变得高冷稳重，将府内上下治理的有条不紊，而本该冷艳威严的女帝却变得腹...

梅娘的小说创作在四十年代享有盛名，其以人生情状描绘的女性、家庭、婚恋曾倾倒过无数读者，这使她与当时崛起于上海的张爱玲共享“北梅南张”的名头，只是因当时时局的剧变和她自身坎坷的遭遇，后来的读者对此都不大了然。梅娘的小说创作主要有两在主题：一是女性主题，她以发自内心和感触张扬着女性个体对自身生理、心理欲望的宣言，她的小说中女性的感官欲望坦然而自足，并表达了对男性以及男权社会适度的揶揄和失望。另一个主题是母性主题，“梅娘”本就意含没有亲娘之义，她因自幼失去母亲而将母爱与人道主义融合于小说创作中。

梅娘的小说创作在四十年代享有盛名，其以人生情状描绘的女性、家庭、婚恋曾倾倒过无数读者，这使她与当时崛起于上海的张爱玲共享“北梅南张”的名头，只是因当时时局的剧变和她自身坎坷的遭遇，后来的读者对此都不大了然。梅娘的小说创作主要有两在主题：一是女性主题，她以发自内心和感触张扬着女性个体对自身生理、心理欲望的宣言，她的小说中女性的感官欲望坦然而自足，并表达了对男性以及男权社会适度的揶揄和失望。另一个主题是母性主题，“梅娘”本就意含没有亲娘之义，她因自幼失去母亲而将母爱与人道主义融合于小说创作中。

本書將安娜．阿赫瑪托娃的《安魂曲》、《沒有英雄人物的主人公》及阿赫馬托娃其他長詩，合編在一起出版，經由烏蘭汗（本名高莽）翻譯而成。《安魂曲》的詩作既簡樸又感人，看到阿赫馬托娃如何從一個傾訴自我愛情的詩人，完全蛻變成一個「民眾的詩人」，成為一個所有受苦受難的人可以在她那裡找到撫慰的詩人。 在《沒有英雄人物的敘事詩》選取了三個時間點：1913年舊俄羅斯帝國即將崩潰的前夕、史達林恐怖統治的高峰期、蘇聯衛國戰爭從最艱固的階段即將轉入反攻的關鍵時刻，她用這三個歷史的重要關頭，寫出了一首二十世紀的俄羅斯史詩，並把自己的一生織入其中，形成歷史劇變和個人命運緊密結合的大敘事詩。這麼宏大的企圖，在二十世紀重視個人內心世界的詩歌創作中是難得一見的。則顯示出作者「歷史畫的大師」的一面。 我們可以說，因為阿赫馬托娃始終堅持站在祖國的大地，和祖國人民同其命運，她才能時時刻刻站...(展开全部)

本書將安娜．阿赫瑪托娃的《安魂曲》、《沒有英雄人物的主人公》及阿赫馬托娃其他長詩，合編在一起出版，經由烏蘭汗（本名高莽）翻譯而成。《安魂曲》的詩作既簡樸又感人，看到阿赫馬托娃如何從一個傾訴自我愛情的詩人，完全蛻變成一個「民眾的詩人」，成為一個所有受苦受難的人可以在她那裡找到撫慰的詩人。 在《沒有英雄人物的敘事詩》選取了三個時間點：1913年舊俄羅斯帝國即將崩潰的前夕、史達林恐怖統治的高峰期、蘇聯衛國戰爭從最艱固的階段即將轉入反攻的關鍵時刻，她用這三個歷史的重要關頭，寫出了一首二十世紀的俄羅斯史詩，並把自己的一生織入其中，形成歷史劇變和個人命運緊密結合的大敘事詩。這麼宏大的企圖，在二十世紀重視個人內心世界的詩歌創作中是難得一見的。則顯示出作者「歷史畫的大師」的一面。 我們可以說，因為阿赫馬托娃始終堅持站在祖國的大地，和祖國人民同其命運，她才能時時刻刻站...(展开全部)

一张又破又旧的乐谱 开启罪恶与恋情的倒计时 一次演出后朱莉娅在罗马一家古董店买了本名为Gypsy的乐谱回去。乐谱里夹了一首乐名叫《火》曲谱。当她弹奏曲谱时，朱莉娅发现曲子的前半部分忧伤凄美，后半部分却将旋律带入了一个狂乱的音符漩涡中。危险也随之而来。 她的女儿在她演奏的过程中杀死了家里的猫，接着又用玻璃刺伤了她的小腿……她的生活被卷入混乱的漩涡中…… 那些不可触碰的秘密，如同嘶咬灵魂的寄生虫， 从未消失！