北京电影学院导演系2021届毕业作业

小偷在公交车上偷了一名乘客的手机，却意外遇上了一个精神分裂的歹徒劫车。然而歹徒不为钱财，却声称自己只在找一部自己丢失的手机。

日本成人片人气女星夏美因为长期合作的男优自杀，意外发现他是爱滋病带原者，让她决定到台湾结束被老天爷戏弄的人生，夏美在台湾遇见日本料理师傅振明，振明因为夏美和失联多时的妻子非常相像，对她产生好感，但也引发守候在身旁的小敏反感。

日本福岛大地震毁掉了AV女优浅野夏美（波多野结衣 饰）生活中的一切，与此同时，她还得知同自己合作过多部作品的男优因为患上了艾滋病而自杀身亡，这也就意味着，自己一直以来都暴露在恐怖病毒的侵犯之下。 　　一张不期而至的明信片让夏美决定前往台湾，在那里等着她的是她过去的恋人和分别已久的儿子。在海边的民宿中，夏美邂逅了日本料理师高振明（李康生 饰），高振明意外的发现夏美和自己失踪已久的妻子样貌十分相似，因此对她多了一份特殊的感情，这让一直和高振明保持着肉体关系的女助理小敏（纪培慧 饰）心中感到十分不是滋味，嫉妒在她的内心里慢慢积累发酵，最终爆发。

这部剧的故事设定在五、六十年代，是一部以“女西装师”为主角的职人剧。它会细致地展现女性在由男性主导的西装行业里，怎样冲破重重困境，最终成为顶尖西装师的过程。

该剧的故事背景在五、六○年代，是以“女西装师”为主角的职人剧。将细腻刻画女性在男性主导的西装产业中，如何突破困境、成为顶尖西装师。

米露露是个典型的北京女孩，大学时与祁函有过一段爱情。毕业后祁函赴美，二人感情无疾而终。米露露毕业后成为一名医生，心中一直为祁函留有一席之地，年近30依然单身。作为他人眼中的剩女，日益增加的年龄使米露露陷入大龄单身危机。一场突如其来的手术上米露露结识了桀骜不驯但为人正直的楚杰，两人误打误撞成为欢喜冤家。与此同时，祁函回国，对米露露展开追求。一个是大学初恋，另一个对自己关怀备至，米露露左右为难。楚杰深知祁函在米露露心中的地位，决定退出以成全两人。迫于母亲的压力，祁函要求米露露放弃事业，跟自己移民去美国过相夫教子的生活。米露露不愿放弃自己的事业，更不愿做祁函的附属品。两个男人对米露露截然不同的态度让她认清了她与祁函价值观的差异，最终选择了与楚杰终成眷属。

米露露是个典型的北京女孩，大学时与祁函有过一段爱情。毕业后祁函赴美，二人感情无疾而终。米露露毕业后成为一名医生，心中一直为祁函留有一席之地，年近30依然单身。作为他人眼中的剩女，日益增加的年龄使米露露陷入大龄单身危机。一场突如其来的手术上米露露结识了桀骜不驯但为人正直的楚杰，两人误打误撞成为欢喜冤家。与此同时，祁函回国，对米露露展开追求。一个是大学初恋，另一个对自己关怀备至，米露露左右为难。楚杰深知祁函在米露露心中的地位，决定退出以成全两人。迫于母亲的压力，祁函要求米露露放弃事业，跟自己移民去美国过相夫教子的生活。米露露不愿放弃自己的事业，更不愿做祁函的附属品。两个男人对米露露截然不同的态度让她认清了她与祁函价值观的差异，最终选择了与楚杰终成眷属。

这部电影讲述了一个因被冤屈而寻求复仇的幽灵，并困扰着住在屋子里的每个人。

波西米亚原本是捷克的一个地名，波西米亚人（Bohemian）在十九世纪泛指巴黎那些像吉普赛人一般贫困却反叛的年轻艺术家与学生，后来因普契尼的同名歌剧而成为世界性的共通词汇。至今，在社会底层、在城市边缘漂泊浮荡的艺术工作者，仍然适用此一称谓。 　　《台北波西米亚》想要记录的，便是一群生活在台北，长年来热中剧场创作与演出的年轻人──他们有些已经不再年轻，但心态上仍然持续骚动。 　　他们或者失业、或者兼差、或者有一份暂时性的职业，但生活的重心永远是在剧场。只要剧场的机会一召唤，他们就奋不顾身地抛却一切，奔赴排练场。 　　虽然剧场的待遇微薄又朝不保夕，让他们的生活条件不可思议地俭朴与拮据，然而却不碍他们作为高度自我要求的艺术工作者──是的，他们多半自称为“剧场工作者”而非“艺术家”。他们并不觉得在作任何牺牲，甚至觉得自己比大多数人过得更快乐，然而那种默默付出、默默燃烧着的生命，才更为动人。也希望社会大众经由本片更了解艺术领域众多参与者的生态与心态。 　　七位主要的拍摄对象，分别在不同剧团从事导演、表演、设计、行政等工作，时而身兼数职。他们多半不是媒体或观众的焦点，然而这些取样，对于整体剧场生态来说，毋宁更具有代表性。片中出场人物达四十余人，包括七个剧团一年来排练、演出的精彩片段。希望观众了解这群不拘世俗规范的人的执着，同时也给自己的生活价值观带来反思。 　　看在一般人眼里，这些人在艺术上对美感的严苛要求未免陈义过高，但他们不修边幅、及不安定的状态，显示出在生活上的要求，又远远低于常人。那么，这些人必属疯狂无疑。而本片的目的，拨开了“疯子”或“傻子”的迷雾，看看他们与世人共通的爱欲悲喜。唯一不同的或许在于，他们勇于在生活压力的夹缝中，追求一点自己喜欢的东西。 　　导演鸿鸿活跃于剧场十余年，对这些人的生命型态十分熟悉，本片便是多年来参与和观察心得的一份报告。记录他们，也就是为台湾奇迹之一的小剧场，留一份有生活质感的纪录。不同于一般报导性影片关注小剧场的演出成就，本片关注的是这些凡夫俗子如何在严苛的生活考验下彷徨与寻找、自我提升或沉沦的历程。