从在种植园被采摘下开始，直到被丢弃在大型垃圾场成为穷人们抢夺的目标，12分钟的短片让我们跟随着一颗番茄，目睹了它不幸的命运。短片通过一颗番茄，将驱动经济的社会底层贫困人口以及他们的现状曝光在银幕上。

本剧是首次将当代苏南农村的新貌搬上银屏的国内连续剧。它鲜活真实地再现了在改革开放进一步深化的新形势下，广大苏南农村的人民在当地党、政领导的带领下，披荆斩棘、群策群力逐步迈上一条持续全面发展道路的故事。

本剧是首次将当代苏南农村的新貌搬上银屏的国内连续剧。它鲜活真实地再现了在改革开放进一步深化的新形势下，广大苏南农村的人民在当地党、政领导的带领下，披荆斩棘、群策群力逐步迈上一条持续全面发展道路的故事。

影片讲述了因为轮船失事年轻的三男三女漂到一个无人居住的荒岛上，在充满未知、资源匮乏的环境中，六个性格迥异的年轻人，一边寻求救援机会，一边互相了解走进彼此，上演荒岛各种荒诞情节。

「朽ちないサクラ」は県警広報課の主人公が、親友の変死事件の謎を独自に調査し、事件の真相と次第に浮かび上がる“公安警察“の存在に迫っていく物語。愛知県平井市在住の女子大生が、たび重なるストーカー被害の末に、神社の長男に殺害された。地元新聞の独占スクープ記事により、警察が女子大生からの被害届の受理を先延ばしにし、その間に慰安旅行に行っていたことが明らかに。県警広報広聴課の職員・森口泉は親友の新聞記者・津村千佳が約束を破って記事にしたと疑うも、身の潔白を証明しようとした千佳は1週間後に変死体で発見される。自責と後悔の念に突き動かされた泉は、自らの手で千佳を殺した犯人を捕まえることを誓う。

「朽ちないサクラ」は県警広報課の主人公が、親友の変死事件の謎を独自に調査し、事件の真相と次第に浮かび上がる“公安警察“の存在に迫っていく物語。愛知県平井市在住の女子大生が、たび重なるストーカー被害の末に、神社の長男に殺害された。地元新聞の独占スクープ記事により、警察が女子大生からの被害届の受理を先延ばしにし、その間に慰安旅行に行っていたことが明らかに。県警広報広聴課の職員・森口泉は親友の新聞記者・津村千佳が約束を破って記事にしたと疑うも、身の潔白を証明しようとした千佳は1週間後に変死体で発見される。自責と後悔の念に突き動かされた泉は、自らの手で千佳を殺した犯人を捕まえることを誓う。

介绍日本樱花最出名几个地方。 　　日本NHK高画质影像严选出来的美丽映像，融合了音乐的共同创作出BD系列「V-music」。本作品不仅收入从古至今一直深深抓住日本人的心「樱花」，深深传达樱花魅力的作品。 　　都市的樱花，乡下的樱花，深山的樱花，夜里的樱花，樱吹雪…等。将日本全国各地的樱花名胜地点，到不知名的名胜，充分收录进去。NHK的庞大高画质摄影机，搭配美丽的樱花的影像，加上疗伤音乐，就有如订缀的映像诗一般。

讲尼采和莎乐美的故事，整体上有一种诗的感觉。在威尼斯的一些场景，诡异，充满诗意，那段两个裸体男子激情四溢的双人舞是作为尼采头脑中的魔鬼幻象。电影使用的音乐有舒曼的、莫扎特的、马勒的、约翰·斯特劳斯，没有瓦格纳。

A somber retrospective on the final days of the Sakura-tai theatrical troupe that had arrived in the island of Hiroshima to begin preparations for the staging of a play and, at 8:15 on the morning of August 6, 1945, became victims of the atomic bombing, Sakura-tai Chiru is a thoughtful examination of artistic imperative in a time of uncertainty and national crisis. Using the 1987 commemorative ceremony in Hiroshima and the dedication of a memorial to Sakurai-tai at Gohyaku-Rakanji Temple as a springboard to the re-examine the life and careers of the actors (and in particular, the troupe's director, renowned film and theater actor Sadao Maruyama who had appeared in such notable films as Mikio Naruse's Wife! Be Like a Rose!), the film is composed of a series of interviews with friends, family, and colleagues (among them, Nobuko Otawa, Eitaro Ozawa, Haruko Sugimura, and Osamu Takizawa) and re-enactments of the remaining survivors' tragic fate (four actors had survived the immediate bombing - Maruyama, Keiko Sonoi, Shozo Takayama, and Midori Naka - only to inevitably succumb to death days later). The film traces the evolution of the theatrical troupe within the context of Japanese history, from its early permutation as a government-mandated propaganda tool in the 1930s, to established actor, Maruyama's creative directorship of the splinter organization, to the Great Tokyo Air Raid of March 10, 1945 that caused several (predominantly male) actors to take indeterminate leaves of absence from the troupe in order to help their families (and city) rebuild, to the troupe's decision to send out two of the four remaining male actors in order to scout for replacement actors for their August Hiroshima engagement. These seemingly mundane operational decisions - to continue with the performance despite personal hardship and wartime uncertainty - would inevitably lead to the fate of Sakura-tai in light of the tragic context of world history. Tracing the fates of the four survivors as they sought the safety of family and friends after the atomic bombing only to endure lingering, agonizing deaths from incurable radiation poisoning, what emerges from the film's harrowing and deeply personal account is a sense of exploited and trivialized humanity in the face of military aggression and inhuman politics.

《彼岸》一片，以纪实、思考的方式，将黄河流经兰州的一段水域打捞尸体的事迹呈现出来——它是历史的存在，却不被更多的人知道…… 　　本片围绕“坝”的符号意义，带出两个时代、两种行为意识的对比。通过片中人物存有时代差异的朴素、现实的访谈，力求在不同的时代特征下，在各自的话语及实践方式中，寻觅潜在的对形而上的价值诉求与思索。 　　有此岸方有彼岸；有此岸，人类避免不了对于彼岸的想象与关照。逝之如斯，当一切被命名之时，我们希望，至少在现实层面，彰显一种对于死亡的关注；在日常生活中，昭示一种对于生命的关怀。