《歐洲甦醒》是為2006年台北雙年展：（限制級）瑜珈所創作的作品。創作的概念從靜照開始發想出發，運用我多年前在歐洲五國旅行所拍攝的幻燈片為主，讓這些幻燈片與各種不同規格的電影膠捲（十六釐米、標準八釐米 、超八釐米等）重新拼貼於三十五釐米的電影膠捲上，使靜態的影像進入一秒二十四格的動態電影的時間性中。我在異國經歷的各種風景已成為現成的影像資料，我用手工的方式將這些影像資料與我成長的生活照交替整合在一起，然後在數位技術的動態處理中再度產生細微的變化與瞬間的凝結，因而打破靜照與電影兩者之間的界限與原有的關係，創造出不同時間與空間的對話，激起我對自我身份與文化的異想，企圖同時喚醒電影創作者與觀眾內心深處的記憶。 　　德國電影導演荷索曾經在電影的拍攝過程中想去觸摸電影感光的過程，這樣的觸摸從來沒有在荷索拍電影的過程中發生過，而他這樣的衝動也沒有在他的影片上留下痕跡。在電影的拍攝中，雖然是人按下攝影機的快門，但電影的影像感光卻是由機械所操作與控制的。我希望在實驗電影的創作與探索中使這種不可能的電影夢想成真，在我的創作過程中留下這種觸摸與痕跡。 　　《歐洲甦醒》的影像主要由三十五釐米靜照的幻燈片與負片，以及部份十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影膠卷所拼貼構成。我將利用現成的靜照影像，把過去多年來在歐洲五國旅行時所拍得幻燈片重新整理，以國家－歐洲（奧地利、匈牙利、捷克、德國與義大利）為單位穿插編排；同時穿插我成長時所拍的自拍照與生活合照，為了要讓這些靜態的幻燈片與負片跨越與超越自身的規格限制，必須作適度的改變而經過裁剪，與十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影舊片被精細地排列黏貼整合在三十五釐米透明導片上。所使用的影像素材橫跨三十年：有70年代的八釐米色情影片、80年代在我個人底片簿的最初幾頁中的底片，從青春期到當兵退伍的成長速寫與家庭合照（家庭合照的底片一般會被父母長輩所收藏，而自己的底片簿通常是自己建構自我影像的開始。）、90年代遊歷歐洲五國所拍下的城市風景幻燈片、2000年以來個人十六釐米電影製作過程的工作拷貝，以及從電影後製公司所取得的三十五釐米商業電影的字幕片。 　　《歐洲甦醒》是人/影像創作者以手的觸摸與手工的方式重新付予各種影像新的呈像與生命，而不再只是受到機械的操控。企圖在不同的影像規格之間相互跨越與整合，讓影像超越靜態與動態的界限，從靜態到動態，進入電影的時間裡；再透過數位化與2D特效改變動態的影像的速度與節奏感，瞬間的凝結中讓動態的影像回到靜態，使影像能夠不斷地自由遊走在新的規格裡。一段段不同規格的電影底片與靜態影像層層交疊，我希望在這部作品中打破靜照與電影原有的時間性，過去我的家庭相簿裡影像將重新喚起記憶，在新的影像狀態中漸漸變得模糊而不確定。 　　《歐洲甦醒》是自我的甦醒；記憶的甦醒，但同時也是一種觀看的甦醒。我個人觀看的記憶與他人觀看的記憶透過手工製作的方式，顛覆觀眾過去觀看的方式，喚起觀眾觀看的欲望。當觀眾觀看時，觀眾便開始將私人的記憶與我的記憶混雜在一起，透過這種觀看的互動，讓觀眾察覺到自己在觀看，進而使觀眾產生一種不同以往的觀看方式。我試圖探討影像存在的狀態與限制，也試圖討論觀看的方式。尋找另一種觀看的方式，由觀看進到另一個空間，干預觀者穩定的觀看方式與狀態，從一種觀看再延伸至另一種觀看的可能。 　　Werner Herzog once thought about ‘touching’ the emulsion process during filmmaking. That ‘touch’ never happened in Herzog’s films. In the making of a film, though it takes a human being to push the button of a camera, it is the camera/machine that controls and operates the emulsion process of the film. 　　Initiated from the experiment on stilled images, “Europe Resurrection” was originally created for the 2006 Taipei Biennale – Dirty Yoga. “Europe Resurrection” is a collage composition made of 35mm slides and negatives, and of film negatives and prints in 16mm, Super-8mm, and Regular 8mm. Using found still images, I rearrange those slides taken during several trips to Europe over the years, and categorize them by countries—Austria, Hungry, Czech Republic, Germany and Italy; aside from these slides, I edit in self-portraits and family photos. In order to transcend/overcome the limitation of formats and textures of these still images, it is necessary to undertake certain transformation and editing which help to integrate them with 16mm, Super-8mm, and 8mm footages on clear 35mm film leader. Created with a human being/visual artist’s touch by hand and handmade processes that revive the inner spirit of variant imagery, “Europe Resurrection” is a film that is no longer monopolized by machinery maneuvers. It is a work that aims to transcend and integrate different film formats and visual styles, and that allows imagery to surpass the borderline between still and moving images—it may go from static to fluid, and from fluid back to static again—to travel freely in this new form. Overlapping layers of stills and moving images, the European landscape reincarnates in this new-born moving image that blurs and obscures. “Europe Resurrection” challenges the linear physical timeline of images and mental timeline of memories. 　　“Europe Resurrection” is an awakening call to self, to memory, and to perception. It explores the limitation of the state of being of image, and discourses ways of viewing. It looks for alternatives of the viewing experience by taking viewers into multiple times and spaces, and by further intervening the conventional ways of seeing and perceiving. It is a search for new possibilities of interacting with/reacting to the world of visual image.

《古典宝宝》是一部令人愉快的动画节目，包含了一系列的短片，每一个短片都以精美的画作为特色，配合着轻松活泼的音乐和动画效果，将艺术作品栩栩如生地呈现在孩子们的眼前。

《古典宝宝》是一部令人愉快的动画节目，包含了一系列的短片，每一个短片都以精美的画作为特色，配合着轻松活泼的音乐和动画效果，将艺术作品栩栩如生地呈现在孩子们的眼前。

What are a few references among friends? But for Cal and his circle, it’s hardly a few. They barely conduct a single conversation that doesn’t revolve around architecture, literature, theology, history. Each set of ideas leads seamlessly into the next, until the flow they form is endless, there are always more footnotes, theoretical perspectives, cantos, translations to cite, so many ways of keeping everyday life at bay. When Cal, Evelyn, Chris et al. exchange all this absurdly specific knowledge, they do so with such earnest relentlessness that it’s hard to suppress a smile, although melancholy is never far away. Cal is frequently by himself, turning pages in silence in shadowy rooms, while Evelyn paces the streets of Philadelphia when she can’t sleep, at night, alone. Even when the group gets together, they often remain apart in the frame with no wider shot to connect them, one face holds forth, another stays silent, are they even in the same place at all? Evelyn wishes it were possible to speak more directly, but perhaps that’s the defining feature of the period, not the classical one, this one. You speak, you listen, there’s nothing in between.

雅各布（Heio von Stetten 饰）是一位专门研究大情圣卡萨诺瓦（托马斯·海因茨 Thomas Heinze 饰）生平的博士，他撰写了一篇关于他的论文，准备将论文作为礼物，献给自己暗恋已久的女孩玛丽（约翰娜-科斯迪纳·盖恩 Johanna-Christine Gehlen 饰），哪知道，在这个节骨眼上，雅各布被这份论文砸到了头晕了过去，当他醒来时，面前站着一个中世纪打扮的英俊男子，男子告诉雅各布，自己就是他一直都在研究的卡萨诺瓦。 　　很快，雅各布就发现，只有自己能看见卡萨诺瓦的存在，在卡萨诺瓦的建议下，雅各布和他进行了一笔“交易”，卡萨诺瓦将教会雅各布各种各样的御女奇术，而雅各布则要负责改变世人们对于卡萨诺瓦错误而又刻板的印象。

在【私立格罗丽亚学园】，在音乐、艺术、体育等各个娱乐领域中，被寄予厚望的年轻人汇聚一堂！在音乐科，符合伟大音乐家“才能（可能性）”的人将被移植【天赋】到体内，并以那位音乐家的名字命名，青年贝多芬因伤被发现具有适应性，也是其中一员，转入学园的贝多芬，遇到了继承不同天赋的伙伴们，在接触音乐魅力的同时，目标是赢得比赛冠军，将伟大音乐家的意志传递到未来的梦想项目，音乐-情感-与VR空间-视觉化-交织而成的奇迹交响曲将在这里开演。

在【私立格罗丽亚学园】，在音乐、艺术、体育等各个娱乐领域中，被寄予厚望的年轻人汇聚一堂！在音乐科，符合伟大音乐家“才能（可能性）”的人将被移植【天赋】到体内，并以那位音乐家的名字命名，青年贝多芬因伤被发现具有适应性，也是其中一员，转入学园的贝多芬，遇到了继承不同天赋的伙伴们，在接触音乐魅力的同时，目标是赢得比赛冠军，将伟大音乐家的意志传递到未来的梦想项目，音乐-情感-与VR空间-视觉化-交织而成的奇迹交响曲将在这里开演。

每集5-7分钟，围绕中医药典籍中的精彩看点展开讲述——或再现典籍艰难漫长的成书过程，或阐述典籍中某个不为人知的知识细节，或讲述典籍现代发展中的生命历程，多角度展现一部中医药典籍的“前世今生”。

对于一个城市来说，常常由于某种有特色的事物，使得城市本身也有了一个具有特色的称号，成为某某之都。比如说浪漫之都就是指的巴黎，而时装之都则指的是米兰。在音乐方面，也有乡村音乐之都，美国的纳什维尔，还有爵士乐之都新奥尔良。本片将为大家介绍古典音乐之都，那些声名显赫的古典音乐大师们就是在这些城市里，写出了被后人奉为经典的不朽乐章，想知道环境对于一个作曲家的影响到底有多大，只有亲自到了那里，我们才能体会到，还等什么，让我们快点出发吧