麻薬中毒更生施設に収容された10人の女性が、課題として“大正時代の売れない画家たちと、彼らにモデルとして雇われた女性”を描いた舞台を上演することに。依存症に苦しみながらも練習に励む彼女たちだったが、次第に現実と物語の世界が交錯するようになり……。有島武郎の戯曲をモチーフに、現代女性の心の闇を描き出した異色の女性ドラマ。「カインの末裔」の奥秀太郎がメガホンを取り、劇団「毛皮族」主宰の江本純子が映画初主演を果たした。

結婚の初夜、優の妻由絵はホテルの浴室から突然消えてしまった。家に戻ると由絵は先に帰っていたが、その日から夜になると彼女は別人のように優の体を責め立て、優は催眠術にかかったように意識を失った。この話を聞いた探偵の未来は、奇怪な事件を解明するために優にホテルに誘われ彼

サブカルチャーの先駆者であり劇作家の寺山修司が構成を担当し、街ゆく人々に「日の丸の赤は何を意味していますか？」「あなたに外国人の友達はいますか？」「もし戦争になったらその人と戦えますか？」といった、人々が普段考えないような本質に迫る挑発的な質問を、次々とインタビューしていく。長年タブーとされていた本作を、「現代に同じ質問をしたら、果たして？」という思いから、ドラマ制作部所属で、本作が初ドキュメンタリーとなる若干28歳の佐井大紀は、1967年と2022年のふたつの時代を対比させることにより「日本」や「日本人」の姿を浮かび上がらせようと、自ら街頭に立った。

A back-and-forth correspondence between two filmmakers living in Tokyo and Taipei. These video letters began during the COVID-19 pandemic, when it was difficult for them to meet in person, and continued until 2024. The letters follow a simple rule: each reply must quote a sound or image from the previous letter. These quotations become loose threads connecting the letters, yet each one stands alone as a complete, self-contained world.

In the summer of 2021, Johan Chang, who lives in Taipei, and Masa Kudo, who lives in Tokyo, began a video correspondence with the rule that reply by quoting sounds or pictures from the images sent by the other. It was during the period of COVID-19 that two filmmakers couldn’t meet in person. Letters, which have been used as a means of communication since ancient times, with the effect of condensing, deepening, and materializing emotions. The letters sent to each other, evoking the senders’ daily life. The work shown in this screening is part of a two-year video correspondence that has been compiled into a circular work with no beginning and no end. Each letter is a complete small world.

本作は27歳で死ぬことにした主人公・正が、沖縄で2泊3日の“安楽死ツアー”に参加するトリップコメディ。友人から片道料金の金を借りて沖縄へと旅立った正は、安楽死推進団体の代表・雨野川や、ツアー参加者・氷川と時間をともにし、死とは何か、命とは何かに向き合っていく。

银河(朴素丹 饰)是一名特殊快递，以高额的价码专门送特殊包裹，某日接到一个任务要接送一个男孩(郑贤俊 饰)，男孩遭到许多人追杀，朴素丹在心软之下决定帮助这个男孩护送到安全之处。

《欢乐送》是2009年吉林卫视重拳出击的一档栏目。是以《欢乐大东北》为基础，全面升级改版。栏目的风格既是东北特色，栏目的定位是一欢乐为主题，也以东北二人转、小品、特色歌舞以及喜剧明星、风土人情等核心资源，启用个性化主持人。把与观众短信点歌、聊天、串门、看戏等节目形式有机地与主持人灵活的脱口秀进行串联，并使之整合《电视文摘》《金色记忆》《农村俱乐部》精编版等栏目，外拍与演播室串联相结合，以日播的方式呈现给观众。

《木送》是一部獨立製作，跨越5年記錄「香港最後一間鎅木廠」志記迎向收地的故事。志記見證香港戰後的復甦及城市發展，走過經濟騰飛的七八十年代，九七後處理舊木和倒樹而轉型為環保的中堅，卻在新界東北發展的巨輪下，不得不迎向收地清拆的命運。 　　鄉村工業必然阻礙城市發展？樹木有颱風吹倒的、收村摧毁的、企業用完即棄的⋯⋯統統去堆填？而一個人，年紀大就係廢老？ 　　樹木無聲，默默奉獻；匠人不折，化腐朽為可愛；生命之神既唏噓又見溫暖。

導演韓潔瑤歷時五年，深入拍攝香港碩果僅存的志記鎅木廠的 　　故事。志記在香港經濟騰飛的七八十年代曾經輝煌，九七後轉 　　型為環保企業，專注處理舊木和塌樹，73 年間見證了香港戰後 　　復甦及城市發展的歷史。木廠從北角遷至柴灣，再搬到上水古 　　洞，克服了無數巨變，但在新界東北發展的巨輪下，志記不得 　　不面臨收地清拆的命運。《木送》不僅捕捉了志記在收地限期 　　前的最後時光，亦記錄了老一輩匠人的堅持與奉獻。「木，不作 　　聲，但對人類的幫助是無窮無盡的。」行業消逝，像棄木一樣， 　　傳統工業在寸金尺土的香港是否只能剩下唏噓的身影？ 　　With over seven decades of history, Chi Kee Sawmill has lived 　　through multiple transformations by Hong Kong’s timber industry, 　　including the economic boom in the 1980s and 1990s, as well as 　　its radical shift to processing and recycling used timber. However, 　　when the sawmill faces compulsory eviction by the government 　　for its Northern Metropolis development project, the survival of 　　this successful family-owned business becomes a modern Davidversus-Goliath story. The latest documentary by photojournalistturned-filmmaker Elyse Hon is a wistful look at the unstoppable 　　machine of urban development and an old-school business unable 　　to withstand the flow of time.