兄弟俩早早搭好了帐篷，等待天黑之后去露营。夜晚的世界和白天的世界会有所不同吗？弟弟的期待似乎又要落空了：没有奇迹，没有新奇事物，甚至和平常没有什么不同……但最后奇迹发生了。奇迹发生前，他们在讨论着奇迹会不会发生；奇迹发生时，他们在讨论中暗自惊讶，又暗自担心；奇迹结束后，他们从梦中醒来……平凡生活里，曾有过多少大大小小的冒险，我们自己却浑然不觉？

卢致宏作为特殊清洁员，走进1500多个无人善后的死亡现场。在这些现场，他看到了因各种原因离世的人，有的生前囤积大量杂物，有的因经济压力选择自杀。他不仅要清理现场，还要面对家属的冷漠和社会的误解。这些死亡现场背后，反映出台湾老龄化、独居等社会问题日益严重。

卢致宏作为特殊清洁员，走进1500多个无人善后的死亡现场。在这些现场，他看到了因各种原因离世的人，有的生前囤积大量杂物，有的因经济压力选择自杀。他不仅要清理现场，还要面对家属的冷漠和社会的误解。这些死亡现场背后，反映出台湾老龄化、独居等社会问题日益严重。

《现场》以档案方式记录当代艺术。被“档案化”的对象包括了当代艺术、文学、电影和戏剧等相关的一切，当然也包括了一些“和艺术无关”的人。主编吴文光长期从事记录片相关工作，于是这本书的编辑方式和面貌也和记录片非常相象。这部“记录片”由作品的文本、艺术家工作手记、艺术家访谈以及完全的个人口述组成。《现场》为读者铺设了一条接近和认识当代艺术和先锋艺术的道路。

《现场》第二卷继续以前的工作内容和方式，记录和档案化曾经发生过的作品、活动、人和事件。这其中，艺术本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其过程中的具体细节、轨迹、方式这些我认为最有记录价值的东西。所以在本卷中，舞蹈剧场《生育报告》这样一个非常舞台化的表演，在这里已经变成“一群人如何为寻找‘出生和女人、和身体、和我们的环境的关系’”的过程记录；纪录片《铁路沿线》也几乎完全离开视觉欣赏，演化成一个被我们社会遗忘的、有关孩子的文字报告；“下半身”这个档案也不仅仅是和文学、和诗有关。还有，纯粹是围绕一个人而做的“栗宪庭档案”，其中发现的是一个和我们这个时代“摆不脱关系”的人，其人生的风雨起落，以及二十多年中国当代艺术环境的某些写照。 “树村档案”以“树村”这个目前最年轻的一代摇滚人在北京的聚居地为档案对象，这是《现场》在本卷编辑中的重要发现，它的意...(展开全部)

《现场》的内容涉及眼目下在国内发生的有关艺术、文学、剧场、电影、音乐等方面的人、作品和事，也有和这些方面毫无关系的。取书名“现场”的意思就是“现在时”和“在场”，这种“在场”的构成是被记录者的背景、作品文本、资料、工作笔记、现场图片（包括大量从DV数码摄像机转成的图片），以及和被记录者或与作品是主要关系者的访问。所有这些材料被“后期剪辑”的方式“整理成档”，形成现在书的样式是“档案1”、“档案2”…… 《现场》第一卷里的档案有田戈兵和他的剧团“纸老虎”的戏剧《杀手不嫌冷和高雅艺术》、行为艺术家朱冥和他的作品、康健宁和他的纪录片《阴阳》、作家朱文和他的作品资料、电影导演贾樟柯和他的作品《小武》，以及几个艺术展览活动“偏执”、“反视”、“中日行为艺术交流”等。最后一个档案是非艺术类的“个人口述：来自江湖”，口述者均是那些为讨生活跟随大棚歌舞团四处流浪的农...(展开全部)

简介：都是虚构不可当真哦

远处传来鹬鸟的叫声，一种叫作“寂静”的声音留在耳畔。米娜和爸爸妈妈在湖边露营一个星期了。“时间过得真快呀！”米娜心里满满的幸福。 去露营吧，与自然共享呼吸与生命。全家一起躺在星空下讲故事，迎着朝霞和清晨的露水看日出，好好地享受一段属于你们的美好时光。

简介：我们青梅竹马你却如此绝情！请勿上升到真人……大大只是想写，请不要喷我，如果非要这样，你们可以不看……                                           ——杨颖你说我绝情，那你如何让我信你？                                           ——鹿晗我用尽了浑身散数，为何他还是爱你？                                           ——迪丽热巴