全书共四章节，内容包括官方与民间对电影检查权的博弈、国民党当局内部的电影检查权之争、租界及美国对电影检查的阻碍等。

全书共四章节，内容包括官方与民间对电影检查权的博弈、国民党当局内部的电影检查权之争、租界及美国对电影检查的阻碍等。

电影作为艺术形式，给观众带来了欣赏的愉悦和无限的欢乐，而又因其表现方式的直观性、形象性、真实性、丰富性，使其对观众有广泛、深刻而持久的影响力，从而引发对这种影响力的正面或负面的效应评判，乃至最终产生对电影进行不同形式检查的制度实践。本书研究的主题，正是电影检查制度在民国时期的发展历程。与民国电影产业的发展相对应，电影检查也经历了从无到有的过程，其产生背景和表现形式与其他电影大国相比，有同有异，而其最具“特色”的方面，是对电影道德题材表现的关注、对武侠神怪影片的严厉查禁以及对外国“辱华”影片的高度敏感，这些都是与中国的文化传统、社会现实和近代以来的特殊环境密切相关的，值得我们去研究和讨论。

电影作为艺术形式，给观众带来了欣赏的愉悦和无限的欢乐，而又因其表现方式的直观性、形象性、真实性、丰富性，使其对观众有广泛、深刻而持久的影响力，从而引发对这种影响力的正面或负面的效应评判，乃至最终产生对电影进行不同形式检查的制度实践。本书研究的主题，正是电影检查制度在民国时期的发展历程。与民国电影产业的发展相对应，电影检查也经历了从无到有的过程，其产生背景和表现形式与其他电影大国相比，有同有异，而其最具“特色”的方面，是对电影道德题材表现的关注、对武侠神怪影片的严厉查禁以及对外国“辱华”影片的高度敏感，这些都是与中国的文化传统、社会现实和近代以来的特殊环境密切相关的，值得我们去研究和讨论。

《民国万象》系列图书，不是一套严谨的史学著述，不是一套翔实写真的新闻报道，也不是一套时间线索分明的编年体记录，更不是一套抒发感怀的文学写照，《民国万象》可能是这几种的结合，是一个杂烩。《民国万象》就是我们为读者截取的一帧帧民国历史影像，希望它们能在读者的眼里、心里生动起来，让读者对那个时代的气息有一些更生动的触摸。 民国时期的电影是一个艺术大家辈出的时代。《民国电影》用画册的形式将这一时期的电影巨星阮玲玉、金焰、胡蝶、周璇、王人美等的轶闻趣事呈现在读者面前。

中国的电影是随着晚清以来的西学东渐而诞生和发展的，本书以1905年到1949年间的中国早期电影的美学特点为研究对象，以欧美电影创作与电影研究为参照，在中国本土文化和民族审美传统的立场上，对中国早期具有标本意义的导演及其作品进行串联式的解读，以描述和阐释的方式进行理性梳理和总结，揭示出中国传统电影在欧美电影影响下仍保持了鲜明厚重的民族文化的美学特征。

中国的电影是随着晚清以来的西学东渐而诞生和发展的，本书以1905年到1949年间的中国早期电影的美学特点为研究对象，以欧美电影创作与电影研究为参照，在中国本土文化和民族审美传统的立场上，对中国早期具有标本意义的导演及其作品进行串联式的解读，以描述和阐释的方式进行理性梳理和总结，揭示出中国传统电影在欧美电影影响下仍保持了鲜明厚重的民族文化的美学特征。

外国电影从50年前传入中国开始，历经了上海徐园放映第一部电影，北京丰泰照相馆拍摄第一部国产片，西班牙人在上海建立第一座电影院，到涌现第一个导演、第一个明星、第一个电影公司，再到众多电影公司应运而生，摄制出大批精彩纷呈的电影，诞生了大批精明能干的电影人，再到电影行业为求生存而展开激烈竞争，禁演风波，抢拍事件，左翼电影争论，软性电影泛滥，大后方电影和上海孤岛电影，中国电影业在半个世纪里充满传奇色彩，为我们留下一段精彩纷呈、可歌可泣的永久回忆。本书将这些电影历史编辑整理成书，无论从历史角度还是阅读角度来看，都非常独特又富有意义。

外国电影从50年前传入中国开始，历经了上海徐园放映第一部电影，北京丰泰照相馆拍摄第一部国产片，西班牙人在上海建立第一座电影院，到涌现第一个导演、第一个明星、第一个电影公司，再到众多电影公司应运而生，摄制出大批精彩纷呈的电影，诞生了大批精明能干的电影人，再到电影行业为求生存而展开激烈竞争，禁演风波，抢拍事件，左翼电影争论，软性电影泛滥，大后方电影和上海孤岛电影，中国电影业在半个世纪里充满传奇色彩，为我们留下一段精彩纷呈、可歌可泣的永久回忆。本书将这些电影历史编辑整理成书，无论从历史角度还是阅读角度来看，都非常独特又富有意义。

《都市·电影·传媒:民国电影笔记》是笔者近年来所写电影文章的一个汇集，其中有些是新写的篇章，部分旧作也或多或少作了修改。全书共收录电影笔记49篇，具体包括《电影选择了上海》《1933年的中国影后选举》《民国电影第一刊》《电影史上的三个失踪者》《飘逝风中的女星传奇》《当年“人猿泰山”热》等。