全书共四章节，内容包括官方与民间对电影检查权的博弈、国民党当局内部的电影检查权之争、租界及美国对电影检查的阻碍等。

中国的电影是随着晚清以来的西学东渐而诞生和发展的，本书以1905年到1949年间的中国早期电影的美学特点为研究对象，以欧美电影创作与电影研究为参照，在中国本土文化和民族审美传统的立场上，对中国早期具有标本意义的导演及其作品进行串联式的解读，以描述和阐释的方式进行理性梳理和总结，揭示出中国传统电影在欧美电影影响下仍保持了鲜明厚重的民族文化的美学特征。

外国电影从50年前传入中国开始，历经了上海徐园放映第一部电影，北京丰泰照相馆拍摄第一部国产片，西班牙人在上海建立第一座电影院，到涌现第一个导演、第一个明星、第一个电影公司，再到众多电影公司应运而生，摄制出大批精彩纷呈的电影，诞生了大批精明能干的电影人，再到电影行业为求生存而展开激烈竞争，禁演风波，抢拍事件，左翼电影争论，软性电影泛滥，大后方电影和上海孤岛电影，中国电影业在半个世纪里充满传奇色彩，为我们留下一段精彩纷呈、可歌可泣的永久回忆。本书将这些电影历史编辑整理成书，无论从历史角度还是阅读角度来看，都非常独特又富有意义。

外国电影从50年前传入中国开始，历经了上海徐园放映第一部电影，北京丰泰照相馆拍摄第一部国产片，西班牙人在上海建立第一座电影院，到涌现第一个导演、第一个明星、第一个电影公司，再到众多电影公司应运而生，摄制出大批精彩纷呈的电影，诞生了大批精明能干的电影人，再到电影行业为求生存而展开激烈竞争，禁演风波，抢拍事件，左翼电影争论，软性电影泛滥，大后方电影和上海孤岛电影，中国电影业在半个世纪里充满传奇色彩，为我们留下一段精彩纷呈、可歌可泣的永久回忆。本书将这些电影历史编辑整理成书，无论从历史角度还是阅读角度来看，都非常独特又富有意义。

这套丛书，是以北京广播学院电视学院影视艺术学教学大纲作为基本框架，针对影视艺术创作人员所需的最重要的知识结构所设计的，涵盖了编剧、导演、表演、摄影、剪辑、美术设计等专业的主要课程，从前期策划、居中本创作、导演构思、美术设计到现场拍摄、后期剪辑、电脑特技制作合成等各个环节。可以说，这套丛书既是北京广播学院电视学院影视艺术学教学与科研成果的集中展示，又是迄今为止，我国最完整、最系统的影视艺术学教材。

本书分为上下两编，上编以时间为轴线，翔实地介绍了20世纪以来中国电影改编的情况，从通俗小说的电影改编、辞旧迎新的电影改编、回归商业性的电影改编等方面形象而具体地 向读者阐释了中国电影改编的发展史。下编为中国电影改编专题研究，主要从何谓编剧、论电影改编史的写作、中国电影改编的多重视角考察等方面多角度地呈现了作者在中国电影改 编专题研究方面的研究成果，以期让读者对中国电影改编的情况有更加深入的了解。附录收入5篇作者近年发表的代表性论文，读者可以一窥其学术思路的发展。本书史中带论，论中 见史，体例得当，论述精辟，通俗易懂，可读性强，是一部难得的学术精品。

本书分为上下两编，上编以时间为轴线，翔实地介绍了20世纪以来中国电影改编的情况，从通俗小说的电影改编、辞旧迎新的电影改编、回归商业性的电影改编等方面形象而具体地 向读者阐释了中国电影改编的发展史。下编为中国电影改编专题研究，主要从何谓编剧、论电影改编史的写作、中国电影改编的多重视角考察等方面多角度地呈现了作者在中国电影改 编专题研究方面的研究成果，以期让读者对中国电影改编的情况有更加深入的了解。附录收入5篇作者近年发表的代表性论文，读者可以一窥其学术思路的发展。本书史中带论，论中 见史，体例得当，论述精辟，通俗易懂，可读性强，是一部难得的学术精品。

本书在民国时期的报刊杂志发表的电影理论翻译文献中，精选出1927年至1946年正式发表的文章36篇，对这些文章的正文进行了校勘，并对著译者信息展开研究，这些电影文论对电影理论翻译史提供了重要文献，对于研究中国电影理论的发生有重要参考作用。本书保留了民国时期的译法，但补足 了相关的西文原文信息。 ——译文摘录—— 作品的构成完全根据创作的过程；创作的过程是什么呢？谁也可以不否认的说是“实际的参加”。在电影摄影术上用苦功的学生，应当把你们的眼泪，一滴一滴地滴到实际上去。 眼泪是什么？眼泪就是你的成功的泉源。你相信吗？ ——S. M. Eisenstein（谢尔盖·爱森斯坦）著 白力 译述 自《联华画报》（1934年第4卷第9期） 先行澈底的地组织的地推翻“摄影和电影跟艺术并没有关系，因为它们只是自然底机械式的复写而已”这个意见，是很有价值的事，因为这样做...(展开全部)