第1979年至3至4月间，我应哈佛大学诺顿讲座之邀，发表了一系列讲演，本书所收录即当时讲演的内容。此处，我仅仅稍事改写，并附加几处简短的说明。这些讲稿（在此已重新编次为篇章的形式）的原意，并非在于交待整个17世纪的中国画史；有关17世纪画史，我在别处另有处理；拙著中国画史系列中，第三册与第四册将分别以晚期与清初的画史为探讨主题。如果读者对于突然切入此一主题感到无所适从，可以参考上述画史系列的首二册，《隔江山色》与《江岸送别》，以建立背景知识，不过，读者在阅读本书时，实则并不需要此种背景知识，因为本书写作的原意即在于作为专书发行。　　本书所处理的乃是明末清初这一阶段，亦即17世纪的中国绘画，而且，借由当时代绘画与相关的画论著作，我们也进一步地探讨了一些艺术史性与艺术理论方面的课题。

♦ 跨越近四十年的晚期绘画史写作计划，将中国古代晚期绘画视作可供西方风格发展理论进行比较反思的唯一强大对象。 ♦ 海外中国绘画史研究高峰，凭借独特阅画经验与极富才情的历史感，引领现代读者以视觉方式进入历史文化深处。 ♦ 几番理论思潮后，让我们重温高居翰的耕耘与贡献。 我们正是在特具原创性的中国作品里，看出画家受所接触的西洋画影响；甚至说得更确切一点，西洋影响还似乎正是造成其原创特质的重要激素之一。中国的绘画传统太健康、太肯定自己的自足性，故而难为外来的入侵文化所湮没。人类学家的刺激扩散效应观念（stimulus diffusion）或许最能够用来形容中国画史上的这种反应：本土文化撷取了外来的理念与模式，然却赋予其一个新且本土化的内涵，如此，本土文化便被驱向了一个它原先不会发展的方向。 发现西洋画与自己北宋时期的山水画有着某种神秘的相似之处，这种认知必...(展开全部)

十七世纪的中国，是一个面临改朝换代、人心惶惶的混乱时代，但在艺术史上，却是画家创作力最旺盛的时代。高居翰在书中提到：“即使在世界艺术史上，欧洲十九世纪以前的画坛，也都难与十七世纪的中国画坛媲美。”这是一部以最浅显的方式带领读者由小见大，进而透视中国绘画本质的大书。透过作者雄辩而生动的解析，以及丰富细腻的图版对比，读者可以毫无困难地进入中国十七世纪多位艺术大师──包括张宏、董其昌、吴彬、陈洪绶、弘仁、龚贤、王原祁、石涛──的心灵与创作世界，同时也可以一窥中国艺术里自然与风格的复杂辩证关系。

十七世纪的中国，是一个面临改朝换代、人心惶惶的混乱时代，但在艺术史上，却是画家创作力最旺盛的时代。高居翰在书中提到：“即使在世界艺术史上，欧洲十九世纪以前的画坛，也都难与十七世纪的中国画坛媲美。”这是一部以最浅显的方式带领读者由小见大，进而透视中国绘画本质的大书。透过作者雄辩而生动的解析，以及丰富细腻的图版对比，读者可以毫无困难地进入中国十七世纪多位艺术大师──包括张宏、董其昌、吴彬、陈洪绶、弘仁、龚贤、王原祁、石涛──的心灵与创作世界，同时也可以一窥中国艺术里自然与风格的复杂辩证关系。

在另一个世界，科技蓬勃发展、欲望日益膨胀，无处不在的阴暗滋长，一些神秘未知的东西爬了出来。 这个世界不可避免走向灭亡，我只能一次次去拯救它，当我完成最终救赎之后……我会震撼整个世界。

在另一个世界，科技蓬勃发展、欲望日益膨胀，无处不在的阴暗滋长，一些神秘未知的东西爬了出来。 这个世界不可避免走向灭亡，我只能一次次去拯救它，当我完成最终救赎之后……我会震撼整个世界。

主角气势无敌，实际菜鸡。获得金手指，可以获得游戏中的另类技能，从此走向放飞自我的道路。 【气势威压】：当你使用该技能时，你的一言一行都附带这无比威严的气势，使人下意识同意你的观点。 【指鹿为马】：当你手指着“鹿”时，它会变成一匹马。 【条条大鹿捅罗马】：当你马匹目标使用时，会在虚空中召唤出一群健壮的雄鹿对目标进行绞杀。 李无言：这只虚空兽，长的颇为俊俏，仿佛灵动的小鹿一般，现在他就是鹿了，谁认同，谁反对？ 众人：瞧这傲然的双角，活灵活现，真的很像鹿哎。 虚空兽，卒。 此时，南域圣地——天圣宫，圣女炎鹿正在不受控制的腿脚发抖。

《家藏御书房·孟子全集：气势磅礴的雄辩智慧》吸取了各版《孟子》精华，在对原文、注释、译文认真考证的基础上，精选了荀子、杨朱、董仲舒、司马迁、苏辙、程赜、朱熹等名家批注，并以现代眼光重新解析经典，博引古今典例，抽丝剥茧，为您全面呈现这部千古奇书中蕴藏的无限智慧，力求带给您一部感悟经典与学以致用并重的《孟子》。