有时候，相爱的人不一定会在一起，但希望永远在一起，这就像是一个恒古不变的矛盾论一样，爱着，且相离。

海拔5000米的边远小镇，故事在“我”的亲人和小伙伴中渐次展开。在交错的时空背景下，紫音一直在寻找母亲和其他“消失者”的踪迹，记忆与梦境以及幻觉不断转换，历史与现实交织，讲述了1951年至2050年之间的个人记忆和历史真相，探讨了未来人类命运的各种可能性。 父亲和哥哥，在不同的时代，重复了哑然的悲剧；出走的家族女性，一而再再而三的失踪，仿佛在执拗地传达女性坚韧的根基；就连遭人嫉恨而被杀死的邻居老师穆姝的故事，都带着狠夺的悲情叙述。而小说中的我，更是在穷尽一生地寻找自己同名的母亲…… 家诞生在风镇，而“我”也将所有历史灾难带来的疼痛都统统放进了自己营造的“风镇”里，风镇是历史的舞台，家族里的人们分别上演着故事的主角和配角，来传递关于那个年代独有的画卷。

简介：我想如果放下只会让对方更加痛苦，然而樱花不会等你，它会凋落，我怎么在花下等待春天再次到来，最终一切的罪过重揽于你身上，一切的流言蜚语都由你承担，请不要留下我在旁边看着你苦苦挣扎

简介：我想如果放下只会让对方更加痛苦，然而樱花不会等你，它会凋落，我怎么在花下等待春天再次到来，最终一切的罪过重揽于你身上，一切的流言蜚语都由你承担，请不要留下我在旁边看着你苦苦挣扎

“杂文不一定要横眉冷对，也可以表现得很温柔，且不失锋芒。”陆春祥表示，本书并非传统意义上“火药味”浓厚的杂文集，而是为探索杂文出路而出版的“实验 ”之作。《病了的字母》按杂文标题的汉语拼音首字母排序，将文章分门别类，有机串联，并以中草药名称作为各篇题头的“注解”，寓意“良药苦口”的杂文风格。

繼兩岸熱銷好書《認得幾個字》後，張大春想再送孩子幾個字。 雖然只有幾個字，都是父親對兒女的深情。 華文作家張大春繼《認得幾個字》之後，送給即將步入青春期孩子的39個字。 在這本《送給孩子的字》中，張大春試著透過家常生活與孩子們的交流，解說漢字，讓看似工具的文字變成懷帶情感的故友。書裡的中文漢字，並非冷僻生字，張大春透過孩子的眼光，期待與讀者一起像個小學生一樣重新理解那些我們以為熟悉的字，由淺入深，追根溯源，不離開生活情境，彰顯了文字的親切與樂趣。 關於認字，張大春想的比別人複雜，他說：「之所以誤讀、誤寫、誤以為是，其深刻的心理因素是我們對於認字這件事想得太簡單。」許多張冠李戴的錯字，來自於我們對這些字的習焉不察。無論字的筆畫多少，都像是一個個值得認識的朋友，有著無窮無盡的生命質料，一旦求取，一定會出現說也說不完的故事。所以，不但念小學的孩子要認字，大...(展开全部)

五丰市博雅一中高中部二级生柏敏，某天在网上轻论坛上发现了一位网友的字条，字条内容仅有一段话且是全部字条中最后的部分，因此对该字条而着迷的她，想找到字条上的东西，随后她尝试去寻找线索。在这个寻找的途中又认识了网上的朋友樱花细雨与づ那就是个性，...

我听到江汀的诗歌散发出均匀、沉稳的呼吸；这样的呼吸之声成为了这本集子的主要部分。我想，一定是在它们诞生之初，他就领悟到属于自己的体验和形式。在这儿，我们看到了当代诗歌中少见的日常与精神性的合一、经验与超验的合一，仿佛自我与神性通过自我发出的双重声音。进入他的诗，便感到主体徜徉在偶然性和必然性之间、存在的确定性与瞬息变化的否定性之间。就像身处热带那种颤抖的空气，不是踩在坚实的事物上，而是踩在事物与理型之间无限伸缩的间隙。“我”是半悬空的，可以随时抽身得到一个俯瞰，“我”之于日常和记忆就像回到曾经拍摄过一些镜头而未撤销的片场，就像灵魂在一次熟睡的畅游之后的回归，需要一个亲切的确认，带着来自彼物的经验。这些诗表面质朴、自然，从不浸溺于具体、消磨在恋物中，因此他完全豁免于当下的造诗症。然而奇怪的是，那些看起来十分清淡的词语，仿佛洒了一层魔法。（张杭）