有关《诗经》篇章的作者，目前不少学者以及一般书籍都只以「大多不知其作者」一语带过，即使某些篇章的作者可以论定，但是，几乎全都遭到漠视的命运，这个现象对古代诗人是不公平的。汉朝今、古文经四家诗－齐、鲁、韩、毛的解诗讯息当中，已经明白地指出许多诗篇的作者，尤其《毛诗序》指出较多诗篇作者。但是，由于宋朝曾经盛行疑经、改经风气，加上朱子误以为《毛诗序》乃东汉卫宏所作，于是倡言废《序》；受到这种主张的影响，从此中国人解《诗经》，倾向不谈作者。现在，学界既已知晓朱子所谓「卫宏作诗序」是错误的主张，《诗序》也再度逐渐受到学界重视，认为是重要的古代文献资料。汉朝今、古文家有关诗篇作者的解说，颇值得我们再看一眼，再加以评估与发扬；以期为他们确立应有的文学地位。王礼卿教授所著《四家诗恉会归》，对于鲁、齐、韩、毛四家诗，资料搜罗丰富，考证精详，其所论断的诗篇作者，有很高的...(展开全部)

有关《诗经》篇章的作者，目前不少学者以及一般书籍都只以「大多不知其作者」一语带过，即使某些篇章的作者可以论定，但是，几乎全都遭到漠视的命运，这个现象对古代诗人是不公平的。汉朝今、古文经四家诗－齐、鲁、韩、毛的解诗讯息当中，已经明白地指出许多诗篇的作者，尤其《毛诗序》指出较多诗篇作者。但是，由于宋朝曾经盛行疑经、改经风气，加上朱子误以为《毛诗序》乃东汉卫宏所作，于是倡言废《序》；受到这种主张的影响，从此中国人解《诗经》，倾向不谈作者。现在，学界既已知晓朱子所谓「卫宏作诗序」是错误的主张，《诗序》也再度逐渐受到学界重视，认为是重要的古代文献资料。汉朝今、古文家有关诗篇作者的解说，颇值得我们再看一眼，再加以评估与发扬；以期为他们确立应有的文学地位。王礼卿教授所著《四家诗恉会归》，对于鲁、齐、韩、毛四家诗，资料搜罗丰富，考证精详，其所论断的诗篇作者，有很高的...(展开全部)

《德俄四家诗选》，是智量选译德国诗人海涅，俄罗斯诗人马雅可夫斯基、曼德尔斯塔姆、帕斯捷尔纳克诗作的合集，收入海涅《归乡集》里的短诗20首，曼德尔斯塔姆的短诗100首，帕斯捷尔纳克的短诗51首，马雅可夫斯基长诗2首（《纪念日的诗》、《革命》）。四位诗人都是世界诗歌史上的大家，这些抒情诗都是世界文学宝库中的瑰宝，在译者精妙的译笔下如鲜花般绽放。

《德俄四家诗选》，是智量选译德国诗人海涅，俄罗斯诗人马雅可夫斯基、曼德尔斯塔姆、帕斯捷尔纳克诗作的合集，收入海涅《归乡集》里的短诗20首，曼德尔斯塔姆的短诗100首，帕斯捷尔纳克的短诗51首，马雅可夫斯基长诗2首（《纪念日的诗》、《革命》）。四位诗人都是世界诗歌史上的大家，这些抒情诗都是世界文学宝库中的瑰宝，在译者精妙的译笔下如鲜花般绽放。

本书是德国诗人海涅，俄罗斯诗人马雅可夫斯基、曼德尔斯塔姆、帕斯捷尔纳克诗作选译的合集，收入海涅《归乡集》诗二十首，马雅可夫斯基诗两首（《纪念日的诗》、《革命》），曼德尔斯塔姆的短诗一百首，帕斯捷尔纳克的短诗51首。

《欧美四家诗选》收录了李永毅翻译的四位欧美诗人作品，包括奥地利的里尔克、法国的魏尔仑、美国的爱默生和狄金森的近70首诗。奥地利诗人里尔克代表了欧洲现代主义诗歌的巅峰水平，其作品既展示了从内部把握事物肌理和特质的强大能力，也以对人类复杂精神世界的独特领悟著称。法国象征派诗人魏尔仑的作品在经验深度方面不如里尔克，但他的诗以高超的音乐性和某种带着神秘性的伤感赢得了读者的心。美国的爱默生是一位被严重低估的诗人，与他的散文一样，他的诗歌也充满哲思，是其超验主义哲学的载体。他最优秀的诗意象瑰丽，思想超前，气势磅礴，是19世纪美国诗歌的重要成果。狄金森的诗规模小而格局大，内容无所不包，科学、宗教、自然、社会、人生、艺术话题尽在其中，而又构思精巧，落笔出奇。这四位诗人的作品并置在一起，共同构成了19世纪中期到20世纪早期欧美诗歌版图的一个样本。

《欧美四家诗选》收录了李永毅翻译的四位欧美诗人作品，包括奥地利的里尔克、法国的魏尔仑、美国的爱默生和狄金森的近70首诗。奥地利诗人里尔克代表了欧洲现代主义诗歌的巅峰水平，其作品既展示了从内部把握事物肌理和特质的强大能力，也以对人类复杂精神世界的独特领悟著称。法国象征派诗人魏尔仑的作品在经验深度方面不如里尔克，但他的诗以高超的音乐性和某种带着神秘性的伤感赢得了读者的心。美国的爱默生是一位被严重低估的诗人，与他的散文一样，他的诗歌也充满哲思，是其超验主义哲学的载体。他最优秀的诗意象瑰丽，思想超前，气势磅礴，是19世纪美国诗歌的重要成果。狄金森的诗规模小而格局大，内容无所不包，科学、宗教、自然、社会、人生、艺术话题尽在其中，而又构思精巧，落笔出奇。这四位诗人的作品并置在一起，共同构成了19世纪中期到20世纪早期欧美诗歌版图的一个样本。

《元四家(上下)》讲述了元代，由于复杂的民族矛盾，造成了特有的文化背景。汉族知识分子在政治上被歧视，思想上多苦闷，因此许多画家文人隐居避世，投身自然以求所谓的“梵我合一”的道统精神。正是这种超然的处世，使他们常常能与自然接近，在自然中直接获取题材，从而使他们的绘画更富超然气质。而元四家则是当时最典型的文人画家代表，其创作思想、艺术追求、风格面貌均反映了当时画坛的精神指向。 元四家主要指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，他们的画风都从五代董源、北宋巨然的山水画基础上演变而来，深受赵孟頫影响，讲究笔墨，崇尚意趣，并把诗文书法融入绘画，是元代文人山水画的主流，对明清两代甚至今天的山水画画家影响巨大。