东汉接受了外来的佛教，汉代因此成为了我国传统文化的最后一个纯粹朝代，汉代也因此成为了现代宗教意义上的我国宗教美术的起点。汉代宗教发展处于一个转型期，一方面，通过独尊儒术、谶纬盛行、方士兴盛等大帝国文化活动使汉代宗教告别了楚文化等地方宗教文化；另一方面，东汉接受了外来的佛教和东汉后期建立的本土的道教。所以，汉画有着特别而又丰富的宗教美术内容。汉画中，汉墓壁画与画像石比肩，是汉画的大宗，几乎占有了汉代主要的美术发展内容。但是对于汉画像石与汉墓壁画之间存在的区别，学术界则并没有进行深入的研究，特别是在宗教内容上的认识，许多方面都缺少从宗教发展角度来思考的意识，甚至还存在着概念上的混淆和模糊，比如楚地巫术文化对汉代宗教文化的影响，神话与神仙的辨析，国家宗教与民间宗教的理解，汉代宗教性质的确定，等等。 作者前后花费了十年时间研究汉画，无论是资料收集的全面性还...(展开全部)

汉代是我国绘画艺术史上的第一座高峰。作为西汉五大名邑之首及东汉都城的洛阳,两汉时代在政治、经济、文化、艺术上地位之重要,堪与长安媲美。从20世纪初叶以来,洛阳地区先后发现两汉时代的壁画墓达十几座之多,其绘画题材之丰富、艺术水平之卓越、延续年代之长久、发展脉络之清晰,均称全国之冠。洛阳市第二文物工作队黄明兰、郭引强两同志,将其中12座保存较好的两汉壁画墓资料汇集起来,编著成图文并茂的《洛阳汉墓壁画》一书,文物出版社于1996年10月正式出版发行。

望都汉墓壁画

望都汉墓壁画

《汉墓壁画的宗教信仰与图像表现》讲述了在人类文明史上，宗教与艺术有着特别关联，超越现实的彼岸致使表达信仰的心知活动充满了想象的艺术张力，因此有了瑰丽而无垠的艺术空间。就中国宗教美术而言，墓室壁画意义特殊，在世界宗教美术范围内只有中国有着这样普遍存在而又连续发展的创作活动，这一高地建立于汉代，其中汉墓壁画是大宗。

《和林格尔汉墓壁画》一书一九七八年初版后未曾再版，如今已难找到。鉴于该书具有重要的学术价值，为满足读者的需求，今又时逢内蒙古自治区成立六十周年，决定再版此书。鉴于原作者中有的已经去世，有的也已退休和调出，出于对原作者的尊重，再版时，除对个别错误的标点、文字作了修改，对报告的内容和文字未作删节和修正。

《辽墓壁画研究》根据作者的博士论文的基础上修订而成的。全书共分5个章节，对辽墓壁画进行了深入的探讨和研究，具体包括辽代画坛的文化背景、辽代皇家审美风范的形成与影响、辽代契丹贵族墓葬壁画的象征意涵与艺术特色、兼收并蓄的辽代蕃界汉人艺术特色、辽墓壁画的艺术特色等。

莫卧儿王朝的阿克巴大帝，是印度次大陆历史上最具影响力的帝王之一。他骁勇善战，谋略过人，在位期间提倡宗教宽容政策，推行社会体制改革，不断扩张帝国版图。 本书是一本深入探讨阿克巴大帝的宗教思想，及其对印度社会和文化的影响的专著。一方面，通过分析历史环境、文化发展等客观因素对阿克巴大帝思想形成产生的影响，梳理当时印度次大陆的宗教文化特点，探究阿克巴大帝的宗教思想形成背后的历史原因。另一方面，通过研究特定历史时期内宗教与政治的关系，总结阿克巴的宗教政策对当时社会文化、政治经济、族群关系等产生的影响，继而使我们认识印度次大陆文明及其不同历史阶段的文化特征，把握宗教在不同历史时期、不同文化发展阶段中所起的作用。