本科毕业的前一年，何暮在一场华人酒会上遇到了从美国来伦敦做项目交流的简和沉。简和沉替她解了一个不大不小的围，作为回报，她替简和沉挡了当晚所有敬过来的酒。在周围人意有所指地打量中，她泰然自若，淡笑着挽上了简和沉的手臂。夜风吹拂，简和沉身上的乌木香气比香槟更醉人，她想：不过只是一场偶遇。第二天一早，自诩理智的何暮小姐坐在生命科学院教学楼边的咖啡厅静坐一个小时。西装笔挺的身影出现在街角的下一秒，她冲过去拽住了那截剪裁精致、面料考究、熨烫整齐的衣袖。迎着伦敦难得阳光，简和沉笑意温和，“这么巧吗？”何暮说，“是啊，这么巧吗？”看着简和沉含笑的眼睛，她想：哪怕只是一场偶遇。后来，在何暮22岁生日的第二天，这场不期而遇的偶然终于被“修正”。何暮离开了那座的常年阴雾笼罩的城市，却在之后的六年，无时无刻不在想念那里落下的每一场雨。同简和沉一起淋过的每一场雨。-------温和克制男主X 通透豁达女主分子生物学教授X香氛品牌创始人两个理智主义者冲破理智的爱情年上，年龄差8岁久别重逢

《温和地走进宋词的凉夜》一书是对词名篇的赏析，全书分为唐代词、五代词、北宋词和南宋词四个篇章，解读了温庭筠、韦庄、李煜、晏殊、范仲淹、欧阳修、王安石、柳永、苏轼、李清照、陆游、辛弃疾、姜夔等二十多位词人的代表作。 作者把词放回历史的大背景下去品读，以词发展的轨迹为线索，突破传统，结合音乐、电影等审美方式对唐诗进行知识性解读，又从词人的命运沉浮、人生际遇及作词缘起和影响等角度，对词人进行客观而不失趣味的介绍，引领读者走进宋词的真实时空，在宋词的温柔乡中陶醉。这不仅是一次全新的鉴赏宋词之美的体验，更是一段沉思、寻找自我的旅程。

《温和地走进宋词的凉夜》一书是对词名篇的赏析，全书分为唐代词、五代词、北宋词和南宋词四个篇章，解读了温庭筠、韦庄、李煜、晏殊、范仲淹、欧阳修、王安石、柳永、苏轼、李清照、陆游、辛弃疾、姜夔等二十多位词人的代表作。 作者把词放回历史的大背景下去品读，以词发展的轨迹为线索，突破传统，结合音乐、电影等审美方式对唐诗进行知识性解读，又从词人的命运沉浮、人生际遇及作词缘起和影响等角度，对词人进行客观而不失趣味的介绍，引领读者走进宋词的真实时空，在宋词的温柔乡中陶醉。这不仅是一次全新的鉴赏宋词之美的体验，更是一段沉思、寻找自我的旅程。

作者从2014年至今在《博客天下》、《中国企业家》、《蓝筹》、《渝商》以及微信公众号等载体上发表的影评专栏文章。作者具有深厚的复合型学养，同时又不失女性的细腻大气，她眼中的电影，总能抵达一些曲径通幽的妙处。这是一个真诚无伪的悟“影”者写给电影的情书，并与所有热爱电影的同好者共享。

作者从2014年至今在《博客天下》、《中国企业家》、《蓝筹》、《渝商》以及微信公众号等载体上发表的影评专栏文章。作者具有深厚的复合型学养，同时又不失女性的细腻大气，她眼中的电影，总能抵达一些曲径通幽的妙处。这是一个真诚无伪的悟“影”者写给电影的情书，并与所有热爱电影的同好者共享。

美国国家图书奖、普利策诗歌奖得主晚期代表作；在亲近自然的生活中获得内省，将漫长的时光变成一次次顿悟。 默温写作《花园时光》时年近九十，渐至失明，无法执笔写作，口授给妻子宝拉来写。全书收诗61首。像他往常的标志性风格一样，整部诗集没有一处标点符号。这部诗集里大都是短诗，关注的主题是时间的流逝、昔日记忆对当下生活的持续影响。他将遥远的过去和眼前的事物缝合在一起，并且在二者之间自如切换，展现了他诗中一贯的空气般的轻盈感和禅宗式的顿悟。《清晨之前的月亮》收录他八十多岁时的作品。有读者评论这部诗集说：“默温的诗讨论的是衰老、记忆、生命、死亡和遗产。这些是一个手艺人在九十岁的时候念兹在兹的话题。假如是由一个年轻人说出这些，便不会具有如此的分量。”

美国国家图书奖、普利策诗歌奖得主晚期代表作；在亲近自然的生活中获得内省，将漫长的时光变成一次次顿悟。 默温写作《花园时光》时年近九十，渐至失明，无法执笔写作，口授给妻子宝拉来写。全书收诗61首。像他往常的标志性风格一样，整部诗集没有一处标点符号。这部诗集里大都是短诗，关注的主题是时间的流逝、昔日记忆对当下生活的持续影响。他将遥远的过去和眼前的事物缝合在一起，并且在二者之间自如切换，展现了他诗中一贯的空气般的轻盈感和禅宗式的顿悟。《清晨之前的月亮》收录他八十多岁时的作品。有读者评论这部诗集说：“默温的诗讨论的是衰老、记忆、生命、死亡和遗产。这些是一个手艺人在九十岁的时候念兹在兹的话题。假如是由一个年轻人说出这些，便不会具有如此的分量。”

狄兰•托马斯是20世纪30年代英美最杰出的诗人，掀开英美诗歌史上新的篇章。他的诗歌围绕生、欲、死三大主题；诗风粗犷而热烈，音韵充满活力而不失严謹；其肆意设置的密集意象相互撞击、相互制约，表现自然的生长力和人性的律动。他前期的许多作品晦涩难懂，尽管后期的作品清晰明快，但某些细节依然令人疑惑。由于狄兰•托马斯是一位从传统向现代过渡的诗人，前辈翻译家一般不太愿意去翻译他，一般的译者很难读懂他的诗歌原文，故而80年代前期见不到相关的译本——除了巫宁坤教授译过五首，并对中国当代诗歌产生巨大的影响。 1951年，狄兰•托马斯在为回应威尔士一大学生的访谈而写的一篇《诗艺笔记》里谈道：“我写诗最早的起因源于对词语的偏爱。我记得最早的一首诗是童谣，在能阅读这些童谣之前，我喜欢的只是童谣的词语。至于词语代表什么、象征什么或意味着什么都是次要的；重要的是我第一次听到词语的...(展开全部)

《清晨》所描绘的是梦怀醒的交界，那是意志和欲念、希望与失落共生的时间，那些起意识流动的画面和晦暗的情调剥离出的人，也许离我们的灵魂更近。 桑贝的意境高深莫测，连法国人自己都无法完全了解他，也许这正是说明，桑贝不是法国的，甚至都不是欧洲的，他对这世界最大的贡献，是提供了一双桑贝的眼睛。

《清晨》所描绘的是梦怀醒的交界，那是意志和欲念、希望与失落共生的时间，那些起意识流动的画面和晦暗的情调剥离出的人，也许离我们的灵魂更近。 桑贝的意境高深莫测，连法国人自己都无法完全了解他，也许这正是说明，桑贝不是法国的，甚至都不是欧洲的，他对这世界最大的贡献，是提供了一双桑贝的眼睛。