年轻的空军飞官孙天翔，英俊挺拔，爱打抱不平，偶然中结识在脚踏车店中的学徒林 文雄，俩人颇为投契，进而结拜为兄弟。小镇的美女老师周玉梅在一次的修车机会中，认 识了也登门修车的孙天翔 ，俩人相互吸引，并且很快的产生热恋，然而这段恋情并不被 众人所祝福，玉梅的母亲在一次意外车祸中被军人撞成瘫痪，令周父对军人痛之入骨，再 加上省籍的偏见，百般阻饶玉梅和孙天翔的交往。活泼的眷村女孩何嘉琪，暗恋天翔多年 ，见对方竟然选择玉梅，忌妒之余，编织某些谎言让玉梅对天翔产生误会，经营米厂的周 父由于米厂生意经营不善，暗中接受苏添财父亲的金钱周转，意将玉梅下嫁添财，然而情 路的坎坷，只是更加坚定俩人对彼此的爱情。 　　勤奋好学的文雄，心中亦对玉梅存有爱意，却因对天翔的敬重，只能将情感暗藏心底 ，并不时提供机会，促进他们俩人约会。被调职到花莲基地的天翔，临别之际，将玉梅交 托文雄以及同袍好友常伯群照顾，而嘉琪也在常伯群的追求下，成为一对。 　　在周父的强力干扰做主的情形下，玉梅被迫下嫁苏添财，为了当初对兄弟的承诺，文 雄在婚礼上将玉梅偷偷接走，历经波折辗转找到天翔，久别重逢的天翔和玉梅，相见恍如 隔世，俩人决议私订终生，然而好景不常，在嘉琪和常伯群的婚宴上，突然接获孙天翔在 任务中失事，不幸身亡，消息传来，玉梅痛不欲生，偏偏此时她又怀孕，在当时的民风下 ，未婚生子将招致非议唾弃，文雄为保护玉梅，决定娶玉梅为妻，而两人只是维持著名义 上的夫妻关系。为遵守对天翔的承诺，文雄一方面对玉梅悉心照料，一方面亦不放弃任何 希望的打听天翔的下落。 　　在文雄的照顾之下，玉梅顺利产下一子，为感激文雄所做的一切努力与牺牲，在儿子 天浩满月之后，她主动与文雄成为真正的夫妻， 而文雄也在玉梅的辅助下，专心发展事?业，逐渐有成。 　　时光流逝，转眼之间，文雄的三个孩子天浩、弘伟、弘雯都已长大成人，天浩与何嘉?琪的女儿常欣欣相恋，而欣欣偏又是弘伟追求的对象，三人之间因而不时产生紧张关系， 弘雯认识一心想考空官的苏克文，而苏克文的父亲竟是苏添财，添财在知道弘雯是玉梅的 女儿后，新仇旧恨全部涌现，坚决反对俩人来往。 　　在一次的大陆旅行中，常伯群和何嘉琪巧遇当年失事被掳的孙天翔，老友相见恍若隔 世，在常伯群百般奔走后，孙天翔回到台湾，这将会为玉梅和文雄带来什么样的冲击？天 浩的身世会否被揭开？弘雯和克文这对小情人，能否在上一代的恩怨纠葛中，寻到属于彼 此的幸福？天浩和欣欣的恋情在弘伟的介入下，能否有情人终成眷属？面对 分离二十载?，情所深系的昔日恋人孙天翔以及风雨中一路相伴扶持的枕边人林文雄，玉梅又该如何来 抉择、、、、

Top Gear，是由BBC出品的一档汽车娱乐节目，自2002年改版推出，至今已经26季。脑回路清奇的创意、疯狂在燃烧的经费、堪比好莱坞的制作，它被称为全世界最好的汽车秀。

且看国内正版碟片的内容介绍： 　　他游离在化粪池，洗手间的便池中，在你脱下裤子时骤然出击··· 　　切记在你脱下裤子后别让他抓到。 　　一个残忍的逃犯忙于逃脱警察和FBI的追捕，他们将其逼入绝境，击毙于一下水道，并坠入一公司倾倒的化学池内。排泄物与化学药剂的结合，使他变成半人、半排泄物的怪物。这样残忍的杀手很快又复活了，并利用城市污水管网作为他的地下秘密藏身处，用其令人作呕的方式报复受惊的居民…… 　　。

Four years on from a cruel joke that saw an innocent young man turned into a monster. The perpetrators of this skatalogicaly vile act are served up their just desserts.

出生在一个被黑手党控制的小城里，一名愤怒的年轻女子决意向拆散和囚禁她家人的邪恶力量复仇。

钟灿（金柱赫 饰）和妻子妍红（孙艺珍 饰）结婚多年，膝下有一可爱的女儿，两人男才女貌，在外人眼中是如同神仙眷侣一般的存在。钟灿涉足政坛，事业小有成就，同僚们都知道，他将有极大的可能成为下一任的国会议员。 　　某一日，厄运降临到了这个幸福的家庭之中，女儿无故失踪下落不明，留下难以解释的模糊线索，令警方毫无头绪。让妍红感到不可思议的是，对于女儿的失踪，钟灿似乎并没有那么焦急，他脑中所想的，只有如何在下一场竞选中取得胜利，夫妻两人之间的感情因此而产生裂痕。无奈之下，妍红只得强打起精神，她知道，女儿所能依靠的只有自己。

一名受人尊敬的主播（高庚杓 饰）突然在播报时失去自我约束力，此举吸引了一名电视台编剧（姜汉娜 饰）的注意，并邀请他上自己的综艺节目。

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.