影片讲述了可以被称作“流浪喜剧团”的一群人的故事，尽管这个说法不太确切，他们以二三十年前的西班牙社会为大背景，其艺术内容涉及街头流浪，社会风俗，想象文学等各方面，时而风趣幽默，时而悲凉悚人。这一系列充满苦难的冒险的创始人，公司的第一位演员兼导演阿尔图罗先生，在很多年前就出生在一场喜剧巡演途中。喜剧团的流浪旅程结束在一个收容所，或者说一个“敬老院”里。在那里加尔万戏剧家族的最后一个传人却“没有到达任何地方”。在整个旅行过程中，工作与爱情，经济与家庭问题，饥饿与梦想交织在一起。影片主人卡洛斯加尔万，即公司的第一位演员加导演阿尔图罗先生的儿子，也就是卡尔利多的父亲。卡尔利多是一个不想做喜剧演员的年轻人，并且他这么想是很有道理的：随着时代的发展，广播、足球和电影都成了流浪喜剧团强有力的竞争对手。最终卡洛斯加尔万独自逃离到一个虚幻的精神世界中，当然，对于那些了解这段历史的人来说，亦是真实的世界。

《没有数学的修学旅行》是SBS新综艺

《没有经纪人的旅行》这档节目正如它的名字一样，参加者将在节目中进行以没有经纪人的情况下展开旅行为概念，在没有经纪人的陪伴下进行活动，该节目是韩国观光公社与SM开发的SNS“Vyrl”联合制作的艺能节目。

《没有数学的修学旅行》是SBS新综艺

《没有经纪人的旅行》这档节目正如它的名字一样，参加者将在节目中进行以没有经纪人的情况下展开旅行为概念，在没有经纪人的陪伴下进行活动，该节目是韩国观光公社与SM开发的SNS“Vyrl”联合制作的艺能节目。

台灣第一支跨越五大洲的紀錄片鉅製 　　《有任務的旅行》由柏林影展最佳導演林正盛，帶領劇組人員橫跨世界9國追蹤旅行家任務足跡拍攝而成的鉅片。 　　「只要我把蒙娜麗莎畫好，大家就會跟我當朋友。」到法國執行任務的吳柏均這麼說。 　　他是亞斯伯格青年。封閉的世界，有異常動人的繪畫天堂。 　　「雖然已經知道找不到了，但我還是決定前往。我要去荷蘭尋找我身體裡，那遙遠血液的根源。」 　　荷蘭旅行家林容伊，身上擁有荷蘭人血統。站在『戴珍珠耳環的少女』那幅畫旁邊，那一霎那劇組才驚覺這兩個女生竟然相似度這麼高。 　　《有任務的旅行》裝載了你曾錯過的夢想，《有任務的旅行》讓你聽見世界的呼喚。

出生在一个被黑手党控制的小城里，一名愤怒的年轻女子决意向拆散和囚禁她家人的邪恶力量复仇。

钟灿（金柱赫 饰）和妻子妍红（孙艺珍 饰）结婚多年，膝下有一可爱的女儿，两人男才女貌，在外人眼中是如同神仙眷侣一般的存在。钟灿涉足政坛，事业小有成就，同僚们都知道，他将有极大的可能成为下一任的国会议员。 　　某一日，厄运降临到了这个幸福的家庭之中，女儿无故失踪下落不明，留下难以解释的模糊线索，令警方毫无头绪。让妍红感到不可思议的是，对于女儿的失踪，钟灿似乎并没有那么焦急，他脑中所想的，只有如何在下一场竞选中取得胜利，夫妻两人之间的感情因此而产生裂痕。无奈之下，妍红只得强打起精神，她知道，女儿所能依靠的只有自己。

一名受人尊敬的主播（高庚杓 饰）突然在播报时失去自我约束力，此举吸引了一名电视台编剧（姜汉娜 饰）的注意，并邀请他上自己的综艺节目。

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.