大垣市の古民家物件にあわせて、水槽付きのリフォームプランを練る真琴（早見あかり）に亜紀（岡田義徳）から驚きの提案が！ 　　「飛騨もいいなーと思って」。 　　そして飛騨市を訪れるふたり。曖昧な理由で新たな土地をめぐる亜紀にげんなりする真琴だった。しかし気持ちを切りかえて、飛騨にある物件をリフォームして暮らす移住者へのアポなどをとり、着々と亜紀の移住をサポートする。

大垣市の古民家物件にあわせて、水槽付きのリフォームプランを練る真琴（早見あかり）に亜紀（岡田義徳）から驚きの提案が！ 　　「飛騨もいいなーと思って」。 　　そして飛騨市を訪れるふたり。曖昧な理由で新たな土地をめぐる亜紀にげんなりする真琴だった。しかし気持ちを切りかえて、飛騨にある物件をリフォームして暮らす移住者へのアポなどをとり、着々と亜紀の移住をサポートする。

故事发生在柏林，克劳蒂雅与狄伦对彼此亲密关係的想像有著不小的落差，于是她们游走在这城市裡与各式各样的酷儿、拉子、跨性别者发生关係，试图从中找到什麽重要的意义。而狄伦的母亲海伦，此时正因对自己性趣缺缺的丈夫感到丧气，她决定造访女儿所在的城市来个惊奇之旅，当妈咪到来，所有人的旅程都意外地有了超乎想像的发展……

故事发生在柏林，克劳蒂雅与狄伦对彼此亲密关係的想像有著不小的落差，于是她们游走在这城市裡与各式各样的酷儿、拉子、跨性别者发生关係，试图从中找到什麽重要的意义。而狄伦的母亲海伦，此时正因对自己性趣缺缺的丈夫感到丧气，她决定造访女儿所在的城市来个惊奇之旅，当妈咪到来，所有人的旅程都意外地有了超乎想像的发展……

出生在一个被黑手党控制的小城里，一名愤怒的年轻女子决意向拆散和囚禁她家人的邪恶力量复仇。

正因与未婚夫分手而心情颓丧的Nina（莉顿·梅斯特 Leighton Meester 饰）在感恩节前夕回到家中准备与家人的聚餐，尼娜的父亲父亲Terry（奥利弗·普莱特 Oliver Platt 饰）与住对街的Walling一家感情甚好，准备借此机会撮合他家的儿子Toby（亚当·布罗迪 Adam Brody 饰）和自己的女儿Nina交往。不想在一连串偶然之后，Nina和Toby的父亲David（休·劳瑞 Hugh Laurie 饰）之间竟然擦出了暧昧的火花，这场或许将严重影响社区睦邻友好关系的微妙忘年恋该如何收场？

钟灿（金柱赫 饰）和妻子妍红（孙艺珍 饰）结婚多年，膝下有一可爱的女儿，两人男才女貌，在外人眼中是如同神仙眷侣一般的存在。钟灿涉足政坛，事业小有成就，同僚们都知道，他将有极大的可能成为下一任的国会议员。 　　某一日，厄运降临到了这个幸福的家庭之中，女儿无故失踪下落不明，留下难以解释的模糊线索，令警方毫无头绪。让妍红感到不可思议的是，对于女儿的失踪，钟灿似乎并没有那么焦急，他脑中所想的，只有如何在下一场竞选中取得胜利，夫妻两人之间的感情因此而产生裂痕。无奈之下，妍红只得强打起精神，她知道，女儿所能依靠的只有自己。

一名受人尊敬的主播（高庚杓 饰）突然在播报时失去自我约束力，此举吸引了一名电视台编剧（姜汉娜 饰）的注意，并邀请他上自己的综艺节目。

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.