“暹罗之恋”男主角Pchy将在泰剧“没有真相的内心秘密”中再次扮演同志少年。他饰演性取向困惑的大学生，因勇敢爱上一位帅气空少而衍生出一段甜蜜痛苦的爱恋。该剧2月7日开播，每周六1集，一共4集。

คงไม่ใช่อกอีแป้นจะแตกหรอกเจ้าค่า แต่คงเป็นอกอีเก้งจะแตกหล่ะคราวเนี้ยยยย เมื่อคู่จิ้นขวัญใจเก้งบี้-ธรรศภาคย์ กับพิช-วิชญ์วิสิฐ คัมแบ็คมาสปาร์คไฟรักเก่าให้แฟนละครได้ฟินลืมกันอีกครั้ง ในโปรเจ็ค ‘สงครามแย่งผู้ To Be Continued ตอน ความลับของหัวใจที่ไม่มีจริง’ ช่อง GMM 25 ไม่เจอกันนานก็ต้องมีรื้อฟื้นความหลัง ทบทวนความทรงจำกับรังรักเก่ากันซะหน่อย อู๊ยๆ แค่คิดก็ฟินแล้วค่า 　　เป็นฉากที่บอส (พิช) ปรึกษาวิน (บี้) เรื่องที่เขาโดนคุกคามในเฟสบุ๊คพร้อมเอาข้อความให้ดู แต่วินก็ พยายามคุยแต่เรื่องระหว่างเขากับบอส ทำให้บอสกลัวห้ามใจตัวเองไม่ไหวจึงขอตัวกลับ แต่วินไม่อยากให้บอส กลับจึงเริ่มโน้มตัวเข้ามากอดและนัวเนียบอส เพื่อรำลึกความหลังครั้งยังเป็นแฟนกัน 　　ฉากนี้ผู้กำกับมะเดี่ยว-ชูเกียรติ ยกกองไปปักหลักถ่ายทำที่โรงแรมไฮ เรซซิเดนซ์ สำหรับฉากเข้าพระเข้านาง ไม่ยากเลยสำหรับคู่จิ้นชาวเก้งอย่างหนุ่มบี้และพิช เพราะทั้งคู่เคยร่วมงานกันมาแล้วงานนี้เล่นได้ฉลุย ผู้กำกับเลยขอถ่ายจริงไม่มีซักซ้อม พิชเริ่มปรึกษาและปรับทุกข์กับบี้เรื่องที่โดนคุกคามด่าทอจากมือมืดในเฟสบุ๊ค แต่บี้กลับไม่ฟังพยายามพูดคุยและรื้อฟื้นความสัมพันธ์กับพิชตลอดเวลา ซึ่งพิชกลัวหัวใจตัวเองจะหวั่นไหวไปกับบี้จึงรีบขอตัวกลับก่อน แต่บี้ไม่อยากให้พิชกลับเขาเริ่มอ่อยด้วยการคว้าตัวพิชมากอดในอ้อมแขนของเขา พร้อมพูดเรื่องราวความรักในอดีตระหว่างเขากับพิช ซึ่งมันเริ่มทำให้พิชมีอาการเขินและเริ่มอ่อนไหวไปกับคำพูดของบี้เพราะยังรักและคิดถึงบี้ตลอดเวลา เมื่อถ่านไฟเก่าเริ่มร้อนบี้ไม่รอช้าโน้มหน้าหอมแก้มและนัวเนียพิชหนักขึ้น ก่อนจะพาพิชล้มตัวลงไปนอนบนเตียง โอ๊ย!! หนุ่มบี้อ่อยเบอร์แรงได้ใจขนาดนี้ เทคเดียวผ่านฉลุย กลับมาคราวนี้ความรักของคู่จิ้นบี้-พิช ขวัญใจเก้ง จะสมหวังหรือไม่? ติดตามชมได้ใน โปรเจ็ค‘สงครามแย่งผู้ To Be Continued ตอน ความลับของหัวใจที่ไม่มีจริง’ คืนวันพฤหัสบดีที่ 18 สิงหาคม 2559 เวลา 20.00น. ช่อง GMM 25

钟灿（金柱赫 饰）和妻子妍红（孙艺珍 饰）结婚多年，膝下有一可爱的女儿，两人男才女貌，在外人眼中是如同神仙眷侣一般的存在。钟灿涉足政坛，事业小有成就，同僚们都知道，他将有极大的可能成为下一任的国会议员。 　　某一日，厄运降临到了这个幸福的家庭之中，女儿无故失踪下落不明，留下难以解释的模糊线索，令警方毫无头绪。让妍红感到不可思议的是，对于女儿的失踪，钟灿似乎并没有那么焦急，他脑中所想的，只有如何在下一场竞选中取得胜利，夫妻两人之间的感情因此而产生裂痕。无奈之下，妍红只得强打起精神，她知道，女儿所能依靠的只有自己。

一名受人尊敬的主播（高庚杓 饰）突然在播报时失去自我约束力，此举吸引了一名电视台编剧（姜汉娜 饰）的注意，并邀请他上自己的综艺节目。

该剧讲述了因一场车祸而产生交集的林星然与江夏，十年后再次重逢，拥有“读心术”的高能少年和“废柴女律师”上演一场爱和守护的动人故事。

该剧讲述了因一场车祸而产生交集的林星然与江夏，十年后再次重逢，拥有“读心术”的高能少年和“废柴女律师”上演一场爱和守护的动人故事。

讲述职业拳击手元蔷薇，因姐姐离奇“死亡”，根据线索发现冷血霸总安雪虎是头号嫌疑人，于是制定计划接近他，开启闪婚模式。婚后她发现凶手另有其人，随着真相慢慢浮出水面，她对安雪虎也逐渐动心，却万万没想到这一切都早已在他掌握之中，原来他已经暗恋了她多年，两人在相爱相杀，消除内心芥蒂，共同查出真相，走到了一起。

出生在一个被黑手党控制的小城里，一名愤怒的年轻女子决意向拆散和囚禁她家人的邪恶力量复仇。

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.