《河童》通过精神病院23号患者的自述，讲述了一段与人类社会既相悖又相似的河童国里的见闻与经历。虽然假托了一个虚构的世界，但贯穿全篇的机警的讽刺和犀利的批判处处指向现实，反而比当时很多现实主义作品都更准确也更生动地刻画出了20世纪20年代日本社会真实而本质的一面。

🦖文豪之死：芥川龙之介的人生清算，他的热情比死亡更有力 ——他的毁灭既不凄美也不残酷，更像一种宇宙法则，宛如脚下无人问津、无声转动的地壳。终于轰然一响，一切概念与修辞陷入黑洞洞的虚无，世界由此归于平静。 以《侏儒警语》为首的诸多杂谈随笔，是芥川生命尽头的火力全开。 他表 达的社会理念具备相当的超越性，指向追求平等的价值观——他支持妇女的自立，呼吁“妇女运动唯有期待妇女自身的力量，除此之外必无成功的希望。” 他盛赞无产阶级的力量，相信“只要新文艺诞生，则必是出自无产阶级之魂。”……但当时日益猛涨的军国主义氛围、雪上加霜的家庭窘境，让他的创作变成一次次的自害。 他以赤子之态，在追求理想的路上力竭而亡。 👹私生活实景全揭露，他其实从未有过放浪的资格 ——艺术的天火烧尽万事皆允的侏儒假面，露出名为“现实”的残酷。 尽管芥川在小说中创造了无数殉道者、纨绔客、精...(展开全部)

首个《河童》单行本 芥川龙之介遗世之作 20世纪日本文学经典 《罗生门》表现了一个东方而古典的芥川龙之介，而《河童》展示了一个引领20世纪亚洲现代文学的现代派、先锋派的芥川龙之介。 本书收录芥川的短篇小说共6篇。 《河童》通过精神病院23号患者的自述，讲述了一段与人类社会既相悖又相似的河童国里的见闻与经历。虽然假托了一个虚构的世界，但贯穿全篇的机警的讽刺和犀利的批判处处指向现实，反而比当时很多现实主义作品都更准确也更生动地刻画出了20世纪20年代日本社会真实而本质的一面。 在河童国内，所有观念都在嘲讽着现实社会中的人们，它们了解人类胜过了解自己。一旦掌握了它们特有的语言，接受了它们的怪异思想，离开了这个乌托邦之后，便会立刻陷入对人类产生无比嫌恶的烦恼之中。故事主人公好不容易才返回人世间，但由于已经无法习惯人类的生活，被当成了疯子。

简介：欲望的末日，渺小的灵魂。

《侏儒》是拉格维斯两部最著名的长篇小说之一，发表于一九四五年。作者以一个虚构的文艺复兴时期意大利城邦为背景，写出了国际政治中心波谲云诡的现象和两次不义战争给人民带来的深重灾难，极富于现实意义。书中还有一个小小的插曲——发生于敌对城邦的统治者子女之间的爱情悲剧，颇似莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》。作品与常见的现实主义小说风貌大不相同，注重探索和剖析人物的内心世界，着力描写潜意识，典型地体现了拉格维斯的表现主义风格。

《侏儒》是拉格维斯两部最著名的长篇小说之一，发表于一九四五年。作者以一个虚构的文艺复兴时期意大利城邦为背景，写出了国际政治中心波谲云诡的现象和两次不义战争给人民带来的深重灾难，极富于现实意义。书中还有一个小小的插曲——发生于敌对城邦的统治者子女之间的爱情悲剧，颇似莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》。作品与常见的现实主义小说风貌大不相同，注重探索和剖析人物的内心世界，着力描写潜意识，典型地体现了拉格维斯的表现主义风格。

他在连接现实世界与信仰世界的钢索上令人钦佩地保持着平衡。这是衡量拉氏成功的尺度。 ——纪德 侏儒天性中的那种邪恶，在我们身上也有——那种邪恶是全人类的。 ——【美】多萝西·肯费尔德《〈侏儒〉评语》 《侏儒》创作于20世纪40年代，彼时世界正经历战火的洗礼，邪恶如蔓草丛生。但小说并未直接描写第二次世界大战，而是将时间前移至欧洲文艺复兴时期，从一宫廷侏儒的视角，讲述意大利北部一小公国的兴衰，揭示战争的残酷、民众的愚昧，控诉暴力与贪欲对美好爱情的摧残。 侏儒既是本书主人公，也是人性之恶的象征，侏儒从不生儿育女，“因为人类本身会生出侏儒来”；与其形成鲜明对比的，是敌对国王子、公主之间纯真的爱。作者拉格奎斯特认为，恶的对立面不是善，而是爱，爱比善 需要心智，而这也是他所有作品的基石。

《侏儒》是拉格维斯两部最著名的长篇小说之一，发表于一九四五年。作者以一个虚构的文艺复兴时期意大利城邦为背景，写出了国际政治中心波谲云诡的现象和两次不义战争给人民带来的深重灾难，极富于现实意义。书中还有一个小小的插曲——发生于敌对城邦的统治者子女之间的爱情悲剧，颇似莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》。作品与常见的现实主义小说风貌大不相同，注重探索和剖析人物的内心世界，着力描写潜意识，典型地体现了拉格维斯的表现主义风格。

他在连接现实世界与信仰世界的钢索上令人钦佩地保持着平衡。这是衡量拉氏成功的尺度。 ——纪德 侏儒天性中的那种邪恶，在我们身上也有——那种邪恶是全人类的。 ——【美】多萝西·肯费尔德《〈侏儒〉评语》 《侏儒》创作于20世纪40年代，彼时世界正经历战火的洗礼，邪恶如蔓草丛生。但小说并未直接描写第二次世界大战，而是将时间前移至欧洲文艺复兴时期，从一宫廷侏儒的视角，讲述意大利北部一小公国的兴衰，揭示战争的残酷、民众的愚昧，控诉暴力与贪欲对美好爱情的摧残。 侏儒既是本书主人公，也是人性之恶的象征，侏儒从不生儿育女，“因为人类本身会生出侏儒来”；与其形成鲜明对比的，是敌对国王子、公主之间纯真的爱。作者拉格奎斯特认为，恶的对立面不是善，而是爱，爱比善 需要心智，而这也是他所有作品的基石。

你杀过蛇吗？我杀了一条蛇，却引来了杀身之祸，可当我以为终于摆脱了这个祸端时，一个侏儒女人的出现才让我发现，我已经落入了一个大圈套里，而真正的危机才刚刚开始……