恩怨,唯有爱能化解

恩怨,唯有爱能化解

首个《河童》单行本 芥川龙之介遗世之作 20世纪日本文学经典 《罗生门》表现了一个东方而古典的芥川龙之介，而《河童》展示了一个引领20世纪亚洲现代文学的现代派、先锋派的芥川龙之介。 本书收录芥川的短篇小说共6篇。 《河童》通过精神病院23号患者的自述，讲述了一段与人类社会既相悖又相似的河童国里的见闻与经历。虽然假托了一个虚构的世界，但贯穿全篇的机警的讽刺和犀利的批判处处指向现实，反而比当时很多现实主义作品都更准确也更生动地刻画出了20世纪20年代日本社会真实而本质的一面。 在河童国内，所有观念都在嘲讽着现实社会中的人们，它们了解人类胜过了解自己。一旦掌握了它们特有的语言，接受了它们的怪异思想，离开了这个乌托邦之后，便会立刻陷入对人类产生无比嫌恶的烦恼之中。故事主人公好不容易才返回人世间，但由于已经无法习惯人类的生活，被当成了疯子。

简介：欲望的末日，渺小的灵魂。

万千大道，只求长生。 　　当修仙成为可能，当长生触手可及，又会发生怎样的故事？ 　　（本文女主穿越，1V1，非典型仙侠，欢迎跳坑~~~）

万千大道，只求长生。 　　当修仙成为可能，当长生触手可及，又会发生怎样的故事？ 　　（本文女主穿越，1V1，非典型仙侠，欢迎跳坑~~~）

简介：《江湄未央》以1997年长江退水时江滩出土的一只铁皮盒为引子，揭开了一段横跨半世纪的光阴秘事。码头工人之子秦岸在锈蚀的船锚间发现一本1947年的货运账簿，上面记载着船工王顺发与少女阿禾的踪迹，以及被撕去大半的“十年”二字。而王顺发，正是他从未谋面、1947年在长江上失踪的祖父。 账簿里粘着的半片芦苇叶，与祖母临终前“船插芦苇便是归期”的遗言遥遥呼应。秦岸循着泛黄的纸页、褪色的电报、江底打捞的旧船板，一点点拼凑出被江水浸泡的往事：1947年搭船的阿禾如何在码头守望十年，祖父“十年之约”背后藏着的牺牲与谎言，以及那艘沉在江底的木船，船板上“王顺发”与“阿禾”的名字间，刻着一道没画完的“十”字。 长江的水涨了又落，码头的船来了又去，而那些关于等待、亏欠与未竟的承诺，像江滩上的芦苇，在时光里生生不息。所谓“未央”，从来不是某个人的十年，而是一代人被命运系在江水上的牵挂——是锚链锁不住的光阴，是芦苇载不动的思念，是所有没说出口的“再见”，都在潮起潮落间，长成了岁月本身的模样。

《河单杂记本》记录了作者旅行的切身感受，又有个人生活中的轶闻趣事，还有河童长时间积累的杂学笔记，是一本杂文集。文笔风趣幽默，同时每篇文章中配有多幅照片及素描笔记。

河童曾带领我们一路窥视过日本、欧洲、印度， 也窥视过工作间甚至厕所……现在该让我们来对河童本人窥视一番了。这一次河童依然不负众望，敞开心扉，将那种只有好玩的人才会经历的人生——无论荣耀还是狼狈，顽皮还是温存……一并呈现在读者面前。 这里有他在日本海内外的探险访古，亦有他与众不同的公私生活，还有五花八门的收藏癖以及生活趣味……然而最值得期待的，还是他那令许多人惊叹不已的河童式俯视图绘制大法大揭秘——要知道这一慷慨之举不知会造就多少个河童呢！ 总之，跟着一个浑身都是故事的人走走看看想想，你或许会发现人生其实有着无限的可能性，只要你也足够好奇，足够有趣。

《河童》通过精神病院23号患者的自述，讲述了一段与人类社会既相悖又相似的河童国里的见闻与经历。虽然假托了一个虚构的世界，但贯穿全篇的机警的讽刺和犀利的批判处处指向现实，反而比当时很多现实主义作品都更准确也更生动地刻画出了20世纪20年代日本社会真实而本质的一面。