那些西方油画，在过去的百余年中，有的遭遇冷落，有的感动过许多观者。如今，它们与一位传统的中国女作家再度邂逅，女作家写下了如斯文字。她坚信，她是在写自己。她肯定，油画是另一个她。这些油画，再一次成为人们的视觉盛宴……

我们是女娲的传人，还是黑龙的传人？这个问题深深地困惑着作家顾文白，当他将自己的困惑演化成心灵图景，创作成长篇小说《神话》后深深地打动了女画家朱小丹，就在朱小丹为《神话》配插图的过程中，顾文白却神秘地失踪了，朱小丹万万没有想到在寻找顾文白的过程中发现了惊人的天机，而天机是不可泄露的！于是朱小丹陷入了“天机”布下的层层罗网。这究竟是《神话》还是《现实》？这部作品实际探索的是生活在官本位体制下的我们，如何同时面对希望与绝望。

美国第24届“北加利福尼亚图书奖” 《旧金山纪事报》“2004年度最佳作品” 《哈佛书评》建议读者“永久收藏” 《读卖新闻》用“引人入胜”来评述它 《旧金山杂志》则称其为“感官享受的视觉盛宴 1869年的日本…… 一个年轻的女孩，凭着记忆，在桑皮纸上画完了心爱的昔日恋人。她偷偷地将画装进一个陶器——这个陶器即将与其他陶瓷制品一起被运往遥远的欧洲。然后，她决心逃离那场包办婚姻。 1870年的法国…… 一个屡受挫折的年轻士兵在一家出售进口商品的店里做伙计。当他打开这个从日本运来的陶器的包装纸后，惊奇地发现里面藏有一幅极富造诣的油画：画中的一对日本恋人在李子树下紧紧地拥抱在一起。年轻人偷走了这幅画，把它藏在了自己的房间。每次欣赏这幅画，年轻人总能从中看到一些不同的东西。 这幅油画，悄悄地改变着他们的生活。 本书以日本东京的明治维新和法国巴黎的普法战争为背景...(展开全部)

让·保尔·萨特1905年6月21日生于巴黎，是法国战后存在主义哲学思想的代表人物。主要哲学著作有《想象》、《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》等。 他的中篇《恶心》、短篇集《墙》、长篇《自由之路》早已被承认为法国当代文学名著。他的戏剧创作成就高于小说，一生创作9个剧本，其中《苍蝇》、《间隔》等，在法国当代戏剧中占有重要地位。 1964年，瑞典文学院决定授予萨特诺贝尔文学奖，被萨特谢绝，理由是他不接受一切官方给予的荣誉。

让·保尔·萨特1905年6月21日生于巴黎，是法国战后存在主义哲学思想的代表人物。主要哲学著作有《想象》、《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》等。 他的中篇《恶心》、短篇集《墙》、长篇《自由之路》早已被承认为法国当代文学名著。他的戏剧创作成就高于小说，一生创作9个剧本，其中《苍蝇》、《间隔》等，在法国当代戏剧中占有重要地位。 1964年，瑞典文学院决定授予萨特诺贝尔文学奖，被萨特谢绝，理由是他不接受一切官方给予的荣誉。

★中国著名诗人 朦胧派诗歌代表 ★匠心诗学 文学经典 【内容简介】 本书是著名诗人多多跨越五十年创作生涯的诗歌精选集。收录了多多从1972年至2022年间的诗歌作品，展现了他作为中国朦胧诗歌重要代表人物的诗艺成就和思想纵深。 本书共分为五个辑章，涵盖了 多多在不同创作阶 段的代表作品。从早期的《大宅》《告别》《夜》等作品，到八十年代的《妄想是真实的主人》《吃肉》《解放被春天流放的消息》，再到九十年代及之后的《冬日》《葬母》《地图》等，例示了多多在诗歌创作上的探索与突破。 一个个年代的猛兽在他的诗行里苏醒，既是理想如早晨般的生命之诗，也是哑默的，最终大音希声的剧场。 【名人推荐】 自1970年代初期至今，多多在诗艺上孤独而不倦的探索，一直激励着和影响许多同时代的诗人。他通过对于痛苦的认知，对于个体生命的类型，展示了人类生存的困境。他以近乎疯狂的对文化和...(展开全部)

简介：关于名言警句，名句，小说或影视语录的收录

《油画棒画得比油画还棒：印象派花卉教程》，通过认识印象派、认识油画棒、油画棒花卉基础讲解，以及花卉画局部讲解和临摹大师完整花卉作品等，向读者传授油画棒花卉绘画技法。最后还附有油画棒常见问题解答。本书选取印象派大师的花卉画名作，通过临摹大师，使读者零基础就可以轻松完成一幅看似高难度的画作。书中教学语言简单直接，通俗易懂，避免了绘画教学上枯燥的专业理论句式，适用于学生或零基础绘画爱好者。油画棒画已经成为现下环保、便捷，呈现效果堪比油画的一种绘画形式，很多用过油画棒作画的学员都感叹：没想到油画棒竟然可以这样画！ 作者简介

埃贡.席勒，出生于奥地利的图尔恩，逝于维也纳。16岁的席勒考入维也纳美术学院，在克里木特指导下学习，并结识了科柯施卡。他的画最初受学院派和印象派影响，打下坚实的造型基础。当他结识克里木特和科柯施卡之后，作品具有明显的装饰风格，这表明他受到新艺术派——青年风格阿拉伯式图案的强烈影响。如果说克里木特的艺术是从象征主义走向表现主义，而席勒则已走进纯粹的表现主义天地。 席勒后期的艺术不仅受到瑞士的霍德勒影响，还直接受尼采和佛洛伊德心理学的启迪。他毫不掩饰地表现了那个时代人的心理和情感，他所描绘的人物和景物都不是静态的，无论是什么样的形态都像处在惊恐不安状态，生的欲望和死的威胁交织成可怕的阴影，始终笼罩着他的作品。他笔下的人物形体瘦长，那冷峻刚直的线条令人震颤，他强调形象清晰的外轮廓，喜欢用红、黄和黑色来表现强烈的情绪。他除对人物表情动作的夸张刻画外，着意描...(展开全部)