作者曾发表多篇文章于各种国家级刊物上，并出版了两部专著。作者30年来以滴水穿石的精神，锲而不舍地研究法医学术，整理勘验资料，并以与时俱进的态度付诸实践，亲自在各种伤害、死亡的现场进行勘察。 作者通过对传统文化和现代法医学的完善结合，曾多次破获致伤案、凶杀案、交通事故致人死亡逃逸案等重大案件，并在一些难以侦破的要案、命案中屡建奇功，多次受到上级的褒奖。于2003年被公安部授予全国优秀人民警察的光荣称号。

《法医现场学》内容简介：法医现场学是运用法医学、法医临床学、犯罪心理学、生物学及物理学等自然科学的知识，研究涉命、伤害等案件，对案发现场的犯罪过程进行重建和刻画，为确定侦查方向、制定侦查措施提供依据。法医现场重建的基础是现场勘验工作，涉命现场、伤害现场是获得犯罪情报的信息库，是甄别案件性质的重要场所，是开展侦破工作的起点。 《法医现场学》共分为二十六章。其中第一章 至第六章 为总论内容，主要介绍法医现场学学科体系、现场重建的原则、基本方法和主要内容。第七章 至第二十六章为各论，从各类现场的勘验、分析和重建等方面进行了详细的阐述。 《法医现场学》结合实践，真实全面地介绍了法医现场勘验与现场重建的原则方法，有助于培养法医工作者临场分析能力和检案水平，对法医学实践具有指导作用，适合法医学专业的本科生、研究生学习和法医学相关专业技术人员的培训，以及从事侦查、...(展开全部)

作者簡介 茱蒂．梅琳涅克 Judy Melinek 畢業於哈佛大學，並在加州大學洛杉磯分校（UCLA）取得醫學學位，目前是法醫病理學家，也是加州大學舊金山分校（UCSF）醫療中心的臨床醫學副教授，與丈夫提傑．米契爾以及孩子居住在舊金山。 茱蒂的父親是名精神科醫生，她從小便受到啟發，熱中研究人體運作的知識，幻想長大後能與父親一同徜徉在醫學的世界，但父親卻在她十三歲時自殺，茱蒂雖不諒解，卻更加擁抱生命的美好，立志當一名外科醫生，後來則誤打誤撞成為法醫病理學家，在紐約市醫事檢察處進行為期兩年的培訓，那兩年，茱蒂接手了兩百六十二件驗屍；十二年後的現在，她已經處理超過兩千具遺體。她熱愛這份工作、愛科學、愛醫學，也愛工作中與醫學無關的部分──提供家屬諮商、與警探合作、出庭作證，甚至在這些時候更加努力，因為她得替死者發聲。「要能每天面對死亡、親眼看個透徹，最重要的...(展开全部)

简介：女法医宋岚穿越到了历史上并不存在的天盛国，本来心如止水，准备送养父百年后去游历名山大川，却因为一个凶案和大理寺的少卿扯到了一起，纠缠不断，最终被人家吃干抹净抱回了家。“什么？大理寺少卿娶了一个民女？她不配。”“什么？民女居然是大将军王的女儿？他不配。”“不得了啦，大理寺少卿竟然皇上的第六子？”百姓吃瓜之际，两个正主却是其乐融融。“娘子，你要酸不，为夫给你按按……”“滚，你这个不正经的……”本书数字版权由 “讯读” 提供并授权话本联合销售，若书中含有不良信息，请联系话本客服（我的-设置-客服咨询内）。

简介：女法医宋岚穿越到了历史上并不存在的天盛国，本来心如止水，准备送养父百年后去游历名山大川，却因为一个凶案和大理寺的少卿扯到了一起，纠缠不断，最终被人家吃干抹净抱回了家。“什么？大理寺少卿娶了一个民女？她不配。”“什么？民女居然是大将军王的女儿？他不配。”“不得了啦，大理寺少卿竟然皇上的第六子？”百姓吃瓜之际，两个正主却是其乐融融。“娘子，你要酸不，为夫给你按按……”“滚，你这个不正经的……”本书数字版权由 “讯读” 提供并授权话本联合销售，若书中含有不良信息，请联系话本客服（我的-设置-客服咨询内）。

文章从宋代治安状况出发，分析了宋代侦查制度发达的社会背景、动因。对宋代侦查方法和侦查谋略进行了细致的考察，对宋代侦查中司法检验的制度化、法律化进行了详细的论证，对现场勘验制度和强制措施制度也进行了较为详尽的梳理。最后，对宋代证据制度的种类、收集、审查、证明标准都进行了研究。

是医学知识，还是纯属巧合？悬疑推理剧本中的犯罪情节有没有科学依据？作者从上千封读者来信中筛选出156个富有挑战和趣味的问题，并做出专业性解答，包括疾病、医疗、毒药、犯罪现场、尸检等五大类，既能帮助相关专业读者扩大脑洞、核查事实，又能让普通读者增进法医学知识。 书中除了分析案例外，作者还将自己与知名影视编辑一同工作的经验纳入其中，让不具备法医学背景的读者也能快速融入剧情中。

《现场》以档案方式记录当代艺术。被“档案化”的对象包括了当代艺术、文学、电影和戏剧等相关的一切，当然也包括了一些“和艺术无关”的人。主编吴文光长期从事记录片相关工作，于是这本书的编辑方式和面貌也和记录片非常相象。这部“记录片”由作品的文本、艺术家工作手记、艺术家访谈以及完全的个人口述组成。《现场》为读者铺设了一条接近和认识当代艺术和先锋艺术的道路。

《现场》第二卷继续以前的工作内容和方式，记录和档案化曾经发生过的作品、活动、人和事件。这其中，艺术本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其过程中的具体细节、轨迹、方式这些我认为最有记录价值的东西。所以在本卷中，舞蹈剧场《生育报告》这样一个非常舞台化的表演，在这里已经变成“一群人如何为寻找‘出生和女人、和身体、和我们的环境的关系’”的过程记录；纪录片《铁路沿线》也几乎完全离开视觉欣赏，演化成一个被我们社会遗忘的、有关孩子的文字报告；“下半身”这个档案也不仅仅是和文学、和诗有关。还有，纯粹是围绕一个人而做的“栗宪庭档案”，其中发现的是一个和我们这个时代“摆不脱关系”的人，其人生的风雨起落，以及二十多年中国当代艺术环境的某些写照。 “树村档案”以“树村”这个目前最年轻的一代摇滚人在北京的聚居地为档案对象，这是《现场》在本卷编辑中的重要发现，它的意...(展开全部)

《现场》的内容涉及眼目下在国内发生的有关艺术、文学、剧场、电影、音乐等方面的人、作品和事，也有和这些方面毫无关系的。取书名“现场”的意思就是“现在时”和“在场”，这种“在场”的构成是被记录者的背景、作品文本、资料、工作笔记、现场图片（包括大量从DV数码摄像机转成的图片），以及和被记录者或与作品是主要关系者的访问。所有这些材料被“后期剪辑”的方式“整理成档”，形成现在书的样式是“档案1”、“档案2”…… 《现场》第一卷里的档案有田戈兵和他的剧团“纸老虎”的戏剧《杀手不嫌冷和高雅艺术》、行为艺术家朱冥和他的作品、康健宁和他的纪录片《阴阳》、作家朱文和他的作品资料、电影导演贾樟柯和他的作品《小武》，以及几个艺术展览活动“偏执”、“反视”、“中日行为艺术交流”等。最后一个档案是非艺术类的“个人口述：来自江湖”，口述者均是那些为讨生活跟随大棚歌舞团四处流浪的农...(展开全部)