本书收录洛阳地区的地上石刻及部分出土文物270余件，按照石刻的性质分为宗教石刻、陵墓石刻、建筑石刻、民俗石刻四类编排。以图为主，有简明文字说明。所手石刻类型多样，时代跨度从东汉到明清，零散文物收集不易，其中许多为首次发表，为历史研究、文物考古及美术研究提供了重要资料，并有一定的欣赏价值。

2012年，洛阳市文物考古研究院在龙盛小学基本项目建设考古中发现北魏时期石棺墓葬一座，墓主人为曹连。该墓葬出土的棺是目前为止北魏时期孝子升仙石棺中具有纪年、墓主人明确的*为完整的一次考古发现，对于研究北魏时期的葬俗文化、历史、绘画雕刻艺术及中西方文化交流等方面有着重要的意义。

《北魏洛阳石窟文化研究》一书立足于实证分析，对现有河洛地区石窟造像艺术进行了系统的研究，厘清了粉本、名匠、造像艺术风格流变等重要问题。其有关北魏石窟造像艺术标准等重要文献的发现，为我们深刻理解北魏时期佛教石刻艺术的发展与变化提供了重要依据。

日本魏晋南北朝史研究会前会长窪添庆文代表作 复旦大学历史学系徐冲教授审订并推荐 「山河鼎革处，双都照古今」 一部突破线性叙事的王朝转型启示录 —————————— 从拓跋到北魏　从草原到中原 从平城到洛阳　从西郊到南郊 皇帝亦可汗 × 迁都与汉化 子贵母死 × 女主临朝 锦绣洛阳 × 祸起六镇 —————————— 学者推荐 应该如何定位处于秦汉和隋唐两大统一帝国之间的北魏王朝？又应该如何理解造就北魏平城时代到洛阳时代急遽转身的孝文帝改革？在这样两个互为表里的问题意识驱动之下，作者融汇深耕北魏史半个世纪的研究心得，呼应日本学界的诸多前沿动向，以深邃细密的史家之笔，写就一部别开生面的通史佳作。 ——徐冲，复旦大学历史学系教授 —————————— 编辑推荐 ※ 名家力作　窪添庆文曾任日本魏晋南北朝史研究会会长，在该领域久负盛名。本书是他数十年学术研究...(展开全部)

“生在苏杭，死葬北邙”，十三朝古都洛阳古墓众多，历史上曾经出土过大量古代墓志。这些墓志记载着墓主人的生平事迹，墓志上的书法纹饰还是难得的艺术精品。 民国时期的洛阳著名碑帖商郭玉堂经过多年寻访，收集了洛阳出土的大量碑刻墓志的拓片，并于1909年在洛阳东大街开了一家名号为“墨景堂”的碑帖店，专营拓片生意。时任北京故宫博物院院长的马衡、北京图书馆馆长蔡元培、上海博物院院长徐森玉、辛亥革命元老张钫等名人学士纷纷慕名前来。故宫博物院和北京图书馆还聘请郭玉堂为院外考古采访员、馆外名誉调查员等。 1939年，郭玉堂集毕生精力著成《洛阳出土石刻时地记》一书，并请时任河南大学校长的新安人王广庆为该书校录、作序。全书共记载了从洛阳邙山出土的3290方碑刻墓志的出土时间、地点及经过，为后来考古工作者进行考古发掘、考证陵墓等提供了重要依据。

“生在苏杭，死葬北邙”，十三朝古都洛阳古墓众多，历史上曾经出土过大量古代墓志。这些墓志记载着墓主人的生平事迹，墓志上的书法纹饰还是难得的艺术精品。 民国时期的洛阳著名碑帖商郭玉堂经过多年寻访，收集了洛阳出土的大量碑刻墓志的拓片，并于1909年在洛阳东大街开了一家名号为“墨景堂”的碑帖店，专营拓片生意。时任北京故宫博物院院长的马衡、北京图书馆馆长蔡元培、上海博物院院长徐森玉、辛亥革命元老张钫等名人学士纷纷慕名前来。故宫博物院和北京图书馆还聘请郭玉堂为院外考古采访员、馆外名誉调查员等。 1939年，郭玉堂集毕生精力著成《洛阳出土石刻时地记》一书，并请时任河南大学校长的新安人王广庆为该书校录、作序。全书共记载了从洛阳邙山出土的3290方碑刻墓志的出土时间、地点及经过，为后来考古工作者进行考古发掘、考证陵墓等提供了重要依据。

本书系中国社会科学院考古研究所汉魏洛阳城队发掘、整理和收藏永宁寺出土泥塑像图录，共收录泥塑文物120件。本书按文物尺寸，分为大像、中小像、影塑像三类，编排顺序以塑像形体尺寸作为第一级分类标准，以残块部位和身份类型作为二、三级分类依据。图录前有著名考古学家杨泓、钱国祥所写的两篇论文。全书图像部分的编排以塑像形体尺寸作为第一级分类标准，分为大像，中、小像与影塑像；以残块部位和身份类型作为第二级、第三级分类依据。书中所有图像资料均来自于中国社会科学院考古研究所采用Hasselblad H4D-60顶级相机的高清拍摄,每一件文物均作了多角度的精细拍摄，力求360°完美呈现这些泥塑的状态。因此，图书中对每一件文物，也均选取三至九张图片，其中包含塑像等大主图(一般选取正视图;影塑像选取观看侧)和若干不同角度图及细部图，在图像旁标注“正视图”“左侧”“右侧”“左侧...(展开全部)

本书系中国社会科学院考古研究所汉魏洛阳城队发掘、整理和收藏永宁寺出土泥塑像图录，共收录泥塑文物120件。本书按文物尺寸，分为大像、中小像、影塑像三类，编排顺序以塑像形体尺寸作为第一级分类标准，以残块部位和身份类型作为二、三级分类依据。图录前有著名考古学家杨泓、钱国祥所写的两篇论文。全书图像部分的编排以塑像形体尺寸作为第一级分类标准，分为大像，中、小像与影塑像；以残块部位和身份类型作为第二级、第三级分类依据。书中所有图像资料均来自于中国社会科学院考古研究所采用Hasselblad H4D-60顶级相机的高清拍摄,每一件文物均作了多角度的精细拍摄，力求360°完美呈现这些泥塑的状态。因此，图书中对每一件文物，也均选取三至九张图片，其中包含塑像等大主图(一般选取正视图;影塑像选取观看侧)和若干不同角度图及细部图，在图像旁标注“正视图”“左侧”“右侧”“左侧...(展开全部)