派克是个十八岁年轻人，他喜欢帮家人朋友拍照，没人在乎派克的照片，但是纽约的艺术经纪人罗利，却看上了派克的作品。于是，派克的照片开始登上杂志封面，但是，一夕成名的派克，却为家人朋友带来了大灾难，突然间，派克成了家中的“狗仔队”，全家再也没有隐私……

关于法国导演莱奥·卡拉克斯的迷影纪录片。女导演就像卡拉克斯导演的小粉丝，抱着虔诚的心态，在色调、摄影和剪辑的风格上彻底掌握了卡拉克斯导演的精髓，乍看之下，甚至让人觉得这就是卡拉克斯导演自己拍的。

独居女子收到一封来历不明的信件，收信人素不相识，警察也完全查不到寄信人，她在好奇的驱使下配合寄信人的游戏，终于发现了真相……

本剧取材于1992年11月发生在美国某大学的一起震惊世界 的卢刚事件，却在故事的大结局给人以积极向上的人生启迪。

导演劳伦.拉曾：调研和资料收集花了一年，把这些素材放在一起实际上是一部很传统的纪录片，而不是用他自己的语言讲述这个概念。然后，我就开始剪辑出戏剧线索，让其成为一部影片。可以肯定的是，故事本来就存在着，是他把整个故事支撑起来的。

K　　每一个人，都在天堂与地狱之间不停地徘徊，一步之差，就会万劫不复。 　　大多数时间里，我们呈现出来的都是一个极其正常的自我，有点小缺陷，也会犯点小错误，但总地来说，我们所做的一切都是可以宽恕的……我们还会将那个时刻蠢蠢欲动的邪恶自我尘封起来，打上烙印，可能有的人一辈子都不敢确定自己是否真的存在着第二种人格，因为当习惯成自然之后，我们的行为和选择也就变得理所当然。 　　当然，这种生存的常态在布鲁克斯先生身上是不适用的，因为他远比普通人要成功得多：富有的商人、慷慨的慈善家、贴心的丈夫、可敬的父亲……这些赞美的词语似乎仍然无法全面地概括出他的好。布鲁克斯先生还是自己所在社区一言九鼎的大家长，邻里有困难了，都会找他帮忙--是的，每一个人都说：他是完美的。 　　但是，恐怕任谁都想象不到，这样一个西装革履的翩翩君子，其实也窝藏着一个不为人知的险恶秘密--他的另一个身份是极度嗜血、声名狼藉的连环杀人犯，外号叫“拇指纹杀手”。他的手法利索、计划周密，即使是罪犯，也是最聪明的那种，直到现在，从没有人对布鲁克斯先生产生过哪怕一丁点的怀疑。 　　在布鲁克斯先生的主观意识里，其实还是非常渴望停止这种需求无度的杀人行为的，可是他那病态的强迫性的杀人冲动却一而再、再而三地占据了他整个身体，使布鲁克斯先生分裂出另一个人格--马歇尔，是这个世界上最狡猾、最邪恶的杀人凶手，布鲁克斯先生只能自欺欺人地将所有的罪过都归结在马歇尔的强势上。 　　当布鲁克斯先生再一次向有如毒瘾的杀人欲望屈服时，他杀死了一对夫妇，也犯下了生平第一次、也是最致命的一次错误--他作案的过程，被一个有偷窥欲的摄影师拍了下来……然而，这位摄影师并没有选择报警，而是拿着这一沓相片勒索已经是社会名流的布鲁克斯先生。与此同时，女警探特蕾西也将怀疑的目光投射过来，布鲁克斯先生第一次置身于双重的危机之中，能否继续隐藏他的秘密身份，全看他最终的一搏是否能够奏效了。

K　　每一个人，都在天堂与地狱之间不停地徘徊，一步之差，就会万劫不复。 　　大多数时间里，我们呈现出来的都是一个极其正常的自我，有点小缺陷，也会犯点小错误，但总地来说，我们所做的一切都是可以宽恕的……我们还会将那个时刻蠢蠢欲动的邪恶自我尘封起来，打上烙印，可能有的人一辈子都不敢确定自己是否真的存在着第二种人格，因为当习惯成自然之后，我们的行为和选择也就变得理所当然。 　　当然，这种生存的常态在布鲁克斯先生身上是不适用的，因为他远比普通人要成功得多：富有的商人、慷慨的慈善家、贴心的丈夫、可敬的父亲……这些赞美的词语似乎仍然无法全面地概括出他的好。布鲁克斯先生还是自己所在社区一言九鼎的大家长，邻里有困难了，都会找他帮忙--是的，每一个人都说：他是完美的。 　　但是，恐怕任谁都想象不到，这样一个西装革履的翩翩君子，其实也窝藏着一个不为人知的险恶秘密--他的另一个身份是极度嗜血、声名狼藉的连环杀人犯，外号叫“拇指纹杀手”。他的手法利索、计划周密，即使是罪犯，也是最聪明的那种，直到现在，从没有人对布鲁克斯先生产生过哪怕一丁点的怀疑。 　　在布鲁克斯先生的主观意识里，其实还是非常渴望停止这种需求无度的杀人行为的，可是他那病态的强迫性的杀人冲动却一而再、再而三地占据了他整个身体，使布鲁克斯先生分裂出另一个人格--马歇尔，是这个世界上最狡猾、最邪恶的杀人凶手，布鲁克斯先生只能自欺欺人地将所有的罪过都归结在马歇尔的强势上。 　　当布鲁克斯先生再一次向有如毒瘾的杀人欲望屈服时，他杀死了一对夫妇，也犯下了生平第一次、也是最致命的一次错误--他作案的过程，被一个有偷窥欲的摄影师拍了下来……然而，这位摄影师并没有选择报警，而是拿着这一沓相片勒索已经是社会名流的布鲁克斯先生。与此同时，女警探特蕾西也将怀疑的目光投射过来，布鲁克斯先生第一次置身于双重的危机之中，能否继续隐藏他的秘密身份，全看他最终的一搏是否能够奏效了。

It's hard to approach the good and bad in this film without being caught up a discussion of the message of BOSNA!, for this is a film that explicitly sets out to convert its audience to its side, to make people aware of the war and to try to influence them to pressure their governments to intervene. It's a film that's very aware of itself, of the process of its making and of the influence it might have: for example, Mitterand's visit to Bosnia is portrayed as an outcome of information given to the French President by the director, Bernard-Henri Levy. 　　The film is full of very disturbing images: a mother and child fleeing from snipers in Sarajevo; bodies littering a street after a shell has landed on a bread queue, many of them with legs or faces blown off; starving prisoners staring at the camera through the barbed wire of a concentration camp. It's impossible not to be moved by the suffering of these people, and difficult not to feel anger at the inaction of the diplomats who do little but talk while people are fighting for their lives and homes. The film makes much of comparisons between Western indifference to Bosnia today and Western indifference to Czechoslovakia and the Spanish Republic in the 1930s. There is, suggests Levy, the same denial, the same explanations that it's all much too complex to get involved in. In 1945 people saw pictures of the concentration camps in Poland and said "never again", but now that the camps are back it seems that we would rather deny them, or suggest that there's fault on both sides, then determine to stop the atrocities. 　　If there is anything I don't like about BOSNA!, it is the incessant wordiness of the voice-over. Perhaps Levy was so anxious to persuade that he didn't dare to let the audience come to their own conclusions. At times sounding like a Biblical prophet, at times hectoring us, at times reflecting on how the war affects our image of ourselves as Europeans, the narration never lets the eloquent pictures speak for themselves, pictures that have more than enough power to move and to persuade on their own.

剧情简介： 　　以二十年代美国文人雅士组成的阿尔金圆桌俱乐部为背景，描写传奇女作家桃乐茜．帕克和她身边众多人物之间的感情故事。剧情结构比较松散，并没有鲜明的戏剧性，但导演艾伦．鲁道夫成功地重新塑造了时代氛，并且让那些出口成章的文学家们不时吐出机智有趣的对白。女主角珍妮弗．贾森．利沉郁的个性化演出使影片的节奏显得比较缓慢，但坎贝尔．斯科特饰演的作家罗伯特．班杰利却成绩甚佳。在片中客串演出的明星和作家甚多，特别适合对美国文学有兴趣的观众欣赏。