故事梗概： 　　红小兵水莲的爷爷有事暂离渡口，由水莲代替爷爷撑船。就在这时，有个背筐的人要过河，水莲见其行动可疑，对他进行种种试探，发现此人筐中有问题，于是，拨转船头，往回急驶。背筐人慌了手脚，先是对水莲进行利诱，后又拔出匕首进行威胁，都遭到水莲的有力回击。水莲乘那人不备，将其背筐打翻，暴露出筐里藏着的发报机和国民党特务的罪证。背筐人垂死挣扎，却被水莲推至水中。水莲高声呼喊，爷爷和村里村外的男女老少闻声赶来，抓住了阶级敌人。 　　导演：何玉门 　　编剧：今新 　　地区：中国 　　色彩：彩色 　　单位：上海美术电影制片厂 　　摄影：王世荣 　　演奏：上影乐团 　　指挥：姚笛 　　背景设计：严云开 　　动画设计：林文肖、陈光明、浦家祥、徐玄德、张纪平 　　人物设计：倪绍勇 　　上映 1975年

本片故事的主题是家庭亲情，影片通过在码头钓鱼的胡老头之口，以大海、小何、小溪和阿水四个人的不同视角，讲述一个在外闯荡多年的父亲回到家乡小镇后发生的糟心故事。归来的大海努力去修复自己与未婚妻小何、亲生女儿小溪之间的情感困局，他希望一家三口能重新开始新的生活。本片主演采用全素人出镜方式展现最淳朴的情感是本片最大的亮点。

上世纪九十年代末，中国大约有四五千万产业工人下岗，涉及的家庭人口更是数以亿计，贺国平就是其中一位。下岗后，妻子开出租，他成为天天炒菜做饭的“家庭主夫”，儿子贺奂也由嬉耍顽皮的孩子长大成人。二十年对这个普通家庭的跟踪拍摄，这个持续“在场”，让电影产生了“看见草生长”的时间触角。有人说，这是一部“平民史诗”。

泰金纳是一位很有绘画天分的农村女孩。十月革命期间，她在医疗救助火车上工作。在给农场送衣服时，她对谢苗诺夫一见钟情，并很快就确定了恋爱关系。时局动荡，她不得不亲自送爱人谢苗诺夫去往前线。因泰金纳直觉性的处事风格，与当时的社会观念相违背，屡次受到政委的指责。当他们同时被反革命分子抓捕的时候，她本有机会逃脱，却在最后时刻认同政委的信仰与主张，选择了英勇就义。潘非洛夫以一幕幕情节剧，表现了十月革命的艰辛，以女主人公泰金纳的画作，作为表达愤怒情绪的武器，将革命现实与绘画艺术叠合，具有强烈的视觉冲击力和情感震撼力。

在南方小城渡口徘徊的女孩何晴，渡船上相遇的男人。她以为自己抓到了可以给生活带来改变的稻草，选择奔赴一夜爱情。短暂地相互依偎、嬉闹、幻想，发生故事的这一天一夜似乎没有在她的生活里存在过，而她也回不去自己原本的生活……

1998年股份制改制，渡口轮船公司要求职工下岗，要改革成私人性质的承包单位。自1998年开始，我跟踪拍摄轮船公司的三个工人家庭二十年，其中，周家、陶家都是下岗职工，贺家交不起承包费从渡口撤出来了。拍摄时间跨越了二十年，故取名《渡口编年》。

故事梗概 　　爸爸是一个资深刑警，面临一刀切的退休，再精明强干也得退，退出社会，退出工作的舞台；妈妈在家是贤妻良母，在医院是勤恳有声望的主治大夫，在一个例行的查房的清晨，妈妈突然遭遇二十年前的初恋情人、如今的垂危病人；女儿幼儿园的小老师，花样年华，这个大孩子，渴望成人，渴望成为一个女人。 　　爸爸表面沉着而内心惶惑，不知道如何面对骤然失重的生活。妈妈在家庭和情缘之间挣扎，不知道如何维持来之不易的平衡。女儿，不知道如何处理激情探险后的现实：她爱上了自己班里小朋友的父亲，一个有妇之夫。流年大利，流年不利，每个人都得独自面对。即便是家人，也未必会敞开心扉、交流内心深处最隐秘的疼痛。但是，他们仍互相慰籍着，在沉静中厮守，在日常的琐碎中共同渡过一段段日子。这就是家人的意义。 　　导演阐述 　　这不是一个“电视电影”，这是一部“底成本电影”。 　　一部用高清和DOLBY5.1 技术制作的底成本电影。它将在电影频道播放，也要能够在数字影院放映。 　　这也不是一个“情节的电影”，这是一部“情境的电影”。 　　因为不是动作或言词的，而是内心情状的。 　　影像应是讲究而平实的，讲究到看不出经营的痕迹。 　　音响应有暗示，但是能在正常的环境氛围里找到出处。 　　剪辑要有态度，断还是联，切还是抻，取决于我们对人物的态度。 　　这部片子的形式感要大大让位给内容。 　　这部片子倚重于演员很多。演员的表演是第一位的，摄影、录音、作曲的表演不能夺人眼目。 　　导演要尽可能地隐藏在幕后。 　　分寸感，是这部影片对导演的考量。 　　不要“催人泪下”，但要积蓄起让人心头发紧的力度。 　　要有“静穆的注视”，这应该是一部“厚道”的、“蕴籍”的影片。