海棠花底醉三千：宋府二小姐宋棠宁因父亲去世，母亲被大伯一家陷害身亡，只能在宋府装疯卖傻活下去。权倾朝野的假太监萧厌萧都督为了帮母家报仇，故作奸臣之态。为了让宋府露出马脚，同意纳宋棠宁为都督府四夫人，以为她是宋府奸细，然而在相处过程中二人互通心意明确复仇目标一致对外。

海棠花底醉三千：宋府二小姐宋棠宁因父亲去世，母亲被大伯一家陷害身亡，只能在宋府装疯卖傻活下去。权倾朝野的假太监萧厌萧都督为了帮母家报仇，故作奸臣之态。为了让宋府露出马脚，同意纳宋棠宁为都督府四夫人，以为她是宋府奸细，然而在相处过程中二人互通心意明确复仇目标一致对外。

纯真可爰的棠唯，仰慕长安的繁华，来到此地 ，相识宰相之子段起，一段笑料百出的故事就此展开。两人一起分享美食和心事，感情日益升温。后来，棠唯和好友苏舒一起开了 一家卤味小摊，由此开始了二人的创业生涯。斗转星移，世事变迁，棠唯和段起感情越来越好，但二人身份他位的差距也凸显了出来，感情道路遭受着重重考验。冬去春来，海棠花开，不离不弃的两人，克服诸多难关，棠唯找到了自己的人生梦想，而段起也在棠唯的影响下，完成了自己的追求。

纯真可爰的棠唯，仰慕长安的繁华，来到此地 ，相识宰相之子段起，一段笑料百出的故事就此展开。两人一起分享美食和心事，感情日益升温。后来，棠唯和好友苏舒一起开了 一家卤味小摊，由此开始了二人的创业生涯。斗转星移，世事变迁，棠唯和段起感情越来越好，但二人身份他位的差距也凸显了出来，感情道路遭受着重重考验。冬去春来，海棠花开，不离不弃的两人，克服诸多难关，棠唯找到了自己的人生梦想，而段起也在棠唯的影响下，完成了自己的追求。

东山纪之主演东视SP剧《森林之花》（花実のない森），松元清张1964年作品改编，故事讲述梅木隆介（东山纪之）在某个雨夜一人驾车回东京途中，遇上一对男女要求搭便车，原本以为他们是夫妇，然而他们在车上遗下物品，梅木分别送回给他们时才发现是偷情的男女。 　　因为女方江藤美雪（中山美穗）十分艳丽且充满神秘感，梅木爱上她到不能自拔，更因此和交往一年的女友分手。梅木为了知道美雪的背景而进行调查，发现当日和她同车的滨田弘发生意外死亡，进一步调查下知道另外两个接近美雪的男性都离奇死亡，为了美雪开始让自己陷入危险。

松本清張の同名心説と「勝負は夜つけろ」の舟橋和郎が脚色「獣の戯れ」の富本壮吉が監督した推理もの。撮影は「無茶な奴」の小原譲治。 　　スタッフ 　　監督 富本壮吉 　　原作 松本清張 　　脚色 舟橋和郎 　　企画 仲野和正 　　撮影 小原譲治 　　音楽 池野成 　　美術 間野重雄 　　編集 関口章治 　　録音 奥村幸雄 　　スチル 沓掛恒一 　　照明 木村辰五郎 　　キャスト 　　江藤みゆき 若尾文子 　　梅木隆介 園井啓介 　　節子 江波杏子 　　浜田 船越英二 　　楠尾英通 田村高廣 　　山辺菊子 角梨枝子 　　宮坂清 川畑愛光 　　村岡 仲村隆 　　岩下 浜村純 　　クローク 吉葉千郎 　　雑誌記者 川島真二 　　家政婦 響令子

出生在一个被黑手党控制的小城里，一名愤怒的年轻女子决意向拆散和囚禁她家人的邪恶力量复仇。

钟灿（金柱赫 饰）和妻子妍红（孙艺珍 饰）结婚多年，膝下有一可爱的女儿，两人男才女貌，在外人眼中是如同神仙眷侣一般的存在。钟灿涉足政坛，事业小有成就，同僚们都知道，他将有极大的可能成为下一任的国会议员。 　　某一日，厄运降临到了这个幸福的家庭之中，女儿无故失踪下落不明，留下难以解释的模糊线索，令警方毫无头绪。让妍红感到不可思议的是，对于女儿的失踪，钟灿似乎并没有那么焦急，他脑中所想的，只有如何在下一场竞选中取得胜利，夫妻两人之间的感情因此而产生裂痕。无奈之下，妍红只得强打起精神，她知道，女儿所能依靠的只有自己。

一名受人尊敬的主播（高庚杓 饰）突然在播报时失去自我约束力，此举吸引了一名电视台编剧（姜汉娜 饰）的注意，并邀请他上自己的综艺节目。

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.