江秋雪与顾听澜有五年情分，却遭其背信弃义 —— 在她阿娘离世前后，顾听澜带回怀孕舞女花映月，铲掉定情海棠，甚至设局用绝子汤害她不孕。知晓真相的江秋雪决绝和离，放弃情爱主动请缨镇守漠北，最终受封护国公主，以铁血守护家国，过往恩怨皆成尘埃。

海棠花底醉三千：宋府二小姐宋棠宁因父亲去世，母亲被大伯一家陷害身亡，只能在宋府装疯卖傻活下去。权倾朝野的假太监萧厌萧都督为了帮母家报仇，故作奸臣之态。为了让宋府露出马脚，同意纳宋棠宁为都督府四夫人，以为她是宋府奸细，然而在相处过程中二人互通心意明确复仇目标一致对外。

海棠花底醉三千：宋府二小姐宋棠宁因父亲去世，母亲被大伯一家陷害身亡，只能在宋府装疯卖傻活下去。权倾朝野的假太监萧厌萧都督为了帮母家报仇，故作奸臣之态。为了让宋府露出马脚，同意纳宋棠宁为都督府四夫人，以为她是宋府奸细，然而在相处过程中二人互通心意明确复仇目标一致对外。

纯真可爰的棠唯，仰慕长安的繁华，来到此地 ，相识宰相之子段起，一段笑料百出的故事就此展开。两人一起分享美食和心事，感情日益升温。后来，棠唯和好友苏舒一起开了 一家卤味小摊，由此开始了二人的创业生涯。斗转星移，世事变迁，棠唯和段起感情越来越好，但二人身份他位的差距也凸显了出来，感情道路遭受着重重考验。冬去春来，海棠花开，不离不弃的两人，克服诸多难关，棠唯找到了自己的人生梦想，而段起也在棠唯的影响下，完成了自己的追求。

纯真可爰的棠唯，仰慕长安的繁华，来到此地 ，相识宰相之子段起，一段笑料百出的故事就此展开。两人一起分享美食和心事，感情日益升温。后来，棠唯和好友苏舒一起开了 一家卤味小摊，由此开始了二人的创业生涯。斗转星移，世事变迁，棠唯和段起感情越来越好，但二人身份他位的差距也凸显了出来，感情道路遭受着重重考验。冬去春来，海棠花开，不离不弃的两人，克服诸多难关，棠唯找到了自己的人生梦想，而段起也在棠唯的影响下，完成了自己的追求。

五十岁的赵佩芝与周敬言相守三十年，结婚纪念日前撞破丈夫向白月光林婉秀求婚，心碎后请律师拟离婚协议。周敬言以林婉秀患绝症为由，与林婉秀“假办婚礼”，并用儿子周澈前途逼迫妻子同意，赵佩芝为护儿子妥协。选婚纱时，林婉秀自残并划破婚纱诬陷赵佩芝，周敬言偏心维护林婉秀，不分青红皂白的指责妻子...

女主曾是炙手可热的金牌策展人, 在事业颠峰期为了丈夫隐退, 不仅为爱洗手作羹汤; 更为了丈夫与家中决裂不再来往。 从此一路扶持画家丈夫上位日子过得有滋有润。 直到家中梳妆台上出现小三故意留下的隐形眼镜盒, 将女主这段看似幸福美满的婚姻撕开了裂口, 女主顺着蛛丝马迹探寻, 竟发现了枕边人竟与闺蜜一起联手背叛, 面对年龄尚幼的儿子, 背叛的丈夫, 以及这段笈笈可危的婚姻, 女主选择去父留子, 手刃敌蜜, 亲手拿回她应得的一切。

ホームドラマの秀作。新婚の久夫（小泉）と雅子（白川）が、周囲の反対や失業にくじけそうになりながらも、愛情を育んでいく。三船は雅子の姉（津島）と駆け落ち結婚した小楽団のホルン奏者という意外な役だが、生活苦を感じさせないおおらかさや若い二人を応援する温かさは、三船ならではの持ち味だろう。

ホームドラマの秀作。新婚の久夫（小泉）と雅子（白川）が、周囲の反対や失業にくじけそうになりながらも、愛情を育んでいく。三船は雅子の姉（津島）と駆け落ち結婚した小楽団のホルン奏者という意外な役だが、生活苦を感じさせないおおらかさや若い二人を応援する温かさは、三船ならではの持ち味だろう。

Set against the backdrop of an imperial victory in the civil war leading up to the Meiji Restoration, Fallen Blossoms tells the story of the sorrows of women in a geisha house in Kyoto by recounting the relationships of its inhabitants. 　　Alexander Jacoby & Johan Nordström wrote: 　　Ishida’s original and brilliant film tells history as ‘her story’. Against the backdrop of a victory for the imperial forces in the civil war leading up to the Meiji Restoration, Ishida recounts the relationships among the inhabitants of a Kyoto geisha house, producing what has been described by Noël Burch as “one of the most remarkable community portraits ever filmed”. The film is set completely inside the house, with only female characters ever seen on screen. 　　For Burch, “the exclusion from the scene of men, patrons or soldiers, is a meaningful corollary of the exclusion of Japanese women from the history of the country”. Ishida narrates his story using an imaginative cinematic style in which shots are almost never repeated. The narrative, Burch notes, evokes Chekhov, but he judges its “combination of a restricted, unified setting and continual renewal of the imagery” to be unparalleled in conventional narrative cinema.