我們將跟隨著一位年輕主角踏上一趟內在旅程，探索科技的雙面力量：它如何既傷害也療癒了我們的星球。當他開始述說，這些彼此衝突的情緒逐漸浮現，主角也將逐漸明瞭他所擁抱的科技，帶來何種效應，及其與氣候變遷的種種關聯。

「是非精」強勢回歸！梁嘉琪、麥美恩、湯洛雯繼續示範各種科學實驗，介紹歷史、法律知識，並一如既往嘈喧巴閉挑戰電視音量尺度。不過三人本輯慘變「姨姨」，皆因馮盈盈、劉穎鏇、張寶兒三位年輕貌美的應屆港姐加入是非精行列，為節目注入青春元素。 　　此外，「是非旅行團」今次遠赴日本各地，認識當地傳統產業和技藝，從中發掘更多有趣「是非」！「流動實驗室」再次走訪全港大專院校，讓同學動動科學頭腦，以輕鬆小實驗「睇你得唔得」。

「是非精」強勢回歸！梁嘉琪、麥美恩、湯洛雯繼續示範各種科學實驗，介紹歷史、法律知識，並一如既往嘈喧巴閉挑戰電視音量尺度。不過三人本輯慘變「姨姨」，皆因馮盈盈、劉穎鏇、張寶兒三位年輕貌美的應屆港姐加入是非精行列，為節目注入青春元素。 　　此外，「是非旅行團」今次遠赴日本各地，認識當地傳統產業和技藝，從中發掘更多有趣「是非」！「流動實驗室」再次走訪全港大專院校，讓同學動動科學頭腦，以輕鬆小實驗「睇你得唔得」。

神戸在住の実験映画作家　小池照男の作品を特集する。小池は「石」「貝」「苔」「砂」「岩」「茸」等の有機物、無機物の素材をスチール写真を1コマ単位で撮影した『生態系』シリーズを20年以上にわたって制作している。フィルムは基本的に1秒間に24コマで映写される。つまり1秒間に24枚の連続写真が映写されている訳だが、人間の眼では映写時に1コマはまず認識できない。しかし、小池の撮影した有機物、無機物の集合体が1コマ単位で微妙にうごめくスクリーンを凝視していくと、そこには人間の従来の視覚を超えた「像」がいくつも浮かんでは消えていく。「映画＝ナラティブ」という絶対多数なものからは、かけ離れた映像。人間という生き物の視覚や聴覚だから認識できた小池の映像には、暗闇にスクリーン、映写機による光の明滅という環境が相まって、タイトルにある「ECOSYSTEM＝生態系」の存在を確認することが可能となる。観客は体験から、より突っ込んだ能動的姿勢によって、小池の映像の魅力をさらに味わうことができるのだ。 　　小池照男プロフィール：1951年生れ、1977年笛吹き太鼓叩きを目指すが果たせぬ 　　夢のままイラン石油コンビナ－ト建設従事、1979年絵画を経て映画製作へ、1981年 　　「生態系」作品シリ－ズ開始、1984年ヴォワイアンシネマテ－ク設立自主制作作品の 　　上映を中心に活動、1989年RETINA映像フェスティバル（ハンガリ－）参加、1993年 　　より同フェス審査員、1996年企画展「映像のコスモロジ－」を“ギャラリ－2001”（神戸） 　　にて毎年主宰、「パーソナルビジョン2001」フェスティバル実行委員長、1997年 　　「生態系」作品とダンスのコラボレ－ション開始、個展・グル－プ展多数。

神戸在住の実験映画作家　小池照男の作品を特集する。小池は「石」「貝」「苔」「砂」「岩」「茸」等の有機物、無機物の素材をスチール写真を1コマ単位で撮影した『生態系』シリーズを20年以上にわたって制作している。フィルムは基本的に1秒間に24コマで映写される。つまり1秒間に24枚の連続写真が映写されている訳だが、人間の眼では映写時に1コマはまず認識できない。しかし、小池の撮影した有機物、無機物の集合体が1コマ単位で微妙にうごめくスクリーンを凝視していくと、そこには人間の従来の視覚を超えた「像」がいくつも浮かんでは消えていく。「映画＝ナラティブ」という絶対多数なものからは、かけ離れた映像。人間という生き物の視覚や聴覚だから認識できた小池の映像には、暗闇にスクリーン、映写機による光の明滅という環境が相まって、タイトルにある「ECOSYSTEM＝生態系」の存在を確認することが可能となる。観客は体験から、より突っ込んだ能動的姿勢によって、小池の映像の魅力をさらに味わうことができるのだ。 　　小池照男プロフィール：1951年生れ、1977年笛吹き太鼓叩きを目指すが果たせぬ 　　夢のままイラン石油コンビナ－ト建設従事、1979年絵画を経て映画製作へ、1981年 　　「生態系」作品シリ－ズ開始、1984年ヴォワイアンシネマテ－ク設立自主制作作品の 　　上映を中心に活動、1989年RETINA映像フェスティバル（ハンガリ－）参加、1993年 　　より同フェス審査員、1996年企画展「映像のコスモロジ－」を“ギャラリ－2001”（神戸） 　　にて毎年主宰、「パーソナルビジョン2001」フェスティバル実行委員長、1997年 　　「生態系」作品とダンスのコラボレ－ション開始、個展・グル－プ展多数。

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9

冤罪を生んだ警視庁公安部の捜査を検証して反響を呼んだＮスペの第３弾。２０２０年、軍事転用可能な機器を不正輸出したとして大川原化工機の社長ら３人が逮捕された事件。取材班が新たに入手したのは、警視庁公安部内の会議内容が録音された音声記録。そこには、独自の法令解釈で事件化を押し進める幹部らと、そこに戸惑い抗う部下たちの生々しい肉声が記録されていた。新入手の音声記録と独自取材によって闇の原点に肉薄する。