在一百年以后的21世纪,那时地球上有一个"宇宙情报局(USS＝Universal Secret Service)",专门策划搜集宇宙间各星球之的情报,隶属其下的 "七彩谍报队"则负责保护地球人类的安全。该队以"云霄基地"为中心,经常对地球和外太空作例行侦巡任务,找寻可能对地球不利之阴谋份子。在火星侦察中,发生了不幸事件。黑上尉误以为火星隐形人是敌人,而主动摧毁他们在火星的基地,导致火星隐形人(Mysterons)的统治者认为地球人具有敌意,企图侵略他们,于是主动在地球展开一连串报复性的攻击,不断发动心理性的神经战,于是"地球"与"火星"之间的间谍战自此揭开。

在一百年以后的21世纪,那时地球上有一个"宇宙情报局(USS＝Universal Secret Service)",专门策划搜集宇宙间各星球之的情报,隶属其下的 "七彩谍报队"则负责保护地球人类的安全。该队以"云霄基地"为中心,经常对地球和外太空作例行侦巡任务,找寻可能对地球不利之阴谋份子。在火星侦察中,发生了不幸事件。黑上尉误以为火星隐形人是敌人,而主动摧毁他们在火星的基地,导致火星隐形人(Mysterons)的统治者认为地球人具有敌意,企图侵略他们,于是主动在地球展开一连串报复性的攻击,不断发动心理性的神经战,于是"地球"与"火星"之间的间谍战自此揭开。

Story of former MLB pitcher Bill 'Spaceman' Lee following his release by the Montreal Expos.

自出世以来，帕尔卡便具备超乎常人的“放屁能力”，这种强大的能量一次又一次地伤害了父亲。终于，在又一次受到帕尔卡的屁袭击后，父亲决定和工作过日子，永远地离开了家。自从父亲走后，姐姐丹尼斯不怎么和他说话了，妈妈也整日以泪洗面。随着年龄的增长，帕尔卡越来越苦恼，放屁的毛病非但没有好，反而越来越严重，不分时间，不分地点，随时都可能发生状况。而且每天都要忍受老师的白眼和同学的嘲笑，尤其胖子达蒙的欺负，让帕尔卡对学校产生了恐惧。幸好他的好友艾伦是个天才儿童，为了帮助帕尔卡解决这一难题，艾伦发明了霹雳神裤，从此他再也不用因为放屁发愁了。但即便如此，帕尔卡还是无法恢复自信。 　　在妈妈的陪同下，帕尔卡来到了医院，并得知自己拥有两个胃。医生告诉这个苦恼的小男孩，这是上帝赋予他的一项天赋，帕尔卡半信半疑，但却从心底生出一丝喜悦。帕尔卡最大的梦想就是有一天能够成为宇航员，希望有一天能够在月球上遨游。在艾伦的帮助下，帕尔卡学习运用他的特别能量，一起展开了一段惊险搞笑、瞩目全球的旅程。在一次无助力飞行大赛上，艾伦利用帕尔卡的威力无穷的屁作为了动力，获得大赛的冠军，引起了轰动。在这不久，艾伦因其天才的头脑，应美国某组织的邀请，离开家乡，与好友分开。 　　而此时，帕尔卡的放屁天赋也被著名的高音歌唱家乔博士看好，并加以利用。在每次演唱会上，乔博士都会让帕尔卡使用屁代替自己唱出最高音。很快乔博士引起了轰动，一夜成名。但纸终究包不住火，这个秘密终于被人发现，乔博士很快身败名裂。而帕尔卡也因为涉嫌欺诈，被判以枪决。就在关键时刻，美国国家特种部队的队员救下了帕尔卡，并把他带到了研究所。在那里，帕尔卡与艾伦重逢。而此次，帕尔卡将利用他的放屁天赋解救伊卡鲁斯空间站的工作人员们，这下，帕尔卡终于可以实现他的梦想，成为一个宇航员了。

本片追踪记录了一项全球高风险任务，建造詹姆斯·韦布空间望远镜（JWST）并将其发射到距离地球一百万英里的轨道上，本片试图回答自时间开始以来一直困扰我们的问题：我们从哪里来？宇宙是如何开始的？我们是孤独的吗？《深空》展现了我们从未见过的宇宙；观众将沉浸在NASA新太空望远镜传回地球的惊人图片中——并在只有在巨大的IMAX银幕上才能体验到的规模领略它们的宏伟美景。

故事发生在疫情之中，宵宵则被迫滞留在一个陌生的城市，她遭遇了百无聊赖的李由。 城市显得有些诡异，两个年轻人在空荡荡的街道、游乐场、KTV、废墟寻找乐子;情绪、道德观念、身体渐渐地沦为欲望的工具。

故事发生在疫情之中，宵宵则被迫滞留在一个陌生的城市，她遭遇了百无聊赖的李由。 城市显得有些诡异，两个年轻人在空荡荡的街道、游乐场、KTV、废墟寻找乐子;情绪、道德观念、身体渐渐地沦为欲望的工具。

太空人之路 　　Allee der Kosmonauten 　　莎夏‧華爾茲 Sasha Waltz 　　Sasha Waltz/Elliot Caplan | 1999 | Color | No commentary | video | 58min 　　《太空人之路》為Sasha Waltz電影的處女作，片名來自東柏林Marzahn區的街名。這些80年代早期的公寓，從外表看來，與一般住宅區的公寓並無不同，也許客廳的中央就只是擺著一張沙發。然而，這種相似性僅止於其外表，每間公寓的大門內，每個家庭都有其精彩的故事。Sasha Waltz的影片詭異地描述一個祖孫三代，同居在一個典型的社區公寓之中的故事。在這個不正常的家庭裡，有一個嚴厲又古怪的祖父，彈著手風琴，走起路來像豆豆先生般地不安分；身材肥矮，整天用吸塵器維持清潔而疲憊不堪的祖母；在戀愛激情點綴下享受婚姻生活的小夫妻；以及一對備受小夫妻倆忽視的兒女…，同情與諷刺並置，亦深情亦殘酷。「空間」在Sasha Waltz的作品當中，一直是非常重要的舞台要素，對她來說甚至是比音樂更為重要。在她多數的創作當中，都先以空間為中心，而更具體說，是建築。也因此，空間或建築影響、也主導了作品的內容。對她而言，相較於可隨時拆建的佈景，建築的原型總是不變，它有更多強烈的本質與素材。 　　去年曾來台演出其震驚世界的作品《肉體》(Korper)的Sasha Waltz，1993年以第一部作品《旅行家三部曲》（Travalogue Trilogy）在國際舞壇中崛起，之後便帶著作品巡迴歐美，在各大藝術節中演出。與約亨‧桑狄（Jochen Sandig）成立Sasha Waltz & Guests舞團，並於1999年至2005年間，擔任柏林列寧廣場劇院藝術管理總監的工作。 　　莎夏•瓦茲於1963年生於Karlsruhe，出身自Mary Wigman門徒的門下，之後在阿姆斯特丹與紐約接觸到即興舞蹈的創作，於九零年代崛起，被喻為琵娜•鮑許（Pina Bausch）接班人的『舞場新秀』。她的創作事業以旅行式的作品開始，於1993-1995年間完成《旅行家》（Travelogue）三部曲，以一個女人穿越各種不同切面空間的歷程，呈現對男女舞者詮釋方式的質疑、家庭的解體以及被大眾傳播媒體所操弄的個體行為；接續著這種社會學式批判的旨趣，在1996年完成《太空人之路》（Allee der Kosmonauten），將相關的創作意圖進駐柏林近郊的公寓中推到極端，而且更進一步地由莎夏自己將該舞劇置入另一個全然異質的太空船中：錄像世界；由是，機械性的肢體、無釐頭的狂喜、將他者工具化的殘酷人性等等都被框入一個更為暴力的數位化世界。1997年的《一城兩地》（Zweiland）則企圖切入融合為一個大工地的柏林，呈現其間的斷裂；1998年赴莫斯科近郊的Ljubimovka，與Anatoli Vassiliev戲劇藝術學院合作完成《世間》（Na Zemlje），該劇在1999年獲亞維農戲劇藝術節邀請時，莎夏已著手《九九對話》（Dialoge’99）的創作。接著便是她早熟的創作事業的高峰，即2000年初與另一德國劇場新秀Thomas Ostermeier攜手領軍柏林最重要的劇院之一Shaubühne，於名建築師Daniel Libeskind設計的猶太紀念館中演出新作《身體》（Körper），下一齣作品將在巴黎的城市劇院進行。 　　我們一直等到八零年代末九零年代初才耳聞七零年代中崛起的琵娜•鮑許，而必須到九零年代末才有幸在台灣見到她的作品；其實，急於引介莎夏•瓦茲或許就是希望能夠迴避再次的遺憾。而筆者決定採取逐劇引介這一方式的理由便在於希望讀者能更深入地了解其創作內容與風格，更希望有日能與同好或好奇者能有所準備與期待地來迎接莎夏的演出。 　　就讓我們從『對話』開始吧！ 　　莎夏所創造出來的舞劇身體比琵娜來得華麗而且唯物，總是弔詭地同時包容著碎解與接合這兩種運動，碎解的同時有外在異質元素的滲透，而接合時也會超出肉身之外同他物結合造成質變，因此，莎夏的身體絕非肉體，而是類似蒙太奇式的影音『物—體』；這雖是一種無盡的辯證過程，但在舞台上進行過試驗或說蛻變後的身體，她總會留下一個詩意的喟嘆或黑色的驚呼來平息我們所處時代的不安與失望。

2150年，飞往宜居星球香巴拉星的人类开拓者飞船遭遇意外，唤醒了一位休眠者。这位休眠者引导他们前往一个古老破败的空间站。营救出了一个被困多年的幸存者。

2150年，飞往宜居星球香巴拉星的人类开拓者飞船遭遇意外，唤醒了一位休眠者。这位休眠者引导他们前往一个古老破败的空间站。营救出了一个被困多年的幸存者。