刻工研究一直是传统文献学中的一项重要内容，而本书是迄今为止第一部对清代刻工作多角度、多层次研究的著作。全书共分五章，分别对清代刻工的题名方式、数量与分布、组织运作形式、代表性刻工的刻书活动及其与出版者之间的互动关系，以及写样者、刻工对清代版刻字体风尚的影响等问题，展开全面而系统的研究。全书一方面立足于版本学、目录学等传统文献学科，搜集与整理了数千条刻工题名材料，从而奠定了比较深厚的文献基础；另一方面，又尝试将研究视野拓展到出版史、文化史、艺术史、经济史等其他领域，将刻工这一群体置于更广阔的社会背景中加以考察，同时始终贯彻宏观与微观两种视角，既有对清代刻工整体情况的全局性把握与观照，又有对具体个案的细微分析与考述，从而使整个研究显得更为系统深入。总的来说，相比此前多局限于刻工名录整理等范式的简单研究，本书实际上是尝试从刻工这一群体入手，对整个清代出版史...(展开全部)

编辑推荐 1.文献基础深厚，研究视野广阔 一方面，本书立足于版本学、目录学等传统文献学科，广泛收集与整理清代刻本中以各种各样的形式存在的刻工题名以及与这些题名刻工相关的文献材料，从刻工群体入手，重新审视书籍的出版过程；另一方面，尝试将研究视野拓展到出版史、文化史、艺术史、经济史等领域，关注其中与刻工研究相关的学术理论和文献材料。 2. 宏观与微观相结合，生动呈现清代刻工群像 本书不仅对清代刻工整体情况有全局性把握与观照，而且结合具体个案展开细微分析与考述，如通过对苏州刻工穆大展、刘文奎局等有代表性刻工的考订，关注出版者与刻工之间的往来细节与微妙互动。 3.全新修订，打磨文字，进一步提升学术质量 本书原为国家社科基金后期资助项目的结项成果，2022年由中华书局首次出版。此次选入“中国出版史研究”系列丛书再版，结合新近搜集到的材料更新数据，并对书中文字进...(展开全部)

编辑推荐 1.文献基础深厚，研究视野广阔 一方面，本书立足于版本学、目录学等传统文献学科，广泛收集与整理清代刻本中以各种各样的形式存在的刻工题名以及与这些题名刻工相关的文献材料，从刻工群体入手，重新审视书籍的出版过程；另一方面，尝试将研究视野拓展到出版史、文化史、艺术史、经济史等领域，关注其中与刻工研究相关的学术理论和文献材料。 2. 宏观与微观相结合，生动呈现清代刻工群像 本书不仅对清代刻工整体情况有全局性把握与观照，而且结合具体个案展开细微分析与考述，如通过对苏州刻工穆大展、刘文奎局等有代表性刻工的考订，关注出版者与刻工之间的往来细节与微妙互动。 3.全新修订，打磨文字，进一步提升学术质量 本书原为国家社科基金后期资助项目的结项成果，2022年由中华书局首次出版。此次选入“中国出版史研究”系列丛书再版，结合新近搜集到的材料更新数据，并对书中文字进...(展开全部)

刻工研究一直是传统文献学中的一项重要内容，而本书是迄今为止第一部对清代刻工作多角度、多层次研究的著作。全书共分五章，分别对清代刻工的题名方式、数量与分布、组织运作形式、代表性刻工的刻书活动及其与出版者之间的互动关系，以及写样者、刻工对清代版刻字体风尚的影响等问题，展开全面而系统的研究。全书一方面立足于版本学、目录学等传统文献学科，搜集与整理了数千条刻工题名材料，从而奠定了比较深厚的文献基础；另一方面，又尝试将研究视野拓展到出版史、文化史、艺术史、经济史等其他领域，将刻工这一群体置于更广阔的社会背景中加以考察，同时始终贯彻宏观与微观两种视角，既有对清代刻工整体情况的全局性把握与观照，又有对具体个案的细微分析与考述，从而使整个研究显得更为系统深入。总的来说，相比此前多局限于刻工名录整理等范式的简单研究，本书实际上是尝试从刻工这一群体入手，对整个清代出版史...(展开全部)

本书收录了九篇中国国家图书馆馆藏的宋元刻本字体风格的专论，包括北宋刻本《范文正公文集》、韩柳集、宋蜀刻本唐人集、铁琴铜剑楼旧藏宋当涂郡斋刻本《四书章句集注》、宋周必大刻本《欧阳文忠公集》、宋刻本《论语集说》、元刻本《东坡乐府》、元刻本《困学纪闻》、元刻本《梅花百咏》和《梅花字字香》。这些刻本字体优美，刻功精湛，具有独特的神采与魅力。这些来自下层的普通工匠，书法艺术各具特色，并不逊色于书法大家，使楷书艺术得到了创造性的传承与发展。

牌記又稱“書牌”、“木記”等，是我國古代刻書中帶有題識文字的圍框。牌記具有重要的價值，主要體現在版本鑒定、藝術欣賞以及提供研究數據等方面。因此，牌記是版本學、出版史等研究領域的重要研究內容之一。不過，學界對宋元牌記的研究比較關注，而對明清牌記的研究稍顯薄弱。爲此，國家圖書館古籍館結合館藏特色，編輯出版《清代版刻牌記圖錄》一書。以爲清代牌記的研究提供豐富的原始資料。

牌記又稱“書牌”、“木記”等，是我國古代刻書中帶有題識文字的圍框。牌記具有重要的價值，主要體現在版本鑒定、藝術欣賞以及提供研究數據等方面。因此，牌記是版本學、出版史等研究領域的重要研究內容之一。不過，學界對宋元牌記的研究比較關注，而對明清牌記的研究稍顯薄弱。爲此，國家圖書館古籍館結合館藏特色，編輯出版《清代版刻牌記圖錄》一書。以爲清代牌記的研究提供豐富的原始資料。

《清代版刻一隅》一九九二年一月由齊魯書社印行，初版僅千册。閲四年，於一九九六年三月重印八千册而止。 這其實並不是一本雕版史之類的著作。 以“一隅”命名，意即在此。不過說明原意祇是從赏鑑出發，草草巡覽有清三百年雕版成績一過，略存鴻迹而已。洪北江曾對藏書人加以品評，分為數等，而將赏鑑家與掠販家(也就是書賈)列為最下．北江是學者，自然看不起“玩物喪志”、以書籍當古董、摩挲赏玩的人物。 而《一隅》編寫的出發點恰正在此，正被洪亮吉說着了。近來版本研究者對書籍屬性有了較寬闊的看法，於學術性、文獻性之外，也顧及了藝術性。不過洪先生已不及見，是一種遺憾。 以圖錄形式著錄出版物的著作，已有多種。大抵以宋元刻為主。著錄明刻的就很少，不過一種。顧及清刻的，在《一隅》出現以前，一種都没有。《中國版刻圖錄》總算留給清刻一點地位，但寥寥數通，不成系統。 因此在《...(展开全部)

《清代版刻一隅》一九九二年一月由齊魯書社印行，初版僅千册。閲四年，於一九九六年三月重印八千册而止。 這其實並不是一本雕版史之類的著作。 以“一隅”命名，意即在此。不過說明原意祇是從赏鑑出發，草草巡覽有清三百年雕版成績一過，略存鴻迹而已。洪北江曾對藏書人加以品評，分為數等，而將赏鑑家與掠販家(也就是書賈)列為最下．北江是學者，自然看不起“玩物喪志”、以書籍當古董、摩挲赏玩的人物。 而《一隅》編寫的出發點恰正在此，正被洪亮吉說着了。近來版本研究者對書籍屬性有了較寬闊的看法，於學術性、文獻性之外，也顧及了藝術性。不過洪先生已不及見，是一種遺憾。 以圖錄形式著錄出版物的著作，已有多種。大抵以宋元刻為主。著錄明刻的就很少，不過一種。顧及清刻的，在《一隅》出現以前，一種都没有。《中國版刻圖錄》總算留給清刻一點地位，但寥寥數通，不成系統。 因此在《...(展开全部)