本书选取涉及清中期才媛人生几个不同阶段的五个题材图绘——“佳人展卷”图绘、“对镜”自观图绘、“雅集图”图绘、“眷侣联吟”图绘、“才媛课读”图绘，及相关文字，结合现存实物作品的个案图像，从清中叶江南地区才媛“文士化”形象塑造、女性意识觉醒、才媛文学交游关系及群体认同、婚姻生活观、家族文化及母教文化等几个方面对才媛生活状态进行深入分析，涉及女性图像视觉表达、女性诗风诗艺、女性文化、女性意识觉醒、女性题咏社群交游等多个层面，试图通过绘图的文化内涵、题咏的文学特征及才媛的心路历程三个方面，勾勒清中叶江南才媛文学创作和生活轨迹，再现清代女性尤其是江南才媛群体的艺文成就、学术情况、精神祈向和生活状态。

本书是一本研究唐代墓葬壁画中的女性图像风格体系的学术专著。全书从唐代美术史的研究角度，分四章探讨唐墓壁画女性图像的位置与功能，分析影响唐墓壁画女性图像绘画风格的造型、构图、绘制技法、粉本这四类要素的不同搭配及构成的不同风格体系，探讨唐墓壁画女性图像风格分期与类型，列举64座纪年明确且壁画残存女性图像的唐墓主体的风格类型体系。本书通过对唐墓壁画女性图像风格的研究，首次搭建起比较完整且年代可靠的唐代士女画史的框架，具有重要的学术研究和出版价值。

"随着女性主义浪潮的一波波涌起，在博物馆和美术馆中，女性的声音和身影以各种方式出现在观众面前，其中，女性博物馆和以女性为主题的展览无疑是最为重要的部分。浙江博物馆策划的“丽人行——中国古代女性图像展”为博物馆女性展览打开了独特局面。 本书收录馆藏160余件（组）女性题材画作，分为三个单元，让古代女性的形象生动鲜活、多元立体地呈现。 第一单元“闺闱风韵”聚焦古代女性的外在形象。其中，“态浓意远”板块探讨在各种社会文化因素作用下，不同时代对于女性形象审美风尚的变化；“绣罗翠微”板块展示了古代女性丰富多样的发式、妆容、首饰、衣着，呈现出历代女性对于美的不懈追求。 第二单元“云幕椒房”着眼于古代女性的生活空间，分为“丽居静好”和“山水园林”两个板块。通过古代女性的生活空间与活动空间追寻她们的生活“足迹”，从室内的闺阁天地到户外的园林山川，透过活动空间的局限管...(展开全部)

“丽人行——中国古代女性图像云展览”分为五个单元，从不同的视角观察与解读，让古代女性的形象生动鲜活、多元立体地呈现。 第一单元“态浓意远”，以历史时间为线，选取从战国至明清历代女性图像代表作品，梳理不同时期女性图像的特点，并从中折射对应时代的社会风貌。 第二单元“绣罗翠微”，通过古代绘画中描绘女性梳妆打扮题材的画作，揭开古代女性的“面纱”，从妆容、首饰、衣着等细节展现古代佳人的风采。 第三单元“云幕椒房”，通过古代女性的生活空间与活动空间追寻她们生活“足迹”，从室内的闺阁天地到户外的园林山川，透过活动空间的局限管窥其精神情感受到的束缚。 第四单元“逝水流年”，从琴棋诗画的精神寄托、相夫教子的生活常态、女红劳作的生产图景全面展现古代女性的生活内容。 第五单元“闺阁芳菲”，汇集散落在漫长历史与浩繁画卷中的女性画家及其画作，其中既有名媛闺秀、职业画家，也有青楼女子，展现了不同阶层女性画家的艺术成就。

“文学图像论”是我国新世纪出现的文学理论的新论域，也是整个文学新时代的新概念。从19世纪到20世纪，文学理论的母题经历了从“文学与社会”到“文学与语言”的蜕变，正在朝向21世纪的“文学与图像”渐行渐近。后者作为新世纪之“新学”，参照维特根斯坦的“语言图像论”，可将其命名为“文学图像论”。“文学图像论”认为应当回到亚里斯多德“文学是语言艺术”的文学观；文学语象如何外化和延宕为视觉图像，视觉图像在何种意义上可以被言说，以及语言和图像作为人类符号体系之两翼的比较研究，构成了它的基本范畴和方法。本书即从文学与图像互动的多个方面进行论说，具体包括语图互访论、语图指称论、语图传播论、语图在场论、文学成像论、诗歌图像论、小说插图论、文学书像论。从符号学、文艺理论、哲学等多学科梳理语象、图像、画象、字像、书像等文学与图像的核心符号，从学理层面面对当下文学遭遇图像，以...(展开全部)

“文学图像论”是我国新世纪出现的文学理论的新论域，也是整个文学新时代的新概念。从19世纪到20世纪，文学理论的母题经历了从“文学与社会”到“文学与语言”的蜕变，正在朝向21世纪的“文学与图像”渐行渐近。后者作为新世纪之“新学”，参照维特根斯坦的“语言图像论”，可将其命名为“文学图像论”。“文学图像论”认为应当回到亚里斯多德“文学是语言艺术”的文学观；文学语象如何外化和延宕为视觉图像，视觉图像在何种意义上可以被言说，以及语言和图像作为人类符号体系之两翼的比较研究，构成了它的基本范畴和方法。本书即从文学与图像互动的多个方面进行论说，具体包括语图互访论、语图指称论、语图传播论、语图在场论、文学成像论、诗歌图像论、小说插图论、文学书像论。从符号学、文艺理论、哲学等多学科梳理语象、图像、画象、字像、书像等文学与图像的核心符号，从学理层面面对当下文学遭遇图像，以...(展开全部)

考察从清代到民国初期的中国传统仕女画、年画、画报、期刊漫画、月份牌广告画等图像资料，结合近代中国女性解放运动的社会背景，可以发现，缠足由盛转衰（倡导“天足”）、提倡“天乳”与“曲线”的革命、女体的公开、近代女性服饰的选择，以及女性与家庭的关系，这几个方面尤其能够体现社会与男权对女性及其身体的塑造，女性的觉醒和自觉或不自觉的抵抗在这几点上也表现得最突出。这是在这几个点上，作者通过对相关图像的研究们展现了她对20世纪前后出现的女性题材绘画图像中女性人物身体形态转变的深入考察和思考。

考察从清代到民国初期的中国传统仕女画、年画、画报、期刊漫画、月份牌广告画等图像资料，结合近代中国女性解放运动的社会背景，可以发现，缠足由盛转衰（倡导“天足”）、提倡“天乳”与“曲线”的革命、女体的公开、近代女性服饰的选择，以及女性与家庭的关系，这几个方面尤其能够体现社会与男权对女性及其身体的塑造，女性的觉醒和自觉或不自觉的抵抗在这几点上也表现得最突出。这是在这几个点上，作者通过对相关图像的研究们展现了她对20世纪前后出现的女性题材绘画图像中女性人物身体形态转变的深入考察和思考。

*吸收艺术史、考古学新成果，探讨史书之外的宋代女性生存实况 *重点关注底层劳动妇女，照见被历史遗忘的平凡生命 * 300余幅图绘，呈现宋代女性如何被塑造与理解 —————————————————————————— 本书对宋代妇女的社会参与进行了深入研究，关注下层劳动妇女，吸收艺术史研究及考古 研究成果，着重考察宋代婴戏图与女教图两类图像，分四章观察宫廷女性与劳动妇女两个群体的真实生活与思想观念，以呈现宋代社会性别观的嬗变走向。 妇女是宋代农业劳动的重要承担者，却因“男耕女织”一词在宋代的普及，让世人形成了刻板的性别偏见。其实她们在稻麦耕收等体力劳动中扮演着重要角色，而不限于蚕桑和纺织。此外，宋代女性的职业广泛分布于丝织、贩售、邸店与酒店服务和医药等行当，女性厨师也遍及富户厨房，带来小禽畜进入菜谱和发酵面食普及的食品结构变化。 本书认为，宜从随时转化的...(展开全部)

*吸收艺术史、考古学新成果，探讨史书之外的宋代女性生存实况 *重点关注底层劳动妇女，照见被历史遗忘的平凡生命 * 300余幅图绘，呈现宋代女性如何被塑造与理解 —————————————————————————— 本书对宋代妇女的社会参与进行了深入研究，关注下层劳动妇女，吸收艺术史研究及考古 研究成果，着重考察宋代婴戏图与女教图两类图像，分四章观察宫廷女性与劳动妇女两个群体的真实生活与思想观念，以呈现宋代社会性别观的嬗变走向。 妇女是宋代农业劳动的重要承担者，却因“男耕女织”一词在宋代的普及，让世人形成了刻板的性别偏见。其实她们在稻麦耕收等体力劳动中扮演着重要角色，而不限于蚕桑和纺织。此外，宋代女性的职业广泛分布于丝织、贩售、邸店与酒店服务和医药等行当，女性厨师也遍及富户厨房，带来小禽畜进入菜谱和发酵面食普及的食品结构变化。 本书认为，宜从随时转化的...(展开全部)