一觉醒来，少女虽然自己的名字都不记得了，但一看到身边在打灰搬砖的魔法少女和陌生大叔，记忆就涌现了出来——这里是黄油世界，她必须白天加油干活，晚上才有可能逃脱被加班的命运;运气不好的话，被加班到昏死过去都有可能。 “也许上辈子就是这么噶掉的...

一觉醒来，少女虽然自己的名字都不记得了，但一看到身边在打灰搬砖的魔法少女和陌生大叔，记忆就涌现了出来——这里是黄油世界，她必须白天加油干活，晚上才有可能逃脱被加班的命运;运气不好的话，被加班到昏死过去都有可能。 “也许上辈子就是这么噶掉的...

“少年来做笔交易吧？” “姐姐，做交易就做交易，你不要动我的裤子啊！” 少女压在少年身上，白色的发丝落在少年的鼻尖，一双红瞳闪闪发光 她舔了舔红润的双唇，小手轻轻拂过少年的胸膛 “不好意思哦~姐姐的交易啊~是霸王条款！” 撕拉！ ...

原本平静的生活被两个妹妹的突然到来给打破，但是也就是她们的到来，使得另一件事发展进入了一个意想不到的阶段。 “宝贝，你和你的两个妹妹出来玩，为什么不叫我。” “哥？你和这个女人什么关系啊。” “对啊，哥哥，之前没有听你说过啊。” “听我解释...

原本平静的生活被两个妹妹的突然到来给打破，但是也就是她们的到来，使得另一件事发展进入了一个意想不到的阶段。 “宝贝，你和你的两个妹妹出来玩，为什么不叫我。” “哥？你和这个女人什么关系啊。” “对啊，哥哥，之前没有听你说过啊。” “听我解释...

「用一只手去承受，去生活，用手指触碰痛苦和不幸。 但还有一只手：那是写作的手。」 ◇ 论乔伊斯、李斯佩克朵、莫奈、葛饰北斋与写作 ◆ 关于“女性写作/阴性书写”（Écriture féminine） ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ 《我该如何写作》汇集了西苏从1975年到1984年写作的关于“阴性书写”的六篇文章，论及西苏在博士论文中研究的乔伊斯、她钟爱的巴西作家李斯佩克朵、日本画家葛饰北斋。“我以女性的身份写作，这造成了什么区别？”无论是在写作还是在工作中，西苏始终在探索一个肯定这种区别存在的空间。 ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ 西苏与其他法国当代女性主义者极具说服力地阐述了父权语言中的等级对立。——S.M.吉尔伯特与苏珊·古芭（《阁楼上的疯女人》作者） 西苏是在世的法语作家中最伟大的之一。——雅克·德里达

「用一只手去承受，去生活，用手指触碰痛苦和不幸。 但还有一只手：那是写作的手。」 ◇ 论乔伊斯、李斯佩克朵、莫奈、葛饰北斋与写作 ◆ 关于“女性写作/阴性书写”（Écriture féminine） ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ 《我该如何写作》汇集了西苏从1975年到1984年写作的关于“阴性书写”的六篇文章，论及西苏在博士论文中研究的乔伊斯、她钟爱的巴西作家李斯佩克朵、日本画家葛饰北斋。“我以女性的身份写作，这造成了什么区别？”无论是在写作还是在工作中，西苏始终在探索一个肯定这种区别存在的空间。 ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ 西苏与其他法国当代女性主义者极具说服力地阐述了父权语言中的等级对立。——S.M.吉尔伯特与苏珊·古芭（《阁楼上的疯女人》作者） 西苏是在世的法语作家中最伟大的之一。——雅克·德里达

我叫玄嗣，来到这个修仙世界已数十年。 因为某次意外，我被迫出了趟远门，这次出门改变了我的人生。 青梅竹马多年后竟匿名把我约出。 未曾谋面的同僚竟是对我怀有好感？ 一个同门师妹竟然表里不一！ 玄嗣：呸，都是假的。

我叫玄嗣，来到这个修仙世界已数十年。 因为某次意外，我被迫出了趟远门，这次出门改变了我的人生。 青梅竹马多年后竟匿名把我约出。 未曾谋面的同僚竟是对我怀有好感？ 一个同门师妹竟然表里不一！ 玄嗣：呸，都是假的。

☆一位忠于内心情感的文字记录者的自白。 我们都谈再见，但实际上有多少离别，来不及道声再见。 我们都没有学好该如何道别，我们也没有为再见练习过台词。 我们既没有办法让相遇早早到来，也没有办法让告别理所应当。 如果这种再见和相逢不是一种特例，我不会气急败坏，反而会感动落泪， 我一定会郑重向你道歉，因为这个世界上，终于不再有物是人非。 而我，也终于可以心安理得地期待，期待属于自己的从头再来。 我对说再见这回事一点都不含糊，我也对重逢依然怀有希望。 ☆编辑推荐： 如果未来的我们终将有各自归去的远方， 那不如趁现在就和过去做一次彻底的告别...... 这里有让自己捧腹大笑或者感怀流泪的桥段， 也有文字都无法描述的无厘头和小荒诞， 但更多的是让自己也不愿意再回忆的情感。 17个戳心故事，17种情感合集，都在这里，它叫做再见。