坐在车上看着手机上昨晚女友发过来的短信心里就一阵难受。女友张析是高中时的同学，长得非常漂，而我则是那种丢人堆里就再也找不出来的那种普通的不能再普通的人。女友很优秀，学习也很刻苦完，是老师口中的乖学生，虽然高考失误可也进了本市的一流大学。我却是一典型的二十一世纪懒人，学习从来都是下了课就不摸书本。一有时间就玩游戏，而且自始至终都只玩一个游戏，当初一起耍游戏的同学现在都不知再玩第几十个游戏了，只有我，还是守着<传奇>不放.虽然如此，可最终居然也让我给混进了一所三流大学

坐在车上看着手机上昨晚女友发过来的短信心里就一阵难受。女友张析是高中时的同学，长得非常漂，而我则是那种丢人堆里就再也找不出来的那种普通的不能再普通的人。女友很优秀，学习也很刻苦完，是老师口中的乖学生，虽然高考失误可也进了本市的一流大学。我却是一典型的二十一世纪懒人，学习从来都是下了课就不摸书本。一有时间就玩游戏，而且自始至终都只玩一个游戏，当初一起耍游戏的同学现在都不知再玩第几十个游戏了，只有我，还是守着<传奇>不放.虽然如此，可最终居然也让我给混进了一所三流大学

这是克里斯·马克（Chris Marker）拍摄的一部52分钟的短片，他在波斯尼亚-黑塞哥维纳（Bosnia-Herzogovina）采访并记录了“弗朗索瓦·克雷米厄（François Cremieux）的清醒证词，1994年在比拉克的口袋里戴着“蓝盔”。称他为“蓝盔”，意味着他是一名联合国维和人员。克雷米厄讲述了他在波斯尼亚的经历，在采访镜头之间注入了静态照片。在这部电影中，Marker 回到了他与 SLON 和 Group Medvedkine 合作的政治根源。这不是 Marker 的杰出作品之一，但对于 Marker 粉丝和完成者来，这是一个有趣的短片。它最初是在电视上播出的，但你可以在网上找到它。

A special celebrating the origins and legacy of Star Wars' legendary bounty hunter, Boba Fett.

秋千　　第一回合：公园一角，忙着为游客画肖像的画家闵熙道（申河均）虽经济窘迫，却因有爱人恩雅（李恩承）相伴对生活充满希望。某日，他接到一个神秘电话。对方邀请他来到一座豪宅，见到人称“金融界巨手”的姜卢植（边熙奉）。姜向熙道提出了一个充满诱惑、无法令人拒绝的提议。通过一次“赌博”改变熙道现有的窘境，从此衣食无忧。为了让使爱人和自己的生活从此走向富足，熙道鬼使神差地接受了这项提议。于是，一场豪赌拉开序幕。 　　第二回合：熙道和金融大鳄的“游戏”开始，随着不断深入，熙道的命运被彻底改变，甚至押上了自己的全部，包括青春、身体……在渐渐失去一切，不断走向地狱的当口，在叔叔泰硕的帮助下，熙道找到了姜卢植的前妻慧琳（李慧英）。熙道希望重新找回本应属于自己的命运，慧琳为他指点了迷津…… 　　第三回合：为了回到过去的生活，熙道再次开始了危险的“游戏”。他利用姜卢植的身体策划了一场阴谋……究竟这场较量谁能胜出呢？

本部无对白实验动画短片，又是实验动画先锋导演乔治·史威兹贝尔的一部极具个人特色的作品。在这几分钟的光影里，影片用手绘招贴画的笔触风格，解构又重构着周围世界的一切。在超特写的镜头里，数字被分解成若干的笔画，又在超远景的构图中重组成相同的诸多个体；奔跑着玩手球的少年，鸣奏交响乐的交响乐团，时空就这样毫无关联却神奇无比的转换着，而这一切的流动影像如此流畅而自然，给人以超强的镜头感和空间感。本片的另一大特色就是强烈的音乐性，虽然没有对白，但是跟随背影音乐的高低，我们似乎也进入到了乔治为我们构筑的绚丽的超时空世界。 　　乔治·史威兹贝尔(Georges Schwizgebel)1944年生于瑞士，以其极其多样的表现形式和深邃的内涵自成一派，是世上极为重要的实验动画导演。

为偿还债务而夜以继日工作的十六岁女孩，在偶然中遇到了一个在黑社会充当古惑仔的十八岁少年，两人忘我地相爱，然而，等待他们的命运却又如何呢？

为偿还债务而夜以继日工作的十六岁女孩，在偶然中遇到了一个在黑社会充当古惑仔的十八岁少年，两人忘我地相爱，然而，等待他们的命运却又如何呢？

总理候选人兰塞、记者提莎、电影明星卡普尔和赌场主汉曼隆各收到一封信，信的内容不尽相同，但目的都是引诱他们前往希腊的萨摩斯岛。出于对利益和真相的好奇，4个身份截然不同的人同时踏足萨摩斯岛。岛主富豪马赫会见了他们，并道出失散多年的女儿玛雅的悲惨故事，应邀而来的4个人均和玛雅的死有着密切关系，究竟这是一场精心策划的陷阱，还是一场鹿死谁手的“游戏”？

根植于《游戏》这部作品中的核心策略是对不同图像媒介中“呈现”与“观看”的解构，它以一种非线性的，跳跃式的叙述方式而展开：从传统摄影到电脑生成图像（CGI）的比较，从体育赛事电视转播中摄影机位置的追踪，到第一人称射击类游戏中对人眼的模仿。作品试图通过对这些异质图像的挪用，对比与蒙太奇来讨论图像背后的生产机制与迭代关系，以及观察者在其中所处的位置与其所持有的相应的视角。“世界是如何被图像所再现的？再现的世界又如何重构了我们观看方式？”是一个很难被回答的问题，《游戏》是对于这个问题的一次谦逊的尝试。（OCAT 上海馆）