供职于后藤制鞋厂的OL丸山志麻子（宮下順子 饰）是厂长后藤纯一郎（山下洵一郎 饰）家的常客，贤淑美丽的她与厂长夫人则子（中島葵 饰）、小女儿明美（浜村砂里 饰）关系融洽，亲密无间。不过令则子想不到的是，志麻子长期和丈夫维持着不伦关系。志麻子一心取代则子成为这个家的女主人，她为此先后两次为纯一郎堕胎，然而纯一郎根本不愿离开妻子，也不愿断开和志麻子的爱恋。 　　志麻子渐渐厌烦这种关系，她偶然邂逅了青年矢野浩（安藤信康 饰），便迅速与之堕入情网。谁知矢野另有女友风间登纪子（亜湖 饰）。两个女子都不愿让步，三人随后开始一段变扭的生活……

湿润的爱

湿润的爱

ある夜。バンドマンの広夢と彼女のチカが歩いていると、広夢の元カノ・いつかがバットを持って現れ、彼を襲撃した。だが、護身用にスタンガンを持っていたチカに返り討ちにされる。二人が立ち去った後、その一部始終を目撃していた買い物帰りの佐知子が声を掛けた。 　　スナックを営む真一と佐知子。店にいつかを連れ帰り介抱する佐知子は元教師であった。またいつでも店に顔を出すように言い残し、車で送っていくと、いつかは友達・ひなの家に居候していることを知る。 　　風俗嬢上がりのいつかは、広夢に自分の夢を重ねていたが、それが断たれた彼女は空っぽで何もする気になれずにいた。一方、ひなは風俗を続けて貯金し、可愛い店を持つことを何となく夢見ていた。 　　数日後。佐知子はフラッと店に現れたいつかに、ランチ営業の時間に店で働かせ、勉強を教える決心をする。 　　ランチの開店当日。佐知子の叔父でオーナーである春一郎も訪れた。彼は以前から二人の人生を見守る理解的存在だった。明るく働くいつかの姿に好感度も高かった。今までまともに勉強に取り組んだことがなかったいつかは音を上げそうになるが、佐知子の熱意ある教鞭を受け、二人の信頼関係は強くなっていく。 　　そんな中、いつかは真一も元教師で、過去に事件を起こしていたことを知る…。

ある夜。バンドマンの広夢と彼女のチカが歩いていると、広夢の元カノ・いつかがバットを持って現れ、彼を襲撃した。だが、護身用にスタンガンを持っていたチカに返り討ちにされる。二人が立ち去った後、その一部始終を目撃していた買い物帰りの佐知子が声を掛けた。 　　スナックを営む真一と佐知子。店にいつかを連れ帰り介抱する佐知子は元教師であった。またいつでも店に顔を出すように言い残し、車で送っていくと、いつかは友達・ひなの家に居候していることを知る。 　　風俗嬢上がりのいつかは、広夢に自分の夢を重ねていたが、それが断たれた彼女は空っぽで何もする気になれずにいた。一方、ひなは風俗を続けて貯金し、可愛い店を持つことを何となく夢見ていた。 　　数日後。佐知子はフラッと店に現れたいつかに、ランチ営業の時間に店で働かせ、勉強を教える決心をする。 　　ランチの開店当日。佐知子の叔父でオーナーである春一郎も訪れた。彼は以前から二人の人生を見守る理解的存在だった。明るく働くいつかの姿に好感度も高かった。今までまともに勉強に取り組んだことがなかったいつかは音を上げそうになるが、佐知子の熱意ある教鞭を受け、二人の信頼関係は強くなっていく。 　　そんな中、いつかは真一も元教師で、過去に事件を起こしていたことを知る…。

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

繁华大都会，曾经相爱的人渐行渐远，撕裂的不知是旧日的爱情和平淡的夫妻生活，还有身处父母之间那无辜孩子的内心。父母离异后，小男孩跟随母亲生活。父亲从家中搬走了，带走属于自己的物品。房间乱七八糟，是生活巨变留下的痕迹。母亲心情低落，永远弹奏着萨蒂的《裸体歌舞 第一号》，旋律中尽是凄怆 悲凉。每到周五傍晚，父亲便会开车将男孩接到自己的住处。父亲居住在闹市中心的豪华公寓，这里装潢考究，华丽奢侈，父子大吃大喝，畅玩无度。到了周日，男孩再度回到母亲身边，回归平凡朴质的生活。 　　时光流逝，父母之间的距离越来越远，甚至仅靠惟一的儿子来维系。他们追寻各自的幸福，却从没考虑过孩子的感受……

繁华大都会，曾经相爱的人渐行渐远，撕裂的不知是旧日的爱情和平淡的夫妻生活，还有身处父母之间那无辜孩子的内心。父母离异后，小男孩跟随母亲生活。父亲从家中搬走了，带走属于自己的物品。房间乱七八糟，是生活巨变留下的痕迹。母亲心情低落，永远弹奏着萨蒂的《裸体歌舞 第一号》，旋律中尽是凄怆 悲凉。每到周五傍晚，父亲便会开车将男孩接到自己的住处。父亲居住在闹市中心的豪华公寓，这里装潢考究，华丽奢侈，父子大吃大喝，畅玩无度。到了周日，男孩再度回到母亲身边，回归平凡朴质的生活。 　　时光流逝，父母之间的距离越来越远，甚至仅靠惟一的儿子来维系。他们追寻各自的幸福，却从没考虑过孩子的感受……