市面上齐整的献给热爱演艺事业的读者看的套装：短视频、剧本杀、网剧网大、小短剧等都可以看《演员自我修养》《编剧自我修养》《导演思维》《脑洞大开当编剧》四部齐发。

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在音乐方面，梅艳芳歌路纵横，形象百变；她有“东方麦当娜”之称，同时大量改编日本歌曲，又翻唱国语老歌，但在挪用其他地方的元素之同时，梅艳芳却建立个人风格——那是香港混杂文化的代表。在当过多届歌后、唱片销量及演唱会均破纪录的背后，梅艳芳身上铭刻了香港文化。 电影方面，除了曾是影后、香港片酬最高的女星外，她也是少有游走不同电影类型而都获得肯定的香港女演员：文艺片《胭脂扣》、喜剧《审死官》、动作片《东方三侠》都非常成功。这跟她舞台上的百变形像有关，也跟当时香港的外向型文化特质关系甚大。 这书的目的并不只是让人更了解梅艳芳，而是从她身上了解整个香港文化的独特性。

在音乐方面，梅艳芳歌路纵横，形象百变；她有“东方麦当娜”之称，同时大量改编日本歌曲，又翻唱国语老歌，但在挪用其他地方的元素之同时，梅艳芳却建立个人风格——那是香港混杂文化的代表。在当过多届歌后、唱片销量及演唱会均破纪录的背后，梅艳芳身上铭刻了香港文化。 电影方面，除了曾是影后、香港片酬最高的女星外，她也是少有游走不同电影类型而都获得肯定的香港女演员：文艺片《胭脂扣》、喜剧《审死官》、动作片《东方三侠》都非常成功。这跟她舞台上的百变形像有关，也跟当时香港的外向型文化特质关系甚大。 这书的目的并不只是让人更了解梅艳芳，而是从她身上了解整个香港文化的独特性。

从荔园、歌厅、红馆到全世界的舞台，重组「香港女儿」的传奇一生，重访香港流行文化的光辉岁月，重溯香港独特的本土历史。这是第一本关于梅艳芳的评论集，亦包括独家深度访问，受访者包括关锦鹏、许鞍华、杜琪峰、张学友、郑裕玲，许冠文，黎小田，刘天兰，郑丹瑞等，谈论梅艳芳的演技、角色、专业精神和他们的合作经验。梅艳芳的形象、音乐与电影标志了香港一个可一不可再的精彩时代。此书由不同领域的学者及评论人撰稿，从不同角度讨论梅艳芳的演艺成就、社会意义、文化价值，从性别政治、流行文化、明星研究、九七政治、身份认同及香港电影发展等不同议题切入讨论。 《最后的蔓珠莎华：梅艳芳的演艺人生》 二○一三年是梅艳芳逝世十周年。十年以来，从坊间、传媒到学术界对梅艳芳的讨论，早已超出对一个已故巨星的纯粹怀念。不少人指出，梅艳芳的形象、音乐与电影的代表性，标志了香港一个可一不可再的精彩时代，...(展开全部)

现代企业要获得较快的发展，内部必须具有相当的凝聚力，有效的人员管理是保证公司凝聚力的重要手段。本书旨在帮助管理者和企业家们在公司内建立一个公平、有效的人员管理制度。本书概念新颖，见解独到，实证有据，能帮助高层经理人员及管理者们不断更新理念、开拓视野，当属人力资源管理领域中的精彩之作。

现代企业要获得较快的发展，内部必须具有相当的凝聚力，有效的人员管理是保证公司凝聚力的重要手段。本书旨在帮助管理者和企业家们在公司内建立一个公平、有效的人员管理制度。本书概念新颖，见解独到，实证有据，能帮助高层经理人员及管理者们不断更新理念、开拓视野，当属人力资源管理领域中的精彩之作。

本书以平实的态度讲述了北中国数省艺人们的生活，他把寻找艺人、观看艺人在台前台后的过程写了出来，二人转、丝弦、瞽书、皮影、河北梆子，等等，给我们提供了一部复调式的中国生活图景。作者寻找艺人的故事就是一个切入基层社会的故事，他比驴友更理性、更简练，一针见血；他观看艺人演出的过程则是一个游离的过程，他比艺人们的粉丝，那些农民或农民式的市民观众更朴素，更平静，自觉自省。他不是单纯意义上地记录艺人，“镜头不会撒谎”，他以照相机般的质地记录了每一有意义的瞬间。

这是一群在草莽间以唱戏为主要职业的人。他们的身影几乎不可能出现在重要电视频道的时段里，也不太有机会进入大都市的剧院舞台上。没有戏评家对他们的艺术活动吹捧帮衬，甚至他们自己也对自己职业的前景感到困惑。但是，这些在草莽间进行着自己的职业活动的人却给很多人带来了快乐，他们也是真心地爱着自己的工作，因为这是他们“自己的东西”。

《中央戏剧学院教材:导演艺术讲话》是一本有关戏剧导演方面的研究专著，作者是俄罗斯（原苏联）的著名导演尼·戈尔恰科夫，他是著名戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的学生；翻译者是原中央戏剧学院的教授夏立民。此书从导演研究剧本、导演与演员的关系、导演与舞台美术设计人员的关系等角度详细地叙述了导演工作的方方面面。