古代 其他 长影时代传媒股份有限公司

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1930年代…植民地争いで世界中が激動の時代。 　　新聞記者だった溝江（ジュリー）は、活動家のメモにたまたま自分の名が記されていた事から要注意人物とされ、新聞社を追われた上に、常に尾行が付くという不自由な生活を強いられていた。 　　溝江は、新境地を求め上海に渡る決意をする。 　　上海に行く理由はもう1つあった…それは忽然と姿を消した元恋人・中国人留学生だった「趙慧華」の消息を知ることだった。 　　上海に向かう船で知り合った曜子（真野響子）・謎の日本人N（渡瀬恒彦・抗日活動家の春蘭…中国の資産家（趙慧華の夫）…さまざまな人間関係の中で、溝江は関東軍と中国の争いの渦にまき込まれていく。

公诉反黑主题的12集电影级精品电视剧《大江长流》，以最高检公益诉讼反黑大案、根据多个大案要案真实事件为故事蓝本进行改编，涉及多个维度，进行有系统的内容开发。由爆款电影《我不是药神》的著名编剧钟伟负责项目整体的剧本开发与故事串联，力争兼顾真实性和可看性，努力展现我国检察机关的一心为民的精神风貌。

1930年代…植民地争いで世界中が激動の時代。 　　新聞記者だった溝江（ジュリー）は、活動家のメモにたまたま自分の名が記されていた事から要注意人物とされ、新聞社を追われた上に、常に尾行が付くという不自由な生活を強いられていた。 　　溝江は、新境地を求め上海に渡る決意をする。 　　上海に行く理由はもう1つあった…それは忽然と姿を消した元恋人・中国人留学生だった「趙慧華」の消息を知ることだった。 　　上海に向かう船で知り合った曜子（真野響子）・謎の日本人N（渡瀬恒彦・抗日活動家の春蘭…中国の資産家（趙慧華の夫）…さまざまな人間関係の中で、溝江は関東軍と中国の争いの渦にまき込まれていく。

公诉反黑主题的12集电影级精品电视剧《大江长流》，以最高检公益诉讼反黑大案、根据多个大案要案真实事件为故事蓝本进行改编，涉及多个维度，进行有系统的内容开发。由爆款电影《我不是药神》的著名编剧钟伟负责项目整体的剧本开发与故事串联，力争兼顾真实性和可看性，努力展现我国检察机关的一心为民的精神风貌。

月落城主之子萧无瑕，忍辱负重潜伏椋国多年，化名为卫昭，背负佞臣骂名。卫昭为查清当年家族真相，试图掳走齐王案的唯一活口，但自己精心布置的计划却被突然出现的少女江慈所破坏。裴琰趁机将重伤的江慈养入府中，以求找到幕后“破坏者”。而卫昭的悲惨身世和民族大义也触动了天真烂漫的江慈，二人在相处中看到了彼此的闪光点，互生情愫。最终，卫昭、江慈、裴琰三人放下私人恩怨，共同对抗椋帝，实现了守护月落，建立清明天下的愿望……

月落城少城主萧无瑕，忍辱负重潜伏梁国多年，化名为卫昭，背负佞臣骂名。卫昭为查清当年家族真相，试图掳走齐王案的唯一活口，但自己精心布置的计划却被突然出现的少女江慈所破坏。裴琰趁机将重伤的江慈养入府中，以求找到幕后“破坏者”。而卫昭的悲惨身世和民族大义也触动了天真烂漫的江慈，二人在相处中看到了彼此的闪光点，互生情愫。最终，卫昭、江慈、裴琰三人放下私人恩怨，共同对抗梁帝，实现了守护月落，建立清明天下的愿望……

通过一个家庭每位成员的故事构建不同年龄段不同却相似的困境。5岁的婷婷，第一天进幼儿园，个体进入集体后又回到封闭的自我；78岁的外婆，伴侣临终，从不能接受其离去到主动提出让生命自然消亡；35岁的克宇，事业瓶颈，友情拷问，在原则和情谊间挣扎；35岁的斯远，初尝人生虚无，面临进退两难的情感，被生活卡住；30岁的克波，为家庭出头结果入狱；60岁的阿喜，因儿子入狱，重操旧业又被停摊。最后外公去世，奔赴医院的面包车载着一家人，很快汇入车流，他们不过是千千万万个家庭中的一个。

1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。 　　观众应该还记得《何处是我朋友的家》中那个可爱的演员小男孩，1990年，灾难降临在他居住的地方，大地震几乎毁灭了当地一切。小演员生死未卜下落不明，阿巴斯在地震后，坐着汽车重返故地，寻找孩子。在路上，导演见到了许多触目惊心的景象，废墟、悲痛的人们、死亡……然而，令导演觉得惊奇的是，人们并没有沉溺于悲痛无法自拔，而是在灾难之后重整心情重建家园。死亡使生者更加珍惜生命，以更加充足的勇气活下去，希望并没有失去，片中比较高潮处，是一对男女在地震后举行婚礼。小演员最终没有找到，给片子积极向上的基调抹上了淡淡的感伤色彩。 　　幕后制作：该片记录了前往灾区一路上的见闻，获得1992年戛纳国际电影节罗西里尼人道主义精神奖、金摄影机奖。看这部片子，有一种做梦的感觉，对人生的感悟从寻找的足迹一层层剥离出来，彷佛跟阿巴斯一起进行了一次远行，时间随着形形色色的风景在平静中不易觉察地缓慢流逝，蛮有意思。日本导演黑泽明曾经称阿巴斯的作品“无与伦比”，这句评论是否太过此处不予界定，但从这部片子里，阿巴斯的从容以及悲天悯人的胸怀，确实够得上大师的封号，对生命的思考是阿巴斯永不休止的询问以及创作灵感的来源。此片中有一些场面，会在《橄榄树下的情人》中重现，更体现了电影是“造梦”的说法。该片与之前的《何处是我朋友的家》及之后的《橄榄树下的情人》组成“村庄三部曲”。