《论灵魂》分3卷。在第1卷中，亚里士多德探讨了灵魂学说的地位和研究方法以及前人关于灵魂的几种说法，具有相当重要的史料价值。在第2卷前3章中，亚里士多德论述了灵魂的定义，认为灵魂是形式，肉体是质料；灵魂是肉体的动因，是实体；灵魂包括理性、感觉和营养的机能3个部分。 在后9章中，他集中研究了感觉的问题，这是全书的精华所在。在古希腊哲学史上，亚里士多德最早明确地提出五种感觉。他认为，感觉的对象是个别的、外在的，视觉的对象是颜色；听觉的对象是声音，声音是由于物体的碰撞产生的；味觉是本身有味的事物作用的结果；触觉的对象是元素的性质，即冷热与干湿。他还认为感觉的产生一定要通过某种中介物，如视觉是颜色通过透明体光作用于眼睛产生的；听觉是声音通过水或空气等媒介物传到耳朵，引起耳室内的空气活动产生的。他依据当时的医学、解剖学知识，断言每种感官的结构是同它们的对象相适应...(展开全部)

作者按其四因说在书中阐述了心理实质概念，以为灵魂、肉体是形式和质料的统一，犹如"刃"之于"刀"，没有质料，就没有形式。这是承认先有物质，质料，后有精神、灵魂的唯物观。但作者认为形式是最后决定者，它决定物体的性质，则又陷入唯心观。

《逻辑哲学论》是维特根斯坦早期重要的哲学著作，也是改变了当代哲学方向的一部重要著作。在这部著作中，维特根斯坦讨论了语言、思想、世界的关系问题。他认为语言和世界有对应的关系，语言描述世界。而在语言描述的世界之外的东西，我们只能对之保持沉默。 其他部分则是维特根斯坦的笔记。本书及其早年笔记曾集为《维特根斯坦全集.第一卷》出版。

《我，及其他》是苏珊·桑塔格唯一的短篇小说集，中译本还特意增加了两篇作者本人建议纳入的近年新作。总共十个短篇，宛如多棱镜般展现了二战之后成长起来的那代美国知识精英的心路历程、知识女性的精神肖像，以及当地美国都市人的生活方式，并探索了短篇小说这种表现形式无限的可能。在先锋实验的创作表层之下，骨子里体现出来的是桑塔格对现实的关注和对人性的关怀。

千高原诗系新一辑中的一种。这本诗集选录了王璞从2000年到2012年的诗作。第一辑包括了诗人在北京大学七年间的作品若干，勾连着血肉与岁月。第二辑也属于这一时期，夹带着当代世界之苦闷和地方“风物”志。第三辑是爱情诗的编年。第四辑代表了诗人对组诗的最初尝试，历险中等待转变。第五辑收录了诗人出国后的一系列新探索，在远方怀远。最后一辑的《距离的阻滞》，是一部有分量的试验性组诗，诗人在巴黎、纽约和北京间辗转完成，附录的创作谈记录了它的抱负和难处。

《看电影及其他》精选诗人张曙光2005年至2015年间创作的百余首作品，包括短诗、中长诗、组诗和长诗，分为四辑。这些诗歌，或关注日常事物和经验，或回忆往事和故人……是以如叶芝所说的“从梦中醒过来的人的严肃态度”进行的写作。它们纯正、朴素、稳健、真诚、具体，往往从一些日常生活场景出发，个人的情感缓缓推进，生命经验悄悄渗入，节奏缓慢，却往往具有震撼性的效果和辐射性的力量，发人深省，意味深长。正如诗集名字所表明的，这些诗如同一部部电影，见证了一个时代的侧面，记录了一个诗人心灵深处真实的声音，同时，它们用诗人独有的“摄像头”，投射出一个审美的世界，一个充满愉悦、超越与上升的世界。这些，不管是在诗艺、生命经验、还是在道德情感方面，都是对读者的巨大启迪。

这是吉尔·德勒兹的第一本文集，几乎辑录了他从1953年至1974年在国内外发表的全部文本，从他的第一部专著《经验主义与主体性》的出版，一直到他与菲利克斯·加塔利合著的 《反俄狄浦斯》问世后所引发的各种争论。主要包括德勒兹已经发表的文章、报告、序言、谈话、会议论文，这些文本从未收入德勒兹已经出版的任何一本著作之中。

这本集子中的文字，一半是写于八十年代的7篇作家论，另一半是从2004年10月至2005年7月在《三联生活周刊》上发表的《有关品质》专栏的文章。除此之外，还有一篇记洪晃，是洪晃要出《我的非正常生活》时约我所写，写完她根据自己喜好作形式处理，裁剪成多块作为她自己记忆的穿插，现在也恢复原貌。我是一个兴致所至的人，总是一个想法没有实现就游移到另一个想法，所以这又只能是一本杂碎的组合，只能是“作家笔记及其他”。

《先知及其他故事》是南非短篇小说大师赫尔曼·查尔斯·博斯曼的代表性短篇集，原名《马弗京路》，收录《先知》《马弗京路》《草原上的星光》等二十一个短篇小说。这些故事经由一个名为沙尔克·劳伦斯大叔的虚构叙述者之口娓娓道出，艺术性地再现了十九世纪末、二十世纪初南非大地上的战争、迁徙、友谊、背叛与爱情。 【编辑推荐】 🕎“非洲欧·亨利”、南非短篇小说大师赫尔曼·查尔斯·博斯曼短篇成名作，现代非洲英语文学遗珠，中文世界首次译介； 🕎读罢本书，诺贝尔文学奖得主V.S.奈保尔慨叹：博斯曼的天才令人自叹弗如！ 🕎以虚构人物“沙尔克·劳伦斯大叔”之口，以南非历史亲历者之眼，印刻非洲大陆的百年孤独； 🕎二十一个故事，看似漫不经心，实则暗藏杀机，会在结尾处给读者以致命一击； 🕎博斯曼短篇小说的节奏和视角不同于英语世界的其他一切作品。与其最接近的比照物可能是罗伯特·弗罗斯特的...(展开全部)