中東地區，一向被國際傳媒視為火藥庫。大大小小的流血衝突、自殺式襲擊、武裝戰亂……幾乎從未間斷。漫天戰火牽連無辜平民，甚至波及外地遊客。身處烽火大地，尋常百姓沒有選擇餘地，身邊一切隨時化為灰燼，生命財產看似毫無保障，但是生活依然要繼續！ 　　足跡踏遍大半個地球的「旅遊達人」洪永城（Tony）捨棄文明世界的吃喝玩樂闖蕩旅遊，揹起背囊，帶觀眾深入戰火瀰漫的中東地區，走遍五國二十五個城市及地區，伊拉克、黎巴嫩、伊朗、土耳其東部、車臣村及格魯吉亞等等，探訪聚居在此的不同種族、不同宗教及文化背景的黎民百姓，發掘亂世之中一個個努力生活的動人故事。 　　每個城市各具特色、各有困難，四十天以來攝製隊與當地人民同悲同喜！Tony直擊滿佈戰爭痕跡的戰後地帶，體驗無處不在的危機之餘；跟隨當地人細賞造物恩賜的山川美景；品嚐地道美食；感受異國風土人情。帶大家見識一個，在新聞報道的殘忍、獨裁、恐怖畫面以外，當地人在戰火硝煙中最純真、最開心的一面！

中東地區，一向被國際傳媒視為火藥庫。大大小小的流血衝突、自殺式襲擊、武裝戰亂……幾乎從未間斷。漫天戰火牽連無辜平民，甚至波及外地遊客。身處烽火大地，尋常百姓沒有選擇餘地，身邊一切隨時化為灰燼，生命財產看似毫無保障，但是生活依然要繼續！ 　　足跡踏遍大半個地球的「旅遊達人」洪永城（Tony）捨棄文明世界的吃喝玩樂闖蕩旅遊，揹起背囊，帶觀眾深入戰火瀰漫的中東地區，走遍五國二十五個城市及地區，伊拉克、黎巴嫩、伊朗、土耳其東部、車臣村及格魯吉亞等等，探訪聚居在此的不同種族、不同宗教及文化背景的黎民百姓，發掘亂世之中一個個努力生活的動人故事。 　　每個城市各具特色、各有困難，四十天以來攝製隊與當地人民同悲同喜！Tony直擊滿佈戰爭痕跡的戰後地帶，體驗無處不在的危機之餘；跟隨當地人細賞造物恩賜的山川美景；品嚐地道美食；感受異國風土人情。帶大家見識一個，在新聞報道的殘忍、獨裁、恐怖畫面以外，當地人在戰火硝煙中最純真、最開心的一面！

独居老太太周奶奶，错把房东当成自己孙子的故事。影片用52个特写镜头完成了一个简单的叙事。反转两次，故事都在戏外。

独居老太太周奶奶，错把房东当成自己孙子的故事。影片用52个特写镜头完成了一个简单的叙事。反转两次，故事都在戏外。

肯尼斯•安格（Kenneth Anger）的《烟火》（Fireworks，1947），同样精心设计出一个呼应《诗人之血》的梦境结构。描述一名年轻人被一个水手引诱，然后遭到一群水手殴伤，当他醒来时他的爱人伴随在他身旁，同时火焰正将梦境的照片烧毁殆尽。

『班长说，有亲人来恳亲的话，我中午就能走了，如果没有，6点才能出营区，妈！你可以来吗？』 　　在工厂上大夜班的秀凰接到儿子电话，毫不犹豫地答应了！一下工，抱着炖好的鸡汤，坐上火车，直奔一百公里外的新竹军营。12点准时带儿子至凯出营，准备回家，至凯这才吞吞吐吐坦承，不跟母亲回台中了，要去台北找女友，一起去101看烟火！母亲笑着点点头，这才想起『原来今仔日系今年的最尾一天！』...

『班长说，有亲人来恳亲的话，我中午就能走了，如果没有，6点才能出营区，妈！你可以来吗？』 　　在工厂上大夜班的秀凰接到儿子电话，毫不犹豫地答应了！一下工，抱着炖好的鸡汤，坐上火车，直奔一百公里外的新竹军营。12点准时带儿子至凯出营，准备回家，至凯这才吞吞吐吐坦承，不跟母亲回台中了，要去台北找女友，一起去101看烟火！母亲笑着点点头，这才想起『原来今仔日系今年的最尾一天！』...

王拓在《烟火》中让我们看到一个同时存在于两重交错现实中的农民工形象。一边，这位农民工正在一个时空感异常模糊的电影道具仓库中，通过阅读志怪与传奇，将自我投射进一个个文本中，并在现实亦或是他的幻想中进行着一次次的“演练”；另一边，艺术家对这位在东北某小城的打工者进行了样本式的观察，记录下他的日常、情感与返乡之路。真实的记录慢慢变成了对一起中国近期发生并被广泛讨论的社会暴力事件的戏剧化的“重新排演”。在这个有关复仇的叙述中，疗愈长久沉积的创伤仿佛变成了一场需要等待的仪式。艺术家通过这场身体式的“反扑”，暗示出一种社会性身份与内在身份之间的撕裂，以及个体病症与庞然现实之间的潜在矛盾。