拉斐尔剧团 - 意大利舞台上最有建树的戏剧团体之一，1981年由克劳迪亚-卡斯特路西（Claudia Castellucci），罗密欧-卡斯特路西（Romeo Castellucci）和基亚拉-圭迪（Chiara Guidi）以及其他合作者创立。他们在最早的根据地切塞纳（Cesena）筹备并演出了一些作品。该剧团试图表现一种“戏剧如同艺术”的观点，戏剧和艺术一样，融合了各种艺术形式，所呈现的内容对各种感知开放。在意大利国内外参加了很多演出和艺术展后，从2002年至2004年在10个欧洲首都城市巡回演出了11幕剧“Tragedia Endogonidia”，体现了我们当代现实生活的悲剧经历。 　　导演/外景拍摄/剪辑：克利斯蒂亚诺-卡尔洛尼、斯黛法诺-弗朗切斯凯提 　　声音：斯科特-吉朋斯 　　制片：拉斐尔剧团、亚维农艺术节、柏林赫伯剧院、布鲁塞尔KUNSTEN FESTIVAL DES ARTS戏剧节、卑尔根国际电影节、贝那丁剧团、马赛Gymnase剧院、罗马欧洲艺术节、Odèon-Thèatre de l'Europe 　　参与单位：巴黎的秋季艺术节、斯特拉斯堡Le Maillon剧院、艾米利亚-罗马涅剧院基金会、欧盟2000文化计划 　　2002-2004年，彩色，227分钟，11 Episodes 　　悲剧《Endogonidia》是一个循环演出的舞台戏剧，有十一个不同的片断，与十个欧洲城市相关联。这是一个开放的表演体系，在三年里不断变化着，并不时地展现自己变化过程中的不同阶段。与第四幕所联系的布鲁塞尔，把新的形象引入悲剧中。这些人物和时间这个主题相关，这个主题不是抽象地想象，而是在人的年龄中生动的体现出来的。BR.#04在生命时间的范围内思考人类生命，主要探索人类世界的开端，人类的诞生，语言的开始和被时间的深渊所吞没等一系列谜语。《Endogonidia》的录像系列由卡尔洛尼和弗朗切斯凯提两位艺术家创作的十一个影视录像作品组成，两位艺术家通过他们数码技术，诠释这个悲剧的本质。目的并不在于纪实本身，而是创造其他令人深思的主题。

拉斐尔剧团 - 意大利舞台上最有建树的戏剧团体之一，1981年由克劳迪亚-卡斯特路西（Claudia Castellucci），罗密欧-卡斯特路西（Romeo Castellucci）和基亚拉-圭迪（Chiara Guidi）以及其他合作者创立。他们在最早的根据地切塞纳（Cesena）筹备并演出了一些作品。该剧团试图表现一种“戏剧如同艺术”的观点，戏剧和艺术一样，融合了各种艺术形式，所呈现的内容对各种感知开放。在意大利国内外参加了很多演出和艺术展后，从2002年至2004年在10个欧洲首都城市巡回演出了11幕剧“Tragedia Endogonidia”，体现了我们当代现实生活的悲剧经历。 　　导演/外景拍摄/剪辑：克利斯蒂亚诺-卡尔洛尼、斯黛法诺-弗朗切斯凯提 　　声音：斯科特-吉朋斯 　　制片：拉斐尔剧团、亚维农艺术节、柏林赫伯剧院、布鲁塞尔KUNSTEN FESTIVAL DES ARTS戏剧节、卑尔根国际电影节、贝那丁剧团、马赛Gymnase剧院、罗马欧洲艺术节、Odèon-Thèatre de l'Europe 　　参与单位：巴黎的秋季艺术节、斯特拉斯堡Le Maillon剧院、艾米利亚-罗马涅剧院基金会、欧盟2000文化计划 　　2002-2004年，彩色，227分钟，11 Episodes 　　悲剧《Endogonidia》是一个循环演出的舞台戏剧，有十一个不同的片断，与十个欧洲城市相关联。这是一个开放的表演体系，在三年里不断变化着，并不时地展现自己变化过程中的不同阶段。与第四幕所联系的布鲁塞尔，把新的形象引入悲剧中。这些人物和时间这个主题相关，这个主题不是抽象地想象，而是在人的年龄中生动的体现出来的。BR.#04在生命时间的范围内思考人类生命，主要探索人类世界的开端，人类的诞生，语言的开始和被时间的深渊所吞没等一系列谜语。《Endogonidia》的录像系列由卡尔洛尼和弗朗切斯凯提两位艺术家创作的十一个影视录像作品组成，两位艺术家通过他们数码技术，诠释这个悲剧的本质。目的并不在于纪实本身，而是创造其他令人深思的主题。

住在同一栋公寓的相亲相爱(单身)艺人三人组的脱线唠嗑日常。

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故事的舞台是2019年12月闪电结婚、震惊社会的笨蛋主义家…不是，而是他为了执笔而另外租的东京都内某公寓的一个房间——通称“工作场所”。 　　在可以说是圣域的“工作场所”，当笨蛋主义独自一人走向办公桌时，日村勇纪（香蕉人）和若林正恭（奥黛丽）突然来访，开始妨碍写作。在这种情况下，住在附近的女演员·水川麻美也开始沉浸在“工作场所”中……

故事的舞台是2019年12月闪电结婚、震惊社会的笨蛋主义家…不是，而是他为了执笔而另外租的东京都内某公寓的一个房间——通称“工作场所”。 　　在可以说是圣域的“工作场所”，当笨蛋主义独自一人走向办公桌时，日村勇纪（香蕉人）和若林正恭（奥黛丽）突然来访，开始妨碍写作。在这种情况下，住在附近的女演员·水川麻美也开始沉浸在“工作场所”中……

以笨蛋节奏租下的个人的写作工作室为舞台，香蕉人的日村和奥黛丽的若林闲闲没事会来串门子，打扰他的写作，住附近的女演员水川麻美也会来凑热闹…！经由四人的互动中一窥艺人的生活中遇到的各式的问题和烦恼，混合着现实和虚构的新型态的剧。

以笨蛋节奏租下的个人的写作工作室为舞台，香蕉人的日村和奥黛丽的若林闲闲没事会来串门子，打扰他的写作，住附近的女演员水川麻美也会来凑热闹…！经由四人的互动中一窥艺人的生活中遇到的各式的问题和烦恼，混合着现实和虚构的新型态的剧。

都内･某マンションの一室。ここはバカリズムが執筆作業のために借りている、通称“作業場”。バナナマン日村やオードリー若林、女優の水川あさみ…今日もお馴染みのメンバーが我が家のようにくつろいでいる。水川の友達が遊びに来たり、若林がリモート会議を始めたり、日村の運転するバスでドライブに行くことになったり…! ちょっとした変化はありつつも、結局あまり変わらない、仲良し芸能人の「特に何も起こらない集まり」が今夜もはじまります。

深夜，一場大停電突然發生，環境失控、街坊騷動，紛紛為可能降臨的災禍作準備。但劉家興卻不為所動，唯一心繫他在早晨買來的一條垃圾魚，他奔上奔下，尋找幫魚缸補充氧氣的方法，而那條不斷向他頂嘴的魚，同時讓他想起埋藏在心中的另一個人。男人與魚對話，奇幻色彩滿溢，不僅是包藏控制意圖的關係寓言，也對當下政治現況提出反思。