伊斯坦布尔的猫并不能简单归类为我们平日所见的家猫或流浪猫，它们自由地出入于人类的生活，亲密但又保有自由，介乎于野生与驯养之间。在伊斯坦布尔，这样的猫成千上万只，它们以这样的方式和伊斯坦布尔共生了数千年。伊斯坦布尔人爱猫，许多人都有自己和猫之间独特的故事，与其说是猫依赖人 ，不如说是人依赖着与猫之间的亲密与羁绊，有人觉得猫是自己和上帝之间的桥梁，有人觉得猫是自己活在世上的一面镜子。伊斯坦布尔的猫之所以特别，因为它们也是这里的居民，伊斯坦布尔是它们的城市。

伊斯坦布尔的猫并不能简单归类为人们平日所见的家猫或流浪猫，它们自由地出入于人类的生活，亲密但又保有自由，介乎于野生与驯养之间。在伊斯坦布尔，这样的猫成千上万只，它们以这样的方式和伊斯坦布尔共生了数千年。伊斯坦布尔人爱猫，许多人都有自己和猫之间独特的故事，与其说是猫依赖人，不如说是人依赖着与猫之间的亲密与羁绊，有人觉得猫是自己和上帝之间的桥梁，有人觉得猫是自己活在世上的一面镜子。伊斯坦布尔的猫之所以特别，因为它们也是这里的居民，伊斯坦布尔是它们的城市 。在导演希达·托伦的成长过程中，猫是非常重要的伙伴，她拥有过21只猫 。她认为与多数宠物题材电影中猫咪扮演“宠物角色”不同，生活在伊斯坦布尔的猫与人之间的关系似乎更加平等，在伊斯坦布尔，与其说是猫依赖人，不如说是人依赖着与猫之间的亲密与羁绊。这促使她拍摄了该片 。开拍前，摄制组找到了35只猫，拍摄了其中19只，又从这些素材中选中了7只猫的故事呈现在影片中 。在拍摄时，因为猫很容易走到汽车底下，这让摄影机跟拍变得困难，所以工作人员设计了一个带有显示器和长柄的摄影装置，这样可以贴近地面拍摄且方便对焦。当地居民相当配合他们的拍摄，会打电话告诉他们哪只猫出现了 。

伊斯坦布尔的猫并不能简单归类为人们平日所见的家猫或流浪猫，它们自由地出入于人类的生活，亲密但又保有自由，介乎于野生与驯养之间。在伊斯坦布尔，这样的猫成千上万只，它们以这样的方式和伊斯坦布尔共生了数千年。伊斯坦布尔人爱猫，许多人都有自己和猫之间独特的故事，与其说是猫依赖人，不如说是人依赖着与猫之间的亲密与羁绊，有人觉得猫是自己和上帝之间的桥梁，有人觉得猫是自己活在世上的一面镜子。伊斯坦布尔的猫之所以特别，因为它们也是这里的居民，伊斯坦布尔是它们的城市 。在导演希达·托伦的成长过程中，猫是非常重要的伙伴，她拥有过21只猫 。她认为与多数宠物题材电影中猫咪扮演“宠物角色”不同，生活在伊斯坦布尔的猫与人之间的关系似乎更加平等，在伊斯坦布尔，与其说是猫依赖人，不如说是人依赖着与猫之间的亲密与羁绊。这促使她拍摄了该片 。开拍前，摄制组找到了35只猫，拍摄了其中19只，又从这些素材中选中了7只猫的故事呈现在影片中 。在拍摄时，因为猫很容易走到汽车底下，这让摄影机跟拍变得困难，所以工作人员设计了一个带有显示器和长柄的摄影装置，这样可以贴近地面拍摄且方便对焦。当地居民相当配合他们的拍摄，会打电话告诉他们哪只猫出现了 。

在电影院打工的大学生玛格特（艾米莉亚·琼斯 Emilia Jones 饰）结识经常来看电影的男子罗伯特（尼可拉斯·博朗 Nicholas Braun 饰），二人的感情慢慢升温。前者渐渐发现后者身上的一些警告信号，其中一个就是自称“爱猫之人”的罗伯特，根本就没有养猫。玛格特需要找到安全脱离这段关系的办法。

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《爱翻垃圾的猫》（Trash Cat）讲述的是，女主人躺在床上目不转睛的盯着手机，全然不顾旁边那只可爱的猫咪。或许，为了引起主人的注意，她利用翻倒垃圾桶，丢笔的行为引起注意。

剧中讲述全球深陷新冠疫情之中，一种虚构的新冠病毒变异毒株，似乎会令感染者成为丧尸。

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