娘が自らの腕を男に貸す場面から始まる「片腕」。ノーベル文学賞作家、川端康成が斬新な感覚の前衛的作品を遺していたことは意外に知られていない。「片腕」の世界の映像化に落合正幸監督が挑戦する。

娘が自らの腕を男に貸す場面から始まる「片腕」。ノーベル文学賞作家、川端康成が斬新な感覚の前衛的作品を遺していたことは意外に知られていない。「片腕」の世界の映像化に落合正幸監督が挑戦する。

The flesh is weak. 　　Even for those who deny it. 　　When you least expect it, 　　a tiny opportunity is enough 　　to expose the undeniable truth. 　　Seeing is believing.

The flesh is weak. 　　Even for those who deny it. 　　When you least expect it, 　　a tiny opportunity is enough 　　to expose the undeniable truth. 　　Seeing is believing.

故事发生在风景如画宁静祥和的镰仓，橘一夏（本多阳子 配音）是出生和生活在这里的平凡中学二年级女孩。性格温文尔雅跟所有人都能成为朋友的篁萤子（落合祐里香 配音）、性格活泼开朗元气满满运动神经十分发达的多岐川皋月（川上伦子 配音）和身世非常神秘常常展现出超越了年龄的成熟与知性的宗方未知留（田村由香里 配音），这三名性格迥异的女孩是橘一夏的好友，四人之间感情十分要好。 　　在学期的最后一天，一夏离开学校之后发现自己十分珍爱的护身符丢在了教室，于是返回了学校，在那里，一夏邂逅了名为黑城舞夏（浅野真澄 配音）的少女。命运的齿轮开始了转动。

居住于神奈川县镰仓，一位中学二年级的少女橘一夏在学校第一学期结束大扫除时，不经意丢失了重要的物品。直到放学后才注意到这件事的一夏，在天黑时返回学校寻找。在那里，和谜样的镜中少女黑城舞夏相遇了...... 而在她们面前出现的黑衣女子，也将为两人带来各种试炼。历经试验的两人，最终会......

改编自酥油饼同名小说的电影《综艺小白和三栖巨腕》即将上线，该片由90后美女导演李坤忆倾力执导，ysgou.cc主要讲述了在水深火热的“娱乐圈”中，小白兔遇到大灰狼的浪漫爱情故事。

罗罗嗦嗦的小男生今村忠司（滨田岳 饰）是一名极具专业精神的入室行窃小偷，在一次和老大的闯空门行动中，突然打入的电话改变了他的人生。录音电话另一头，被男主人欺骗的女孩痛陈负心汉，并扬言跳楼自杀。善良的今村无法放任不管，他找到女孩大西若叶（木村文乃 饰）所在的地点，经过苦口婆心的劝说终于令若叶打消自杀的念头。在此之后，他们不仅成为恋人，还成为同闯空门的师徒档。某天，他们碰巧进入名棒球手尾崎的住所，突然之间，电话铃声响起，与当初的场景颇为相似，意外听到的谈话似乎又预示着一段全新经历的开始…… 　　本片根据伊坂幸太郎（本名宫坂航也）的同名中篇小说改编。

某高层建筑屋的楼顶，一男一女两个陌生人相遇了，他们的见面完全起于一通电话。不久前，名叫大西若叶（木村文乃 饰）的女孩企图跳楼自杀，她在楼顶上向男友发送了电话留言。意外的是，听到留言的恰恰是趁着屋内没人入室行窃的青年今村忠司（滨田岳 饰）及其同伙黑泽（大森南朋 饰）。        “不能丢下那个自杀的女人不管啊！”        抱定这样的信念，今村抛下他的“事业”，朝着若叶所在的大楼奔去。一番劝说过后，若叶打消了自杀的念头，转而和今村一起同居。某天，二人一同潜入某高居公寓偷窃。这户人家的主人非同寻常，正是仙台鼎鼎大名的职棒选手尾崎。若叶找到了值钱的物品，可是无论怎样催促，今村却只是舒舒服服坐在沙发上看棒球漫画。就在此时，电话铃声响起。如同当初若叶那通电话一样，今村无论如何也不能放任不管，于是和女友一通赶了过去，却不知有怎样的意外等待着他们。闷闷不乐的二人沿路返回，短暂的交谈过后今村竟然情不自禁哭了起来。从男友最崇拜的大哥黑泽那里，若叶得知一件要上溯到26年前的故事。        同一天出生的两个人，纠缠出各自不同的人生……

Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ‹Cut Piece›, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ‹Cut Piece› entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other. 　　(source: Kristine Stiles,«Uncorrupted Joy: International Art Actions,» in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)