杨庆祥编著的《现场的角力》共有三辑组成，从不同的写作角度入手对当代文学的整体流变进行了辩证的论述。在第一辑中，杨庆祥先生立足文学批评的本质，重点从文学批评的根本标准及什么是好的批评两个方面出发，对当下中国的文化主体和文化症候进行了论述。在第二辑的书稿中，作者从当代文学具体作家作品入手，将路遥、贾平凹、蒋一谈、徐小斌、劳马、张悦然、韩寒、郭敬明、马小淘等当代文学中的代表性力量进行了探讨式的评论，由作家作品出发对当代文学整体的旧知与新变进行思考。接下来的第三辑部分，是在继承第二辑写作思路的基础上，进一步对当代文学中作者本人较为欣赏的诗人创作和诗歌作品进行的论述。

我国最早的摔跤专著――《角力记》 角力即摔跤，在我国有着悠久的历史，是一项优秀的民族体育项目。可是，由于种种历史的和社会的原因，留传下来的摔跤文献很少，《角力记》是我国现存最早的一部角力专著，也是我国最早的一部体育史论著。因此《角力记》是一本不可多得的宝贵历史摔跤文献。《角力记》诞生于公元9世纪后期，它记载了我国从春秋战国到五代十国的摔跤历史。 据《宋史·艺文志·卷五》记载，《角力记》的作者是调露子，但调露子的真实姓名和年代还有待考证。《角力记》全书共分述旨、名目、考古、出处、杂说第几个部分。它详细地介绍了摔跤名称的演变，有的称“相搏”，有的叫“角抵”、“相扌费 ”、“相扠”、“角力”、“手搏”、“拍张”等等。《角力记》中还记载了古代摔跤的规则：只能是两人徒手互相角力，即使在两军阵前，摔跤赌胜也不许其他将士协助。倘有一人手持兵刃，那就不能算作摔跤。至...(展开全部)

送给全世界营销策划人的礼物。 一切巨大财富的背后都是绝对角力： 蒙牛Vs伊利、国美VS大中、通用Vs丰田、 壳牌VS美孚、可口VS百事、微软Vs索尼、 空客Vs波音、麦当劳VS肯德基、龙威VS华夏…… 商场背后赤裸裸的生死厮杀将彻底牮现在阳光之下。一部以现实场景和真实案例作为蓝本的商战小说，一部商场的角逐大戏。一部可以作为策划销售指南教材的圣经。战略，销售、策划一幕幕的演绎出残酷的商场原形。 这是一本以现实场景和案例作为蓝本的商战小说，是一部商战的角逐大戏，战略、销售、策划一幕幕地演绎出残酷的商场原形。 少年枫林在翎子的介绍下，进入著名的华夏之韵葡萄洒集团并从毛头小伙子成长为高管，面对着主要竞争对手龙威集团，双方展开了一系列市场份额的争夺。当枫林为华夏之韵立下功劳之后，却遭到职场的变故，无奈离开华夏之韵集团，离开了葡萄酒行业。一直无法割舍这个行业的枫...(展开全部)

牛津大学出版社经典版本 《佩拉宫的午夜》作者 视野独特的开创性作品 纵贯三千年 全景式展现复杂海域的权威历史 好客之海？风暴之海？还是黑暗之海？ 本书为“新知史”丛书之一，《黑海史》具有独特的视野，概述了黑海沿岸地区从古至今的历史，作者意在抛开20世纪因政治形势和学科研究划分形成的偏见，比如只关注“东欧”地区和各个民族国家的历史，而以黑海这个地理区域为考察中心，跳开政治区域划分，考察这个地理区域从7000—8000年前诞生之日起，直至21世纪初的历史，关注了历史上不同时期人们对这个地区不同的划分方式和看待方式，并着重强调了以往人们通常将黑海地区作为一个整体来看待，而20世纪初形成的政治区划则模糊并妨碍到了这种一体性，呼吁学界和黑海沿岸诸国重新认识到一体协作的重要性，共同处理黑海地区今日面对的问题。 金对二战后工业化对生态环境的破坏的评述非常令人信服。...(展开全部)

牛津大学出版社经典版本 《佩拉宫的午夜》作者 视野独特的开创性作品 纵贯三千年 全景式展现复杂海域的权威历史 好客之海？风暴之海？还是黑暗之海？ 本书为“新知史”丛书之一，《黑海史》具有独特的视野，概述了黑海沿岸地区从古至今的历史，作者意在抛开20世纪因政治形势和学科研究划分形成的偏见，比如只关注“东欧”地区和各个民族国家的历史，而以黑海这个地理区域为考察中心，跳开政治区域划分，考察这个地理区域从7000—8000年前诞生之日起，直至21世纪初的历史，关注了历史上不同时期人们对这个地区不同的划分方式和看待方式，并着重强调了以往人们通常将黑海地区作为一个整体来看待，而20世纪初形成的政治区划则模糊并妨碍到了这种一体性，呼吁学界和黑海沿岸诸国重新认识到一体协作的重要性，共同处理黑海地区今日面对的问题。 金对二战后工业化对生态环境的破坏的评述非常令人信服。...(展开全部)

简介：都要我观赏

《隐匿的现场》内容简介：记得是2003年8月的一个下午，我在三联书店楼下徘徊着深呼吸了很久，才鼓足勇气上了二楼，到周刊编辑部去接受面试。面试官是李鸿谷，传说中的“李大人”。虽然得到了实习机会，还是被他用那句“三联是有门槛的”打击了。 那时候SARS刚过，我离毕业还有大半年，只是个百无一用的新闻系科班学生，从书本到书本，从理论到理论，一脑子的不切实际，哪里见过这般不留情面的架势。离开那个连正经窗户都看不到的格子间，在阳光下痛定思痛，悟出来的社会第一课，大概就是收起敏感易碎的玻璃心，既要低到尘埃里，又要无知者无畏。 我到三联生活周刊的时间不巧，刚好错过了在安贞大厦的时光，只能在同事们的闲谈追忆中，遥想一下顶层复式套间的奢华，然后，回到三联书店二楼的格子间里，被杂志的出版周期驱赶着，周复一周、年复一年的“上山下乡”。是的，这就是社会部的命运，哀怨和控诉都是...(展开全部)

《现场》的内容涉及眼目下在国内发生的有关艺术、文学、剧场、电影、音乐等方面的人、作品和事，也有和这些方面毫无关系的。取书名“现场”的意思就是“现在时”和“在场”，这种“在场”的构成是被记录者的背景、作品文本、资料、工作笔记、现场图片（包括大量从DV数码摄像机转成的图片），以及和被记录者或与作品是主要关系者的访问。所有这些材料被“后期剪辑”的方式“整理成档”，形成现在书的样式是“档案1”、“档案2”…… 《现场》第一卷里的档案有田戈兵和他的剧团“纸老虎”的戏剧《杀手不嫌冷和高雅艺术》、行为艺术家朱冥和他的作品、康健宁和他的纪录片《阴阳》、作家朱文和他的作品资料、电影导演贾樟柯和他的作品《小武》，以及几个艺术展览活动“偏执”、“反视”、“中日行为艺术交流”等。最后一个档案是非艺术类的“个人口述：来自江湖”，口述者均是那些为讨生活跟随大棚歌舞团四处流浪的农...(展开全部)

《现场》以档案方式记录当代艺术。被“档案化”的对象包括了当代艺术、文学、电影和戏剧等相关的一切，当然也包括了一些“和艺术无关”的人。主编吴文光长期从事记录片相关工作，于是这本书的编辑方式和面貌也和记录片非常相象。这部“记录片”由作品的文本、艺术家工作手记、艺术家访谈以及完全的个人口述组成。《现场》为读者铺设了一条接近和认识当代艺术和先锋艺术的道路。

《现场》第二卷继续以前的工作内容和方式，记录和档案化曾经发生过的作品、活动、人和事件。这其中，艺术本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其过程中的具体细节、轨迹、方式这些我认为最有记录价值的东西。所以在本卷中，舞蹈剧场《生育报告》这样一个非常舞台化的表演，在这里已经变成“一群人如何为寻找‘出生和女人、和身体、和我们的环境的关系’”的过程记录；纪录片《铁路沿线》也几乎完全离开视觉欣赏，演化成一个被我们社会遗忘的、有关孩子的文字报告；“下半身”这个档案也不仅仅是和文学、和诗有关。还有，纯粹是围绕一个人而做的“栗宪庭档案”，其中发现的是一个和我们这个时代“摆不脱关系”的人，其人生的风雨起落，以及二十多年中国当代艺术环境的某些写照。 “树村档案”以“树村”这个目前最年轻的一代摇滚人在北京的聚居地为档案对象，这是《现场》在本卷编辑中的重要发现，它的意...(展开全部)