简介: 　　我已经感觉到养育我长大的奶奶即将离世，将近13年，她一直惦记着先离她而去的大儿子，即我的父亲，如同对父亲一样，我一样感觉无能为力，唯一能做的是在她驾鹤之前，给她做一部关于她，关于我爷爷，关于我自己——一部家族生命史。我女儿在她祖母离世4个月后出生了，未能生活在同一时空下，生前我奶奶一直惦念她的曾孙，却遗憾未能见面。 　　所以我拍了这部电影，生命的交替，时代变迁一如既往，传承破立一直存在，比如风俗仪式等。当女儿长大时，我要让她好好看看这部电影，一个人要了解自己家族的历史。 　　影片参展及获奖记录： 　　2013年 西安国际影像节 青年导演扶持计划基金奖 　　2014年 中国独立影像展 主竞赛单元 最高奖 　　2014年 北京独立电影节 开幕片 获评委会奖 　　2014年 哈尔滨新月独立影像展 开幕片 　　2014年 长春青年电影节 开幕片 　　2014年 大连艺术电影节 主展映单元 　　2014年 中国纪录片学院奖 　　2014年 印度新德里Visible evidence international conference on documentary 　　导演： 　　杨平道 　　广东人，中国戏曲学院影视导演专业。目前职业为电影、广告导演、编剧，同时写作小说。作品屡获电影节奖项。 　　作品列表 　　2006 《阳春之春》 　　2008 《家谱》 　　2012 《关于张科长的日常》 　　2013 《鹅凰嶂逸事》 　　导演阐述： 　　这是关于我家族的史与诗，由纪录和剧情两部分构成且融为一体，纪录片部分历时6年拍摄，剧情部分在12-13年新旧年交际时拍摄。生命的格局是相当广阔的，当人问我这部电影的主题思想是什么，我往往语塞，不是故作深沉，而是概括不了。我相信每个人的一生都是一部厚重且有趣的电影，当我们要概括自己的一生时，很多时候都是一声叹息、一个笑容、一个木然的表情，那么简单却意味深长，这是人生给予个人的亦繁亦简的纠结和韵味，所以这部电影的力量不是我给予的，是人生本身。

作过一次临时演员后，小康（李康生）罹患歪脖子的怪病，父亲（苗天）带其四处求医。 　　父亲虽已有妻、子，却是贪恋年轻男孩身体的同性恋者，家庭对他早已名存实亡，已丧失承担责任的能力（或认为并没什么责任要承担），可是对于小康，他又不自觉扮演起传统意义上的“父亲”角色，却也只能是失职的。小康是年轻的同性恋者，可是却并不清楚自己期望从同性处获得怎样一种安慰，父母的貌合神离不但令他对男女关系失掉信心，对同性关系的理解也盲从地认为只是两具肉体的短暂吸引、结合。而作为被丈夫（同时代男人）与儿子（更年轻的男人）同时冷落的母亲（陆筱琳），则只能默默忍受肉体与精神的双重饥渴与孤独。

作过一次临时演员后，小康（李康生）罹患歪脖子的怪病，父亲（苗天）带其四处求医。 　　父亲虽已有妻、子，却是贪恋年轻男孩身体的同性恋者，家庭对他早已名存实亡，已丧失承担责任的能力（或认为并没什么责任要承担），可是对于小康，他又不自觉扮演起传统意义上的“父亲”角色，却也只能是失职的。小康是年轻的同性恋者，可是却并不清楚自己期望从同性处获得怎样一种安慰，父母的貌合神离不但令他对男女关系失掉信心，对同性关系的理解也盲从地认为只是两具肉体的短暂吸引、结合。而作为被丈夫（同时代男人）与儿子（更年轻的男人）同时冷落的母亲（陆筱琳），则只能默默忍受肉体与精神的双重饥渴与孤独。

« Entre Pyrénées et Atlantique coulent des rivières puissantes qu’on appelle les gaves. Les champs de maïs les assoiffent, les barrages bloquent la circulation du saumon. L’activité humaine bouleverse le cycle de l’eau et la biodiversité de la rivière.» 　　« Pour voir la rivière aujourd’hui, il faut filmer plus large que la rivière, il faut filmer le bassin versant, le cycle de l’eau. Il faut la faire exister dans ses extensions souterraines et aériennes, les nappes et les nuages, mais aussi la chercher jusque dans le champ de maïs, la frayère à saumons, les retenues qui la bloquent. Il faut la filmer suspendue entre mémoire d’un passé fastueux et peur d’un avenir desséché. Filmer les gaves, c’est filmer notre monde dans son intrication de beauté et de désastre. » (Dominique Marchais)

A young woman and man meet for lunch in restaurant nestled in the mountainous regions of Lebanon. Suddenly war seems to break out all around them. They are forced to retreat into nature.

« Entre Pyrénées et Atlantique coulent des rivières puissantes qu’on appelle les gaves. Les champs de maïs les assoiffent, les barrages bloquent la circulation du saumon. L’activité humaine bouleverse le cycle de l’eau et la biodiversité de la rivière.» 　　« Pour voir la rivière aujourd’hui, il faut filmer plus large que la rivière, il faut filmer le bassin versant, le cycle de l’eau. Il faut la faire exister dans ses extensions souterraines et aériennes, les nappes et les nuages, mais aussi la chercher jusque dans le champ de maïs, la frayère à saumons, les retenues qui la bloquent. Il faut la filmer suspendue entre mémoire d’un passé fastueux et peur d’un avenir desséché. Filmer les gaves, c’est filmer notre monde dans son intrication de beauté et de désastre. » (Dominique Marchais)

Film takes place at the end of XIX century in a tiny colony in a Yakut taiga. 　　A young healthy girl (a thief hunter) who occasionaly visits the village falls in love with one of the patients, a young one, and bears his child. But suddenly his wife appears, and in this strange love triangle the tragedy becomes ripe...

The River, of which the central theme is desire, is the most erotic film of the silent cinema. Wreathed with the laurels of worldwide success and with an Oscar for 7th Heaven, American filmmaker of Italo-Swiss origin, Frank Borzage (1894-1962) conceived this work with complete artistic freedom. The immense natural sets were built in the open-air on a lot at Fox Film in Westwood, Los Angeles. 　　The initial situation is of an Eden-like simplicity: the initiation into love of a male virgin, a man of the woods coming into contact with a mysterious female urbanite about whom we learn but little, other than that she "has lived life to the full" and that she is always monitored by the crow belonging to her lover who was imprisoned for murder. There follow the hazards of seduction and refusal, ruses and inhibitions, endless desires confessed, with many hitches, right up to metamorphosis into love. The whole narrative unfolds on the banks of a river which reveals the nudity of the bodies (sex), the mortal perils of the vortex (passion), the purification and promise of a harmonious fulfillment (the sea.) 　　When it first came out the film was pursued by misfortune: not quite knowing how to promote it, Fox disguised the work with a musical prologue and a spoken word ending, filmed behind the back of the cineaste (the 'talkie' version was unseen outside of the United States). The strong sensuality of the images shocked puritan America: The River was forbidden a screening in many States and a tacit consensus limited its distribution. Many newspapers passed over the film in silence, boycotted the publicity, and even the « New York Times » only granted it a small, embarrassed paragraph. 　　In Europe the reception was warmer and the French movie-goers, amongst them the young Marcel Carné, praised the film to the skies (7 weeks exclusive in Paris). The surrealist milieus around André Breton saw in this Woman With Raven, as which the film was distributed in France, more true audaciousness and insight than in the entire French avant-garde. For the duration of the season, the disturbing Mary Duncan (1895-1993) provoked flights of fantasy under the same heading as Louise Brooks. Then the film disappeared, became a legend. It is rumoured to have been lost, just like the other mythic title from Fox, Murnau's 4 Devils filmed at the same time.

Set during the insurgency of 1863, the story focuses on a tragic romance between a poor gentlewoman and a rebel noble. After a bloody battle a unit of insurgents have been wiped out and only one survived, but badly wounded. He eventually finds shelter and care from a landsteward's daughter, hiding in a burned-out manor with an old servant

Inspired by the true story of Siseko Ntondini and Piers Cruickshanks, who together won gold in the 2014 Dusi, Beyond the River delivers a nail-biting adventure story about the triumph of the human spirit.