本书是关于甬剧常用字韵脚和平仄的普及图书。全书分甬剧的韵脚、甬剧的平仄、甬剧常用韵脚与平仄分类三部分。第一部分探讨甬剧用韵特点，第二部分探讨甬剧唱腔的平仄特点，结合宁波方言特点说明甬剧平仄演变，第三部分为甬剧韵脚和平仄分类举例，包括临清韵、同中韵、良姜韵、唐黄韵、依见韵、刀消韵、高桃韵、呜呼韵等，本书是宁波市甬剧传习所甬剧研究成果之一，既有助于甬剧唱腔演变的研究，也有助于甬剧学习者掌握甬剧用韵和平仄特点，更有助于甬剧的传承和保护。

孤儿夏忱喜欢千金大小姐，默默关注中林落芜：怎么感觉有人在看我？在夏同学努力下终于走到大小姐身边发现竟是资助人女儿。夏忱：天大的缘分。告白时，林洛芜：哇塞塞，看不出来一点他从高中就喜欢我。两人恋爱有点障碍，原因是林落芜有点不解风情；结婚坎坷，原因是林落芜迟疑。决定要孩子……夏忱不肯了。但还是很幸福的一对妙人、佳偶。生的孩子也是乖巧可爱。幸福一生……水满则溢，月盈则亏。

简介：十九岁的楚渝在小镇冬日的槐树下遇见了二十六岁的林纪年，一个是纯粹热烈的大学生，一个是克制疏离的镇官员。一场寒假的邂逅，一场始于试探的心动，却因林纪年与前男友周景宸的复杂纠葛沦为感情博弈的筹码。楚渝的年少真心被当作报复工具，却在决然离开后，让林纪年看清了内心。然而命运的纠缠并未停止——周景宸的偏执、林纪年的犹豫、楚渝的成长，在跨越小镇、省城与异国的时空里，拉扯出一段充满控制与反抗、遗忘与铭记、绝望与救赎的暗涌情愫。 ...... “他以为只是利用，却赔上了一生心动”“他以为早已逃离，却始终困在爱的牢笼”

本书将立足于几个典型新闻事件的国际媒体报道的文本分析，探析在主流媒体上对中国突发事件报道的议程设置特点和传播效果分析，并在此基础上提出国际新闻传播过的策略。

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声调诗具有当代语音、现代韵律、口语节奏、新诗体式，是格律诗、新诗和民歌精华的综合体。声调诗不讲平仄讲声调，但不排斥平仄；声调诗主张用精炼的口语入诗，但可以使用古典诗词的各种写作技巧。声调诗是对传统诗的继承和创新，是一种具有传统诗词韵味的现代诗。 这本书从诗句的写法入手，结合实例介绍声调诗的写法，使初学者能够容易上手。声调诗规则至简，门槛低，弹性大，给予诗者较高的自由度和发挥空间，既适合入门又可以使各种层次的写诗者都自得其所。 这本书是作者十余年诗词韵律研究成果的总结，对诗的用语、意境和韵律等都有独立的见解，对资深诗者也有借鉴意义。

声调诗具有当代语音、现代韵律、口语节奏、新诗体式，是格律诗、新诗和民歌精华的综合体。声调诗不讲平仄讲声调，但不排斥平仄；声调诗主张用精炼的口语入诗，但可以使用古典诗词的各种写作技巧。声调诗是对传统诗的继承和创新，是一种具有传统诗词韵味的现代诗。 这本书从诗句的写法入手，结合实例介绍声调诗的写法，使初学者能够容易上手。声调诗规则至简，门槛低，弹性大，给予诗者较高的自由度和发挥空间，既适合入门又可以使各种层次的写诗者都自得其所。 这本书是作者十余年诗词韵律研究成果的总结，对诗的用语、意境和韵律等都有独立的见解，对资深诗者也有借鉴意义。

《戏剧的诱惑》从社会政治、文化意识形态的视域考察元杂剧在元明清三代不断被改写、重构的历史（版本）演变研究，是研究中国古典戏剧的西方汉学专著。作者聚焦于在印刷文化语境中文本的真实性和再生产等问题，详尽地探讨了在后期历史发展的流动语境中元杂剧文本的改写、再生产等问题，追溯了在过去五百多年间文人学士、编辑者、出版商以及翻译者给予一些元杂剧著名文本以重大影响的历史进程，从而进一步地深化了对中国古典戏剧的认知和研究，也为我们提供了一部有关元杂剧在元明清时期被经典建构和接受的跨文化史。

《戏剧的诱惑》从社会政治、文化意识形态的视域考察元杂剧在元明清三代不断被改写、重构的历史（版本）演变研究，是研究中国古典戏剧的西方汉学专著。作者聚焦于在印刷文化语境中文本的真实性和再生产等问题，详尽地探讨了在后期历史发展的流动语境中元杂剧文本的改写、再生产等问题，追溯了在过去五百多年间文人学士、编辑者、出版商以及翻译者给予一些元杂剧著名文本以重大影响的历史进程，从而进一步地深化了对中国古典戏剧的认知和研究，也为我们提供了一部有关元杂剧在元明清时期被经典建构和接受的跨文化史。

本书是学界关于“新潮演剧”的研究成果的展示，从话剧发展史的角度关照“新潮演剧”的特征与实效（包括时效）。“新潮演剧”对于反映时事非常迫切，时效性最强，这是其积极的方面。然而，出之操切便难以从容准备；过于执着“事件的真实”，便容易忽略“艺术的真实”。总而言之，此类作品报道时事、传播理念的成分高于艺术创作。但在中国话剧发展史上，“新潮演剧”的出现有其必然性，而且对当下话剧发展方向产生了很大影响。