【内容简介】 本书以抗战期间中国电影的发展为整体考察对象，研究在民族危亡下的中国电影的思想、技术、艺术革新、电影制作力量及政策的变化，大后方有效的电影宣传、沦陷区受到的电影文化侵略。审视14年间的中国电影产业，思考战争对中国电影产业和艺术产生的双重影响及战后电影转变，最终完成对抗战时期电影的全面书写与评价。

【内容简介】 本书以抗战期间中国电影的发展为整体考察对象，研究在民族危亡下的中国电影的思想、技术、艺术革新、电影制作力量及政策的变化，大后方有效的电影宣传、沦陷区受到的电影文化侵略。审视14年间的中国电影产业，思考战争对中国电影产业和艺术产生的双重影响及战后电影转变，最终完成对抗战时期电影的全面书写与评价。

本书以抗战期间中国电影的发展为整体考察对象，研究在民族危亡下的中国电影的思想、技术、艺术革新、电影制作力量及政策的变化，大后方有效的电影宣传、沦陷区受到的电影文化侵略。审视14年间的中国电影产业，思考战争对中国电影产业和艺术产生的双重影响及战后电影转变，最终完成对抗战时期电影的全面书写与评价。

作为中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的献礼之作，本书收录了青年电影评论人张雍评述中国抗战电影的文章，既包括中国早期电影史上的抗战题材作品，也包括近些年抗战题材的网络电影，既包含了经典之作，也涉及到一些较为冷门的作品。 如同前作《来路星光灿烂：回望20世纪80年代八一电影制片厂影片》一样，在本书中，作者张雍依旧选择了用“考古式影评”的方式，搭建起了中国抗战电影的一个轮廓。跟随着这种时间脉络去阅读电影评论文章，亦能够感觉到中国抗战电影在不同时代所具备的共性与个性。

【内容简介】 抗日战争是中国历史上一场大规模的反侵略战争，为夺取抗战的胜利，中国的美术家们以画笔为武器，积极投身抗日救亡的活动。本书遴选、收录了自1931年“九一八”事变至1945年抗战胜利14年间的美术事件、美术家及美术作品进行研究，从一个新的视角观察中国人民的抗日运动，从而丰富抗战史的研究。

1937年抗战爆发至1949年中华人民共和国成立是近代中国历史的重大转折时期，本书主要阐述抗战时期国民党的对内、对外政策和战后中国的政治、军事局势。它以1937年的淞沪、南京之战为重点，考察中国军队对日本侵略者的奋力抵抗与不幸失败，同时以更多篇幅阐明国民党人与日本的“秘密谈判”。作者曾遍访海内外各相关档案馆，仔细收集和研读日本政府和国民党人带到台湾的解密档案，终于澄清疑点，将这些最为隐秘难知的史实揭示于光天化日之下，得出公正结论，参与谈判的当事人的内心动机也均从而显现。作者艰辛访求而终于获得的珍稀史料，以及对史料分析体现出来的清明的史识，可以帮助读者客观地认识那段历史。这是抗战史研究的一项重要突破，也是本书最为闪光之处。作者对中国民族资产阶级的典型人物陈光甫的解剖也可以帮助读者理解国民党在大陆的失败原因。630

简介：刚结束黑暗的两千多年封建统治的国家，迎接他的不是光明，而是军阀乱战，其他国家的侵略。 有那么一群人，怀着满腔热血用自己的所学去改变这局势。 “谁想当皇帝，我们就一定要把他踩在脚下。” “中国人就要一致对外。” “敢侵略我华夏，那就狠狠的打！”

简介：刚结束黑暗的两千多年封建统治的国家，迎接他的不是光明，而是军阀乱战，其他国家的侵略。 有那么一群人，怀着满腔热血用自己的所学去改变这局势。 “谁想当皇帝，我们就一定要把他踩在脚下。” “中国人就要一致对外。” “敢侵略我华夏，那就狠狠的打！”

本书是上海鲁迅纪念馆科研项目“鲁迅在上海资料丛书”之一种。以《鲁迅日记》为主要线索、以《申报》电影广告为主要资料源，重新梳理了1927年9月鲁迅到上海后直至逝世前所看的电影，考证了其中一些之前不明的电影，首次罗列了这些电影中可查证的电影的导演、演员、梗概等基本信息资料（及部分剧照）。首次较全面地展现了鲁迅在上海所看电影的基本风貌。

《摄影与电影》以希区柯克的电影《后窗》的一张宣传剧照为起点，分析卢米埃兄弟、安东尼奥尼、戈达尔、诺兰、沃霍尔等导演与布尔津、沃克、沃尔、雪曼等摄影艺术家的作品，从时间性、叙事、先锋艺术等角度，挖掘了近一个多世纪以来摄影与电影两者间互为启发、不可分割的关系图谱。 本书荣获由英国电影协会（British Film Institute）及《视觉和声音》杂志（Sight & Sound magazine）赞助的2009年“和／或图书奖”（The And/Or Book Award），同年还获得克劳斯瑙-克劳斯图书奖（the Kraszna-Krausz Book Award）。