《电影赋比兴》内容简介：刘成汉先生是香港知名导演及电影理论和历史工作者，对大中华文化圈电影理论与创作美学有着虫特和持续的思考。在《电影赋比兴》中，作者提出著名的“电影赋比兴”理论，从中国传统诗歌美学人手，对百年中国电影作了一番探幽发微、披沙拣金的研究工作，以期在西方电影理论体系之外建构具有中华民族特色的电影美学。作者学贯中西，既是导演义足影评人，故而《电影赋比兴》所收文章旁征博引、深入浅出，既有启发性，又有可读性。

《电影赋比兴》内容简介：刘成汉先生是香港知名导演及电影理论和历史工作者，对大中华文化圈电影理论与创作美学有着虫特和持续的思考。在《电影赋比兴》中，作者提出著名的“电影赋比兴”理论，从中国传统诗歌美学人手，对百年中国电影作了一番探幽发微、披沙拣金的研究工作，以期在西方电影理论体系之外建构具有中华民族特色的电影美学。作者学贯中西，既是导演义足影评人，故而《电影赋比兴》所收文章旁征博引、深入浅出，既有启发性，又有可读性。

劉成漢是香港知名導演及影評人，對中外電影有深入研究，本書為作者第 一部論文集。作者致力於中國電影美學的研究，提出著名的〝電影賦比興〞理論， 以中國傳統詩歌美學入手，對數十年來的中國電影，做了一番探幽發微，披沙揀 金的研究工作作者的理論研究涉獵甚廣，如電影史，作者論，武俠電影等等，都 有別出心裁的角度與心得。此外，對幾位中國著名導演的專題研究及訪談，也有 助讀者對當代中國電影的進一步了解。

劉成漢是香港知名導演及影評人，對中外電影有深入研究，本書為作者第 一部論文集。作者致力於中國電影美學的研究，提出著名的〝電影賦比興〞理論， 以中國傳統詩歌美學入手，對數十年來的中國電影，做了一番探幽發微，披沙揀 金的研究工作作者的理論研究涉獵甚廣，如電影史，作者論，武俠電影等等，都 有別出心裁的角度與心得。此外，對幾位中國著名導演的專題研究及訪談，也有 助讀者對當代中國電影的進一步了解。

比兴乃中国传统美学和文学理论之关键词。它在古代并非一成不变，作线性发展，而是随着历史语境之变迁，阶段性地呈显有差异的理论内涵和品格。比兴是先秦古人比类看思维方式的美学形态，诞生于春秋战国时期，成形于汉儒之手，经历汉末魏晋缘情诗学的激荡，继而被汉末新生的物感审美经验改造并取代。玄学影响诗学之后，其比类看模型被彻底颠覆，比兴美学完成了它的历史使命。 比兴之兴起、发展、变形及式微表现为一个曲折的过程，《比兴美学》试图在长时段中描述此一曲折过程。

比兴乃中国传统美学和文学理论之关键词。它在古代并非一成不变，作线性发展，而是随着历史语境之变迁，阶段性地呈显有差异的理论内涵和品格。比兴是先秦古人比类看思维方式的美学形态，诞生于春秋战国时期，成形于汉儒之手，经历汉末魏晋缘情诗学的激荡，继而被汉末新生的物感审美经验改造并取代。玄学影响诗学之后，其比类看模型被彻底颠覆，比兴美学完成了它的历史使命。 比兴之兴起、发展、变形及式微表现为一个曲折的过程，《比兴美学》试图在长时段中描述此一曲折过程。

《比兴思维研究:对中国古代一种艺术思维方式的美学考察》内容简介：中国古典文艺学、美学博大精深，很早就引起了我的兴趣，50年代，我在北大读书的时候，曾在杨晦、宗白华，罗根泽等先生的指点下较为系统地学习过中国古典文艺学、美学。特别是在跟随杨晦先生作副博士研究生时，我从庄子、孔子的著作开始，一路读下去，有三年的时光，对此倾注过全力。我曾沉浸在古人对情景交融、形神兼备、虚实相生、动静结合、刚柔相济、意象融洽、气韵生动、文质彬彬、意境深远的美妙阐释上，积累了许多文艺学、美学的资料，对后来进行文艺美学研究很有帮助。后来，我的主要精力转到文艺美学的研究上，致力于这一门学科的建设。虽然未能专治此道，但却久久不能忘情，还时时将我的点滴感想写成文章，聊以慰藉我内心的渴望。我在治文艺美学的同时，也关注着中国古典文艺学、美学研究的发展，希望它能够为文艺美学的建设发挥出最大的...(展开全部)

后浪电影学院出品 全球畅销20年的电影入门书“天花板”，历经多次修订再版升级，内容、新鲜度、颜值、品质兼备，超大开本，全彩印刷，收录超过450张高清精美剧照 都柏林大学、加州大学教授推荐，叙事形式、场面调度、表演、摄影、剪辑、声音、类型、明星、文本分析、影评写作……一本书了解电影的方方面面 「电影改变我们看待世界的目光」 第4版全新增订，与时俱进，提供新视角、新观点、新话题，2015年以后的新鲜片例超过70部 从《神奇女侠》《美国队长》《降临》到《爱乐之城》《小姐》《请以你的名字呼唤我》…… 维持经典架构的同时，将关注点由电影本身，扩展至短视频、游戏等新兴屏幕媒体，探讨社交媒体、粉丝参与互动文化、女性主义、数字劳动力等当下人们关心的话题 译文准确、优美，经过专业校订，图片经过专业调色，最大限度呈现电影名场面魅力 全书采用哑光铜版纸，温润细腻还原色彩细...(展开全部)

元电影本质上是一种电影观念，一种理论视野。 元电影是指关于电影的电影，包括所有以电影为内容、在电影中关涉电影的电影，在文本中直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本或者反射电影自身制作过程的电影都在元电影之列。元电影将电影自身作为对象，标示了一个内指性的、本体意识的、自我认识与自我反射的电影世界，包含着对电影艺术自身形式和构成规则的审视。

一般认为电影是20世纪最主要的艺术形式，它包罗万象——对事件的记录、现代神话、一项爱好、职业生涯或是一整个产业。然而，如迈克尔·伍德所说，电影虽然意义广泛，但它首先是一种通过光影讲述故事的形式。很多人指责电影是一种制造幻象的工具，但也有人歌颂其另一面：电影让我们尽可能亲密地接触真实世界。在本书中，伍德对电影的本质做了一系列深刻的分析与探讨，对于电影中真实与虚构的关系、电影的实验性及电影产业的发展等话题都有着自己独到的见解。