徐婉莹（应采灵）赶着去相亲却招不到计程车，还好有江云涛（钟镇涛）的帮忙，没想到云涛对婉莹一见钟情，偷偷跟着婉莹进餐厅，甚至主动介绍自己，轻浮的举动让徐母留下不好的印象。徐母认为相亲对象郑方（吴风）为人正直，才是适合婉莹的对象，对徐母言听计从的婉莹也不敢说不。云涛主动邀约，两人也进而交往。婉莹受到爽朗乐观的云涛影响，个性变得更开朗、活泼，对自己人生也更有主见。徐母多年来始终无法释怀，婉莹当船员父亲（关山），当初因外遇抛妻弃子。所以当徐母得知云涛是名船员后，极力反对两人来往。徐母终于愿意与云涛见面，想不到云涛的表妹可青（李烈）却故意搅局。不论云涛如何解释，徐母依然不领情。云涛即将上船准备出海，一年后才会回来。徐母不让婉莹去送行，婉莹只好翻墙出去找云涛，两人在高雄度过一夜，甚至还请牧师证婚。没想到一个月后竟传来云涛船难的噩耗，婉莹偏偏在此时发现自己怀孕。彷徨无助的婉莹，听从徐母的建议，接受郑方的求婚。岂料云涛大难不死，但婉莹却无法辜负郑方的心意，只能拒绝云涛。大喜之日，婉莹止不住泪水，徐母于心不忍，拜托郑方让婉莹离开。最后，婉莹穿着婚纱跑到码头与云涛紧紧相拥，两人誓言再也不分开。

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高三女生杜莉莉忽然不断重复同样的梦，在一座中国古典庭园里，邂逅一名英俊书生，两人在这奇异的梦境中相遇、相恋，解脱莉莉在现实生活中的压力。然而莉莉却为此梦身心俱疲。母亲带莉莉去算命解厄，好友咪咪则忙着帮她介绍男朋友，但是都无法挽救莉莉日渐恍惚的精神及异常的举止。直到有一天，莉莉见到一幅巨大的广告看板，竟是她梦中书生的画像。惊吓过后，莉莉带着看板的照片去找算命的师姑，急欲解开谜团。然而，杜莉莉却来不及在现实中邂逅梦中书生，便意外坠楼身亡。数年后，咪咪进入唱片公司做事，帮女歌手柳玉梅制作新专辑。柳玉梅恰是数年前杜莉莉见到看板中的人物。而这时候的柳玉梅，正逢爱情、事业双重瓶颈，搬家时却又鬼使神差地搬到杜莉莉生前的房间。从此柳玉梅也不断梦见那幸福的后花园，在梦中的爱情弥补些许现实生活中的遗憾。同时，杜莉莉的魂魄却不甘心生命就这么不明不白的凋零，仍欲体会有血有肉的爱情。终于，柳玉梅因发现自己即将面临爱情、事业两面头落空的局面而自杀，莉莉便趁机附身，两人合而为一。然而莉莉也因此对现实生活中的爱情感到失望，于是主动求去。最后，藉由一场法会，不仅超渡了莉莉，也使玉梅对生命有一番体悟，而开展新生。

这部西班牙情色影片把男人的欲望归结为性 欲，是弗洛伊德理论最赤裸裸的阐释和表现。波尼特在失去女人后，把欲望转移到金钱和事业上，而他要建设的分明是一个高耸入云的阳*&具。而当波尼特因车祸失去性能力的时候，象征他欲望的大楼也随之倒塌了。

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赵建国和伍克二人是邻居，同在一家建筑公司上班，为了业务二人难免在外有一些应酬和交际，虽然是逢场作戏，但是为了怕妻子知道，每次都是百般掩饰，以致闹出不少笑话。事实上他们俩的妻子——小雯和丽美，多少也知道一点可是也无可奈何，因为始终没有掌握到确实的证据啊！某日，赵建国奉公司之命，至某酒廊与客户谈生意，途中认识了美丽大方的淑女——闵淑媛。原来，闵淑媛就是他所要洽谈的客户，也就是该酒廊的女经理，由于彼此的印象不错，这笔建筑生意很顺利就签了合约。此后赵建国与闵淑媛有了感情，不料，闵淑媛竟然是小雯的学姐，所以当小雯知道自己丈夫与这位学姐有婚外情之后，哀怨离家出走。幸好，赵建国及时醒悟，决心挥剑斩情丝，重新建立幸福的家庭。另一方面，伍克也痛改前非，做个好丈夫。勇于认错，彼此谅解，这才是婚姻幸福之道。

赵建国和伍克二人是邻居，同在一家建筑公司上班，为了业务二人难免在外有一些应酬和交际，虽然是逢场作戏，但是为了怕妻子知道，每次都是百般掩饰，以致闹出不少笑话。事实上他们俩的妻子——小雯和丽美，多少也知道一点可是也无可奈何，因为始终没有掌握到确实的证据啊！某日，赵建国奉公司之命，至某酒廊与客户谈生意，途中认识了美丽大方的淑女——闵淑媛。原来，闵淑媛就是他所要洽谈的客户，也就是该酒廊的女经理，由于彼此的印象不错，这笔建筑生意很顺利就签了合约。此后赵建国与闵淑媛有了感情，不料，闵淑媛竟然是小雯的学姐，所以当小雯知道自己丈夫与这位学姐有婚外情之后，哀怨离家出走。幸好，赵建国及时醒悟，决心挥剑斩情丝，重新建立幸福的家庭。另一方面，伍克也痛改前非，做个好丈夫。勇于认错，彼此谅解，这才是婚姻幸福之道。

In his review of Feminine Melancholy in Kinema Junpo, critic Mizumachi Seiji praises Irie's performance as the best of her talkie career. However, he is very critical of the film itself, which he sees as a typical story of a woman in an unhappy marriage. He is not sympathetic toward the heroine's patient suffering and describes the nagging mother-in-law as a "hackneyed theme." Naruse's detailed "documentation" of Hiroko's role in the household is dismissed as a "manneristic obsession," and Mizumachi suggests that the director is hiding behind "the shadow of the materials." Most severely, he criticizes Naruse for "abandoning his authority as an auteur" by resorting to "shinpa-tragedy," which is seen as a capitulation to a form that has "wielded a powerful hold over the imagination of the masses." Although Mizumachi notes that Naruse has probed into "the deepest recess of the female psyche," he doesn't recognize this as the film's achievement, perhaps because he is looking for something else from the director. His review reveals the difficulties Naruse faced in maintaining his "auteur status" while moving with the tides of popular culture. For Mizumachi, the character of Yoko is the most typical Naruse heroine, perhaps because she is dragged down by her delinquent lover; however, in retrospect, it is evident that Hiroko's tenacious survival of adverse circumstances looks forward to Naruse's postwar heroines.

身高172cm的高个女生小泉理沙，和身高156.2cm的可爱男生大谷敦士，从进入每户学园之后，就互相吐槽、彼此抬杠，是大家眼中的斗嘴好搭档。可是在高一那年的圣诞节，两人的关系却产生了微妙的变化。理沙发现自己渐渐爱上了大谷，会随着他的一言一行又喜又悲又生气。可是“像我这样的电线杆女生，为什么偏偏喜欢上娇小可爱的男生？”不知该如何是好的理沙，只好用搞笑来掩饰真心。