影片一开始，画外音响起。一架宇航飞船坠落在陌生的星球，飞船在刚刚进入大气层时就解体，而飞行员的氧气瓶只能够在提供三分钟左右的氧气。他必须在此之前找到救生艇，补充氧气，寻找生路。雪上加霜的是，未知生物钻进宇航服，令其饱受折磨。画外音一转，男主角变成了身处战场之上的爆破班的工兵。此时大雨瓢泼，工兵在几个小时前和战友在一座桥上安放了炸药，但是意外的事故让他们的计划受阻，工兵更被炸断双腿，只剩下不到三分钟的生命了。画外音再度转换，男主角变成了翻船跌入大海的渔夫，他的脚被锚绳套住，无法摆脱，5分钟后将迎来死亡。 　　三个场景，三个危急时刻……

影片一开始，画外音响起。一架宇航飞船坠落在陌生的星球，飞船在刚刚进入大气层时就解体，而飞行员的氧气瓶只能够在提供三分钟左右的氧气。他必须在此之前找到救生艇，补充氧气，寻找生路。雪上加霜的是，未知生物钻进宇航服，令其饱受折磨。画外音一转，男主角变成了身处战场之上的爆破班的工兵。此时大雨瓢泼，工兵在几个小时前和战友在一座桥上安放了炸药，但是意外的事故让他们的计划受阻，工兵更被炸断双腿，只剩下不到三分钟的生命了。画外音再度转换，男主角变成了翻船跌入大海的渔夫，他的脚被锚绳套住，无法摆脱，5分钟后将迎来死亡。 　　三个场景，三个危急时刻……

A writer, a filmmaker, a trip to Italy: a diary in two voices, where the desire and the difficulty of love are intertwined with literature, cinema, landscapes and the pink stones of the spaces to inhabit. 　　[FR] Une écrivaine, un cinéaste, un voyage en Italie : journal intime à deux voix où, à l’envie et à la difficulté d’aimer, se mêlent la littérature, le cinéma, les paysages et les pierres roses des espaces que l’on décide d’habiter.

画外音，是我们交流的方式。

A writer, a filmmaker, a trip to Italy: a diary in two voices, where the desire and the difficulty of love are intertwined with literature, cinema, landscapes and the pink stones of the spaces to inhabit. 　　[FR] Une écrivaine, un cinéaste, un voyage en Italie : journal intime à deux voix où, à l’envie et à la difficulté d’aimer, se mêlent la littérature, le cinéma, les paysages et les pierres roses des espaces que l’on décide d’habiter.

本片是由加拿大得獎電影工作者李斯莉．安．巴頓，同時也是宗薩欽哲仁波切的弟子所執導。這部辛苦拍攝而來，並具啟發性的35厘米記錄片，是由仁波切的三位弟子，陸克．迪兒克、路易．若德，和巴頓本身的角度來介紹仁波切。巴頓得以史無前例的接近這位謎般的上師，但仁波切卻也施展他一貫戲謔的惡作劇。他一而再、再而三地巧妙閃躲她的鏡頭，使得巴頓只好馬不停蹄從不丹追到世界足球盃決賽，然後再追到倫敦的街頭。最後，當仁波切終於願意揭露他自己的時候，証明瞭這一切的等待都是值得的。這部個人記錄片以詼諧的方式點出師徒之間的關係。片中的上師揶揄多於教導，常常做出驚人之舉，也打破一般道貌岸然的聖人形象。本片獲選為2003加拿大國家電影委員會紀錄片。

一位年轻的波兰出生的柏林律师从事难民案件的工作，出乎意料地与他的父亲团聚，他的父亲是他与家乡唯一的联系。

Words of Mercury is, if nothing else, economical. It was shot on reversal film and is being screened as original. Its layers of superimpositions were all shot in the camera. Half of the many fades in the film were made by submerging the original film in a black liquid. The film is silent. The shooting ratio is low and there are areas which are unedited since taken from the camera. I generally shoot first and ask questions later, but I’m struck at the influences that I see in Words of Mercury because they reach back to the very first times that I saw great 16mm films in the early Sixties: Marie Menken, Gregory Markopolous, Stan Brakhage and my lifetime companion Nathaniel Dorsky.—Jerome Hiler

Words of Mercury is, if nothing else, economical. It was shot on reversal film and is being screened as original. Its layers of superimpositions were all shot in the camera. Half of the many fades in the film were made by submerging the original film in a black liquid. The film is silent. The shooting ratio is low and there are areas which are unedited since taken from the camera. I generally shoot first and ask questions later, but I’m struck at the influences that I see in Words of Mercury because they reach back to the very first times that I saw great 16mm films in the early Sixties: Marie Menken, Gregory Markopolous, Stan Brakhage and my lifetime companion Nathaniel Dorsky.—Jerome Hiler

「ツタンカーメン王の呪い」、「奴らは今夜もやってきた」、「あの日にかえりたい」の3話よりなる“危ない”をキーワードにした幻想オムニバス。