《画法要旨》一书是黄宾虹先生关于中国画法若干文章的集结。黄宾虹（1865——1955）为近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。《画法要旨》《画谈》《画学臆谈》《中国绘画的点和线》主要谈到中国画的笔法和墨法。笔法主要包括五种：平、圆、留、重、变。墨法主要包括七种：浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、渍墨法、焦墨法、宿墨法。附录部分《宾虹画语录》《论画鳞爪》《虹庐画谈》是黄宾虹谈论画法的语录性文字，是对前面文章的补充，虽只言片语，但所谈朴实，有益读者。

《画法要旨》一书是黄宾虹先生关于中国画法若干文章的集结。黄宾虹（1865——1955）为近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。《画法要旨》《画谈》《画学臆谈》《中国绘画的点和线》主要谈到中国画的笔法和墨法。笔法主要包括五种：平、圆、留、重、变。墨法主要包括七种：浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、渍墨法、焦墨法、宿墨法。附录部分《宾虹画语录》《论画鳞爪》《虹庐画谈》是黄宾虹谈论画法的语录性文字，是对前面文章的补充，虽只言片语，但所谈朴实，有益读者。

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《毛笔画法》是作者应当时中华书局编辑主任舒新城的邀请，为《初中学生文库》所编撰的一本绘画类入门著作，由平日上课的讲义整理而成。全书主要分为“画法概论”和“画法各论”两大部分，前者概述学习的要旨、方法和程序三个方面，后者则分别论述花卉、风景、鸟兽和人物的画法。书末另附相关插图若干。全书内容结构清晰，语言浅显易懂，比较适合初学者学习。

《李可临证要旨1》内容简介：李可是21世纪中医界的大家。作者孙其新根据《李可老中医急危重症疑难病经验专辑》，上升为辨证理论。《李可临证要旨(1)》按李可学术思想体系，由浅入深，分为经方、伏邪、病证关系、外感热病、内伤热证、火不归原、时辰辨证、大气下陷、培元固本、附子用法、小青龙汤、验方百首等。由于《李可临证要旨1》的编写目的在于把它编写成“中医临床手册”，特就辨证、处方专题做了详尽说明。《李可临证要旨(1)》可供中医业者临床指导，也可作为中医教学参考资料。

吕凤子（1886—1959），近现代著名画家、书法家和美术教育家。原名钟濬、濬，字长倩，号凤痴、凤子，别署凤先生，江苏丹阳人。曾任上海美术专门学校教务主任，国立中央大学艺术科国画组主任教授，国立艺术专科学校（今中国美术学院）校长、国画组主任教授，江苏正则艺术专科学校校长等职。吕凤子先生是中国文化、艺术、哲学的通悟者，也是勘破艺术最高层境的智者和实践者。他打通儒、释、道三家义理，并融汇贯通地作用于整个人生探索和艺术实践。

★持续畅销半个世纪的经典之作！出版至今55年，深刻影响全球艺术家，欧美读者五星推荐。 ★150幅手绘图示例，图解透视画法的视觉原理。 ★全面、基础、化难为易，重点展示透视技法在绘画中的实际运用。 ★可为艺术学生、艺术家、建筑师、设计师学习透视提供简明易懂的指导和坚实的基础。 本书用超过150幅简明清晰的手绘图例，展示各种物体在不同角度的透视画法，描绘了空间感和纵深感，演示了灭点和视平线，直观解释了深度、畸变、阴影等基本概念。配合通俗易懂的解说，读者能够知其然更知其所以然，在学会透视技巧的同时，纠正绘画中的误区，真正理解透视的原理，从而更加得心应手地描绘出真实准确的画面。

《中国画法研究》是范曾的新作，基于其60年的绘画实践和理论耕耘，这是他第一次系统疏理和升华中国绘画理论，高度概括了中国画学的形上境界和形下处境。范曾认为中国画的根本立于中国文化，道家之大义，佛学之深旨，莫不浑然一体，融会贯通。天人合一是中国画的精神根本，气韵生动是中国画的外在表现，所以中国画法必须从形而上学开端，闻道而后勤学，方有所成。 本书图文相辉映，作者精心挑选了三十余幅自己的代表性画作，同时又从故宫博物院所藏国宝级绘画作品中精选出33幅，包括顾恺之《列女仁智图》，展子虔《游春图》，徐渭《墨葡萄》等，作为本书的插图。整本书图文并茂，图片质量极高，印刷精美，收藏价值很高。 书末附录范曾的书学理论名篇《书道法自然》，集中体现了范曾先生在书学领域的系统思考和最新感悟。

本书是重庆大学《建筑制图》优质系列课程配套教材，是国内首本将《画法几何》和《建筑阴影与透视》课程创新合并编写的教材。全书共10章，主要内容有投影基本概念，点、直线、平面的投影，直线、平面间相对位置综合分析，投影变换，平面立体的投影，曲线与曲面的投影，曲面体的投影，轴测投影，形体的阴和影，透视投影等。每章都附有学习要点、复习思考题，以方便教与学。 本书可作为高等院校建筑学、城市规划、园林景观工程等专业教材，也可以作为一般土建类专业或相近专业的教材以及从事土建专业工程技术人员的参考书。

中国古代绘画理论，是中古代绘画艺术的精神升华。杨铸的这本《中国古代绘画理论要旨》力求准确回溯中国古代绘画理论的原初状态，集中阐发其辩证神髓，探讨其融通态势，揭示其理论个性，关注其流变环节。《中国古代绘画理论要旨》既重视对文化渊源的深层梳理，也重视对绘画艺术实践的相关考察，比较充分地彰显了中国古代绘画理论的独特价值。